在國慶檔一衆電影中，《93國際列車大劫案：莫斯科行動》是特别的。無論故事發生時間，還是破案所在地，對于觀衆而言是貼近感不強、既遙遠又陌生的存在。
之前寫了《堅如磐石》，不能一片以概全假期檔，因而，再寫一篇改編自真實事件的《莫斯科行動》的短評。
如果撥開題材上刻闆印象的“疏離感”，能發現其實看點不少：取材真實+藝術加工，動作類型片+港風槍戰、邱禮濤執導+劉德華監制……
人潮人海中 有你有我
相遇相識互相琢磨
人潮人海中 是你是我
裝作正派面帶笑容
不必過分多說 自己清楚
你我到底想要做些什麼
一首黑豹樂隊1991年發行的歌曲《無地自容》，瞬間将時光拉回到90年代。
而伴随着《無地自容》的聲音響起的call back，這部128分鐘的電影落下帷幕，走出放映廳。
觀片之前，甚至還對這趟路線做了點研究，到頭來發現功課做了個寂寞。
看了一下網上評論，揪細節、找BUG的很多。但要我說，可看性尚佳。最大的瑕疵就一點，真容的貨不對宣傳的闆。片方路演反複說該片是從1993年北京開往莫斯科的K3次國際專列上發生的真實大劫案改編而來，一直放大這個“賣點”作噱頭，但看完不難發現這個案件隻是正片的“前情提要”。
倘若把這個片子類比為“卷心菜”，那發生在K3線上的劫案隻是外層的老葉子，斷案都發生在莫斯科，最核心的“菜心”竟成了一家地下賭場的劫案。老葉不鮮，沒有《天下無賊》警匪之間“貓鼠遊戲”的心理大戲；菜心不嫩，沒有《極盜行動》看似搶劫、實則盜竊的腦洞大開。
爆炸爆炸爆炸，在車廂裡打，在下水道打，在火箭基地打，汽車追擊，機車追擊，汽車逼停戰鬥機……如果單純把《莫斯科行動》當做一部動作猛片來看，更準确地說當做一部老派港風警匪片，是可以打及格或者更高分的。基于這個心理預期去看，就可能不再苛求于為何該片重動作輕文戲，重“快節奏”輕“強情節”，重故事推進輕人物摹寫。蓋章“快餐爽片”，降低了預期，獲得感更好。
就人物塑造來說，片子裡好人就好人，沒有灰階角色，看起來倒也輕松。有的國産電影過于強調演技和内心戲，實則是進入了死胡同，脫離故事的科班演技反而容易讓觀衆産生“暈眩感”。下面提一下影片中的幾個重要角色。
其中，飾演苗青山的黃軒和飾演瓦西裡的劉德華是最飽滿的兩個角色。
苗青山偏執惡毒、陰險狡詐，随身戴耳機聽walkman、出入劇院觀賞音樂會，這既成為襯托其性格的點睛之筆，又側寫出這個角色的成長經曆和悲劇命運。跟黃軒在其他作品中的形象相比，苗青山帶來的反差很大，美中不足的是有點兇狠過頭，用力稍猛。
黃軒文詠珊肢體接觸的一場戲
瓦西裡這個角色層次豐富得多，曾經他是劉玉虎，因挖通内地和香港的下水道通道走私犯罪，到了莫斯科搖身一變為無所不能、連戰鬥機都能販賣的“中間人”。對于女兒的想念，既貢獻了淚點，也成為推動劇情、加速破案的“鑰匙”。隻不過鋪排這個煽情點，需要犧牲篇幅交代太多輔線故事，削弱了其他角色塑造空間。
飾演崔振海的張涵予又一次成為了抓賊逮匪的“貓”。在《天下無賊》中抓的是劉德華飾演的王薄，在《莫斯科行動》中要抓的還是劉德華飾演的瓦西裡，沉着冷靜，足智多謀，是标準臉譜化的正面形象。
文詠珊從《消失的她》中的“假妻子”李木子，變成了烈焰紅唇大波浪、在列車上“踩盤兒”的李素真，“蛇蠍美人”的戲路輕松拿捏。皮衣、珍珠耳環，性張力拉滿，造型集合妥妥一本行走的90年代複古時尚手冊。作為片中少有的女性角色，完成度很高。
歪個樓，對于網上不少人說的這部電影充斥着“女人就是工具”、“女性就是受虐，傷害就是強J”、“女兒就是軟肋”的觀點，個人覺得言過其實。要知道《莫斯科行動》是基于真實事件和特定年代改編的作品，如果加女性角色就是塞“關系戶”，不加就是拍給男人看的，這不是打着女性主義硬拉性别對立嗎，成天到晚這裡那裡皆“男凝”，也是大可不必。
談談《莫斯科行動》的工業化制作這塊，确有可圈可點之處。片中複刻了中俄列車換軌站，新鮮感十足，劇組購買了報廢的綠皮火車，上演真車真炸，還1:1建設了廢棄火箭基地，打造了地下水宮，還原了CY-27戰鬥機……就這一點，是要給劇組點贊的，沒有這些真實場景的還原，文章開頭提到的回溯至30年前的疏離感會更加強烈，甚至說是緻命的。
放眼全球影壇，這些年動作類型片都難有一鳴驚人的傑作。在同類題材電影的推波助瀾上，應該說《莫斯科行動》回歸到動作片本身，呈現上也實作了較高水準。
開頭說到《莫斯科行動》是以一首音樂啟幕的，本文也以一個跟音樂有關的電影“高亮細節”收尾——崔振海和苗青山在大劇院洗手間裡第一次遇見，崔振海聽到苗青山吹起肖斯塔科維奇第五交響曲的口哨，敏銳判斷出後者就是劫匪頭目，兩人同時在背後掏槍，這時剛好進來人，隻能暫時罷手。這場戲的沖突一波三折，是《莫斯科行動》中極有記憶點的“名場面”。（完）