襯線與非襯線
對于中文字型，我們仍然可以将其分為「襯線字型」和「非襯線字型」兩種。書法中的「頓筆」，印刷字型末尾三角都可以算作襯線。
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所謂頓筆，是書法中在筆畫開頭和末尾處更多用力并多做停留的一種手法。通過頓筆，筆畫的開頭和末尾會顯得更粗且富有變化，字型看上去就更有美感。
頓筆放在印刷字型中就是一種襯線。而一些印刷字型，比如宋體，在頓筆處理上更加幾何化，比如「一」字的末尾就處理成了類似三角形。
襯線字型顯得比較有古典韻味。非襯線體在電子顯示媒介上應用廣泛，傳播資訊更加清晰，但也少了些書法之美。與英文字型相同，襯線字型的襯線也各式各樣，對比襯線形态是區分字型的好辦法。
我們常見的宋體與楷體屬于襯線體，而黑體則屬于非襯線體。雖然楷體與宋體都可以認為是襯線體，但楷體更加偏向模拟毛筆書寫，而宋體則更加鋒利平整，适合列印。
- 内白（字懷）
與英文字型「字懷」一樣，字懷是文字内中空的空間，也叫内白、字谷。與英文字型不同的是，漢字的字數多且筆畫差距大，有些筆畫少的字天生字懷大，筆畫多的字自然字懷較小，而英文字母相對平均一些。
觀察「口、回、國」三個字，你會發現最簡單的「口」字反而内白最小，這是因為「口」字中心是空的，視覺上會顯得很空很大，是以字型設計者通過縮小内白的方式來達到視覺上的平衡。
字懷偏大的字型觀感穩定，反之則比較靈動。内白均衡的字型視覺更穩定均衡，适于閱讀。而内白對比強烈的字型（如書法字型）會更有律動。目前市面上的印刷字型大多追求内白上的均衡。
- 重心
重心指的是字型的縱向視覺中心，通常會比幾何中心偏上一些。讓字型「看起來是一套」的重要手法就是重心位置一緻，不同字型的重心略有不同。
重心決定了字的身材比例，重心越低越穩重，字面越高越高挑輕盈。最近幾年新設計的字型都傾向于提高字型重心，增加輕盈感。比如 1997 年的微軟雅黑、2015 年的蘋方、2019 年的 OPPO Sans，重心在不斷提高。
字面
字面，可以了解為字所占的面積。同樣字号的字型，有些顯得大有些顯得小，這就是字面的不同。字面大的字型會觀感比較穩重，字面小的觀看會比較清秀。
小細節
中文字型中也有一些小細節，同樣可以幫你區分字型。
喇叭口
喇叭口是筆畫末端變寬的部分。喇叭口最初是由于鉛字印刷的技術限制，導緻筆畫開始和結束的地方着色較少，顯得圓潤不鋒利。于是字型設計師在筆畫兩端稍微加粗，也就是加了喇叭口，印刷出來的效果就能達到視覺上的均衡。
而如今的螢幕清晰度已經可以精确地顯示字型，喇叭口已經由「技術限制」變為「審美選項」，它能讓字型看上去更有力道和韻味。在蘋果推出「蘋方」字型前使用的「華文黑體」就是有喇叭口的。但由于在螢幕上出現喇叭口并非本意，近些年帶喇叭口的字型出現頻率越來越低，甚至有些「古典黑體」的感覺。還記得 Bell Centennial 嗎？
雖然大家越來越少用電話簿了，但這種挖掉一塊的設計也成為了一種審美選項。當下很多新字型采用了類似的設計，而且看起來非常潮。比如設計工具 Figma 的官網所使用的 Whyte 字型，設計于 2019 年。
折
「折」筆畫是分辨字型的好辦法。不同字型「折」的角度、頓筆（襯線）的形狀、筆畫結束形态都可能有所不同。下圖可以看出，華文宋體的折在結束的時候有一種筆逐漸離開紙面的感覺。思遠宋體則感覺是用了一些力再離開紙面，比較豐滿。
點
記得國小寫「心」字的時候，這三個點兒一直點不對地方。「點」在中文字型中可比想象中要複雜，點的弧度、長度、位置都會呈現不同的氣質，況且很多字不隻有一個點。我們可以通過對比「點」這個簡單筆畫分辨字型。
下面這對「三點水」的例子可以看出：蘋方的「點」是帶有弧度的，旗黑的「點」是直的。試着眯起眼來看一下，你會感覺蘋方的更加柔和，旗黑的更加堅定。下面這張圖說明了「點」這樣一個簡單的筆畫可以帶來怎樣的不同：
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以上便是我們介紹的七種中文字型的特征了，如果你對中文字型想有更深入的了解，這裡有三個延伸閱讀推薦給你：
《中國字型設計人：一字一生》—廖潔連：相比上一期推薦的《西文字型》，這本書更加有文化積澱，通過采訪十二位中文字型設計人，講述了中文字型設計的産生和變遷，也反映了社會的變化。整本書雖然氣氛悲觀，但能從其中了解不少關于中文字型設計背後的艱辛以及與西文字型的不同之處。
The Type ：The Type 是一個中文字型設計部落格，他們的文章能夠幫助你很好地了解字型設計的基礎、排版原理的基礎以及一些曆史背景，而且不失趣味性。推大家去看看他們整理的這份 書單，以及 基礎文章彙總，都是非常棒的入門文章，可以做為知識的鞏固。