在期待吳京郭帆的怪獸片之前，先來讨論一下《巨齒鲨2》的價值
“希望能為我們未來做全中文海洋怪獸電影做技術上的準備。”
由傑森·斯坦森和吳京主演的《巨齒鲨2》目前在中國内地影市上映6天，總票房近5億，雖然在中國内地市場的票房成績不算第一梯隊，但這部中國主要、全球發行的大片在世界範圍内的成績還是令人驚喜的：上周五公映後，首周末全球票房超1.42億美金，獲首周末全球票房冠軍。
《巨齒鲨2》是一部故事、結構、節奏都非常典型的怪獸大片，在深海、郵輪、海島三個主場景中，傑森·斯坦森和吳京率領的探險小隊上演了海底驚險逃生、瓦解反派陰謀、對抗史前怪獸三幕重頭戲，給觀衆帶來視效大片的爽感。
《巨齒鲨2》是一部多方共赢的作品，不僅觀衆能從中收獲觀看爆米花商業大片的愉悅，更重要的是參與其中的中國電影人收獲了寶貴的怪獸片制作經驗。
中國主要全球大片如何彌合文化差異？
《巨齒鲨2》是一部總體看起來非常正統的怪獸大片，但中國觀衆看了也覺得沒有太明顯的距離感，不僅是因為吳京擔任了領銜主演，更是因為電影在細節處彌合了文化差異。
在這個過程中，中方台前幕後的工作團隊都在努力找尋讓《巨齒鲨2》更貼近中國觀衆、讓電影中的中國角色看起來更貼近當代中國人的方法。
在最初的設定中，吳京飾演的張九溟是一個富豪，有自己的島嶼，在一場動作戲之後會直接開着直升機飛回上海，甚至偶爾會穿唐裝，這樣的人設明顯不夠真實，經過中方主創的建議，這個角色設定成了一個非常熱愛鍛煉、熱愛冒險的人，同時有非常好的知識背景，公司坐落在海南的一個科技園區。劇組給張九溟設定的前史是，他可能是某一年的聯考狀元或者奧林匹克競賽獲獎者，是以在影片中的辦公室陳設裡，可以看見他身後還陳列着比賽的獎杯獎狀。
不僅角色人設展現出更真實的中國人，電影對人物關系的呈現同樣是中國式的。
吳京認為，電影裡張九溟和父親的關系就是非常典型的中國式父子：他從小跟爸爸産生了誤解，上大學之後就不跟爸爸不跟家裡聯絡，獨自去創業，他一直以為父親過于嚴厲不愛他，但其實中國式的父親往往把愛藏在心裡，并不會說出來，隻是付之于行動。但當他醒悟之後，卻是子欲養而親不待，是以他将爸爸的公司跟他自己的合并，繼續探索海洋、未知世界，發揚中國人探索未知世界的精神。
一個良好的人物底色建立起來後，主創們還要反複揣摩電影中的每一處細節，這就會涉及到一些對原劇本的改動。
吳京透露，這次拍攝《巨齒鲨2》讓他獲得了一次很寶貴的經驗，之前他以為改劇本隻需要現場導演同意、在場的從業人員同意就能直接拍了，但到了劇組他才發現好萊塢的電影工業體系是制片人中心制，這個流程要走十天半個月：“這次的流程是，我和劇本顧問俞白眉老師改完之後，我們要給到主要方華人文化，他們翻譯了之後交給華納的高層，高層再給制片人，制片人再告訴編劇去改，編劇改完了給制片人通過了之後，再回到導演這。”
當然，片場也是允許一些“現挂”和細節台詞的調整，隻要現場所有人表決通過就行。
比如電影中吳京拖延時間為隊友制造偷襲機會的那場戲，他說了“我知道你們聽不懂中文……”這一長串台詞，就是現場臨時加的“現挂”。
再比如有一場戲是衆人都以為張九溟被巨齒鲨吃了，他回來後對大家說了一句“刺激嗎親”，原劇本在此處是要求他說英文的。劇組給吳京配了一個台詞老師，幫助吳京完成了大量的英文表演片段，但也給他的表演帶來了一個困擾，“我們用自己的母語表演的時候會有七情在上面，可是當我投入表演卻不是說母語時，就要去注重發音，那精神就會抽離。”在這場戲裡，吳京需要說的英文是that was exciting，但他認為“我剛經曆了生死，我的第一句話應該是母語”。
《巨齒鲨2》還需要在中西方文化中努力找到一個平衡。
比如電影有一場吳京叫傑森·斯坦森“孫子哎”的戲，被觀衆們津津樂道。吳京透露，最初這句台詞被翻譯成“賤人”：“劇本想表達的是兄弟之間開玩笑的那個意思，但是從中國人的表達方式來講，又要調侃，又要友好，又要柔和一點和善一點，你翻譯成賤人就好像有點硬，中國人特别明白這個意思，我也試着想讓其他國家的觀衆能夠明白這個意思，但是其實翻譯起來很難受，如果翻譯成grandson就不對了，是以最後那句台詞字幕翻譯的是very funny，非常有趣，讓大家去用自己的文化感受這句話是什麼意思。我特别希望能夠有更多這樣的中國俚語出現在我們的電影裡面，比如說還有那一句‘你會遭報應的’，其實這就反映出我們中國文化自己獨有的一些理念。”
吳京在《巨齒鲨2》劇組學到了什麼
《巨齒鲨2》最展現中國特色之處其實是其傳遞的文化核心，影片中張九溟父親送給他一幅書法，上書“四海遊龍”，表達的是中國人對探索未知世界的向往。
這同樣是戲外中國電影人的精神，最近幾年中國電影不斷拓寬類型的邊界，尤其是吳京參與的《戰狼》和《流浪地球》系列，分别是國産軍事動作和國産科幻片的裡程碑，此次吳京參與《巨齒鲨2》，是他對怪獸片的一次探索，他也是帶着使命來的：
“拿到劇本之後，我的第一個想法是這個畫面要經過幾道工序去拍攝，尤其是拍攝海底的部分，在海底和怪獸搏鬥，頭發、水要怎麼制作。想了解制作海洋怪獸電影的流程，包括這邊的電影工業，希望能為我們未來做全中文海洋怪獸電影做技術上的準備。”
《巨齒鲨2》深海場景制作的技術值得借鑒和學習——
在深海奇觀的場景方面，劇組運用VFX特效創造逼真的深海環境，還原例如水中植物的搖動、各種魚類、水下顆粒、氣泡、随行走被踢起的沙子等細節，以增加場景“深入水下”的概念。
深海徒步的場景是尖端技術與傳統技術的結合，舍棄了全CG拍攝，将實拍與CG結合，采用“濕片幹拍”（dry for wet）的制作方式，用無水的場景打造水下的效果，來為導演與演員們創造更真實沉浸、可以進行彼此互動的拍攝環境，達到更逼真的拍攝效果，這種方法同時也可以避免水下穿着沉重潛水服的安全隐患。
傳統的“濕片幹拍”拍攝中，演員的頭發、皮膚與肌肉的變形以及失重感，是常見的技術難題。為此，劇組制作了一種“外骨骼潛水衣”，對演員的行動進行一定程度上的限制，并搭建了一個通用場景，使所有演員能夠在同一環境中真實對戲。電影還通過高幀攝影加強潛水衣的重量感，高幀攝影指的是電影使用了每秒36幀或40幀的高幀率來拍攝，給人的感覺是演員們在推着什麼東西，或者有點漂浮的感覺，但又沒有太多，看起來像慢動作。最終通過新老技術的協同合作，完成了高拟真度強沉浸感的深海徒步整體視覺效果。
除了學習深海拍攝的經驗，吳京的交流經驗滲透在劇組拍攝的方方面面。比如挂在直升機上的那場戲，吳京透露雖然現在結了婚有了孩子會更加注重安全，但是一到片場看到如此精彩的戲份，就會舍不得這麼好的機會，一定要親自去體驗這樣的戲份是如何拍的、國際團隊的安全流程如何、怎樣做安全措施、用了怎樣的拍攝技術和工具機器。
“有一個工具我當時就想給買回來，它是用了軍用直升機前面的雷達罩，放在民用直升機上，把攝影機裝進去，然後再通過底下一個龍骨再弄一根線，從後艙穿到直升機内部，從業人員就幾個人，一個調方向，一個調焦距……你如果不去親身體會的話，你不會知道人家怎麼拍的，是以這次我也是想全方位了解全世界這些優秀的電影人對待工作的态度，他們拍攝最絢爛的鏡頭的方法，這件事情本身就非常有意義。”
有個微網誌熱搜叫#巨齒鲨2是郭帆派給吳京的任務#，吳京說，這次交流《巨齒鲨2》的先進技術，也是為了之後與郭帆合作的全中文怪獸片做準備。這部怪獸片計劃拍攝一個很可愛很好玩的怪獸，至于是否在《流浪地球3》之後才能拍，吳京的回答是“不一定哦”。
“其實我到了華納的片場後，第一感覺是怎麼又回到了青島《流浪地球2》劇組，如果遇到問題，比如道具壞了，也是用大力膠、502膠水、針線、差別針，這都是一樣的，更一樣的是我們所有的人都在千方百計地想着如何給我們的觀衆帶來一部好電影。”