#娛評大賞#
文案 | 松栗
編輯 | 糊咖
古裝劇一直是國劇中的王牌。
從早些年的《三國演義》《大秦帝國》《還珠格格》，到近些年的《慶餘年》《贅婿》等等，部部都是收視口碑雙豐收的精品之作。
不過近些年來，市場風向突變，越來越多的古裝劇竟然走起了都市狗血劇的套路，像跳梁小醜一般不害人但惡心人。
尤其是今年，一整年也就一部《長相思》能看得下去，現在這部劇一收官，觀衆們就陷入了劇荒。
但，在待播劇中還有一部十分值得關注的古裝玄幻劇，沒錯，就是《與鳳行》。二搭的林更新和趙麗穎cp感滿滿，劇中神仙之間的愛恨情仇非常令人期待，不少觀衆高呼《與鳳行》快點定檔。
不過《與鳳行》遲遲沒有定檔的消息，另一部古裝大劇《大盛魁》倒是定檔了，預計于9月10日起登陸天津衛視、山西衛視、内蒙古衛視黃金檔上星播出，湖北衛視9月20日二輪播出。
其實早在2017年，《大盛魁》已在内蒙古廣播電視台獨家播出過，隻是閱聽人相對局限，沒能被大家看見。
不過可别小看這部劇，《大盛魁》的豆瓣評分高達8.8，口碑品質絕對秒殺絕大多數劇。
《大盛魁》的曆史跨度長達270年，講述了自清代“走西口”曆史背景下由晉商創造的中國清代最大的跨國貿易商号——“大盛魁”的興衰傳奇。
第一部分，創業。
三百年前，當王相卿（于震飾）、史大學（吳連生飾）、張傑（喬振宇飾）等三個赤手空拳的山西漢子在關聖人的雕塑前發誓，要同心合力闖世界。
當時，沒有人相信這幾個毛頭小子會成為日後億萬财富的創造者，也就是“大盛魁”商号的創始人。
他們牽着駱駝迎着漫天的風雪，與蒙、漢、回、滿等民族風餐露宿，開辟了橫跨歐亞的國際商道。
第二部分，興業。
160年後，也就是19世紀中後期，面對西方列強的入侵，在近代中國承受曆史大變局、中西“商戰”興起的背景之下，“大盛魁”新一代的管理者們擔當起大任。
他們在時代變革中勵精圖治，忍辱負重，前仆後繼，在血與火的曆練中不負前人使命，繼續創造“大盛魁”的輝煌。
第三部分，歇業。
“歇業”的内容最具悲壯色彩，20世紀初，世界格局發生重大變化，國内形勢動蕩不安，在此曆史背景下，“大盛魁”的開始衰落，在完成了自己的使命後，宣布歇業，“大盛魁”的命運由此也走到了終點。
該劇通過三大部分來展現不同民族的互相交融和衆多人物的愛恨情仇，沒有所謂的流行元素，隻有曆史的厚重、鮮活的人物和壯麗的塞外風光，這樣真實有内涵的劇再過十年也依舊能引起觀衆的共鳴。
《大盛魁》中，人物年齡和時間的跨度非常大，演員要從角色的20歲演到70歲，這就十分考驗演員的演技。好在，《大盛魁》中的每位演員都是十足的演技派。
第一位，喬振宇。
被譽為古裝四大美男之一的喬振宇不僅外表帥氣，演技也很老道，足夠吊打一衆流量明星。
《雪花女神龍》中的歐陽明日，《古劍奇譚》中的歐陽少恭，《白夜追兇》中的林宇，都是喬振宇在熒幕上塑造的經典角色。他遊刃有餘的台詞和對角色獨到的了解和诠釋，讓他備受業觀衆和業内人士的青睐。
不管是古裝劇還是現代劇，喬振宇都能用心的将角色呈現給大家。
喬振宇曾說，在《大盛魁》中他飾演的張傑一角是他最喜歡的角色，為此還推掉了《宮鎖連城》中捧紅馮紹峰的“八阿哥”一角。 相信張傑在喬振宇的演繹下會變得更有韻味。
第二位，劉奕君。
從《琅琊榜》到《僞裝者》再到《掃黑風暴》，劉奕君塑造的角色都散發着強大的人格魅力，演技可圈可點。
在《不完美受害人》中，劉奕君完美的拿捏起成功這個人物，能把角色吃透，而且劉奕君擅長用細節反映人物的狀态，比如他飾演的成功在不同場合的坐姿和手型都是不一樣的，将這個角色隐藏在内心的陰惡發揮的淋漓盡緻。
在《大盛魁》中，劉奕君飾演孫家少爺孫文舉，别說，劉奕君身上溫文爾雅的氣質看上非常貼合這個角色，再加上他出色的演技，又能演出少爺的蠻橫，這個角色對他來說挑戰不大。
第三位，于震。
于震被觀衆調侃是抗戰劇一哥，主演過非常多的抗戰劇，導緻觀衆看他演的劇都沒有新鮮感了。不過，于震的演技确實是一流的，在《人世間》中飾演的駱士賓壞到了骨子裡，通過表情和語言成功将這個大反派讓觀衆們恨得牙癢癢。
在《大盛魁》中，于震飾演王相卿，這個角色非常符合他本身的硬漢形象，而且王相卿行事莽撞，性格耿直，簡直是為于震量身定做的角色。
第四位，周顯欣。
才華兼備的周顯欣被稱為“中國第一知性女明星”，而且，周顯欣的演技也是過硬的。出演的《誓言無聲》拿下金鷹獎、飛天獎長篇電視劇一等獎，在《覺醒年代》中，她飾演的高君曼一角十分有記憶點。
這幾年，周顯欣在《東宮》《二十不惑》等作品中的戲份不多，但飾演母親角色深入人身，是新一輩的“媽媽專業戶”。由她來飾演孫家小姐孫香玉一角，一點都不會出錯。
除此之外，劇中還彙集了吳連生、午馬、王繪春等一衆實力派演員，演繹這場“大盛魁”的興衰傳奇。
有人這樣評價《大盛魁》：
“在熟悉情境的轉角處，從一個新的方位視角，帶我們走進一扇門，看到的不再是皇權至上，更多的是黎民凄苦，《大盛魁》從皇到民的轉變與文藝複興從神到人的轉變有着異曲同工之妙，這是驚喜更是震撼。”
《大盛魁》的立意是信仰，是真誠。将心思放在刻畫人物和講好故事上，拿掉不必要的做作。不需要太多的雕琢，鏡頭對準民生的艱辛，畫面質樸，人物刻畫入木三分，真誠的故事催人淚下。
真誠是一切藝術表達的終極追求，僅憑這一點，《大盛魁》值得一看。