評分9.4的反轉神劇“黑鏡”又火爆歸來！
大家晚上好，我是十年。
有些事物的誕生、爆紅，是一種必然的結果，因為它們是時代的産物、是對當下的捕捉，而2011年橫空出世，一經開播就取得現象級關注和讨論的英劇《黑鏡》，便正符合着這番天時地利人和的成功理論——
彼時，适逢全球移動網際網路（手機上網）社交平台（臉書，推特，微網誌）及3C産品（拍照手機，手提電腦，平闆等數位産品總稱）相輔相成，三位一體的配套爆發期。
而像《黑鏡》這樣一部主打科技腦洞、探讨網際網路生态的概念類獨立短片劇集，從題材内容部角度、實際生活體驗互動角度（所謂黑鏡就是我們的每天面對使用的各式螢幕）觀衆自發傳播包括早期自媒體營銷角度，都可謂踩中風口，乘風破浪，火爆開來。
39萬人評分，綜評9.4
當然，外部因素之外，打鐵自身硬的故事，是它走紅的關鍵，以堪稱萬惡之源的首季首集故事「國歌」為例，編導将噱頭懸疑元素和科幻社媒議題進行了完美融合：
它講述了恐襲份子通過綁架英國王室公主，向宣誓對國效忠的首相喊話提出“您若電視直播與母豬交配即可解救公主”的變态條件，如此瘋狂局勢，舉國上下皆是卷入這起綁架，首相被權位義務綁架，公民輿論綁架首相屈從。
而當滿口家國至上的首相被迫執行獸*交時，此前呼籲全民閉眼以示尊敬的群眾卻仍難掩龌龊，守時觀看……
而既諷刺政客也諷刺民意的此故事，實際上是對中世紀馬背上的戈黛瓦夫人的現代演繹，其反映了科技降低了人心的作惡感——
相傳為民請命的戈黛娃夫人，甘願接受權貴提出的‘裸體騎馬遊街，換得群眾減稅’的挑戰，而在她遊街當日，群眾閉門不出，閉窗不窺，以示對其犧牲的尊敬，然而換做如今的科技時代，躲在黑鏡螢幕後面的我們，卻往往因這份媒體和隐身性，縱容自己直接間接剝削施害，網暴如此，窺視也是如此……
馬背上的戈黛瓦夫人
從2011到2023，一晃十二年過去了，每集每季故事均為獨立的《黑鏡》劇集期間經曆從最早的BBC電視台三集片的制式，轉投到流媒體霸主網飛（Netflix）打包放送，盡管編劇主創始終是查理·布魯克，但也不免遭遇品質下滑的批評。
與此同時，現實科技和網絡生态，也變得更加複雜、嚴峻，甚至超越腦洞故事的魔幻、悲恐。
時隔四年，《黑鏡》第六季攜全新的5則故事，衆望歸來。
然而，劇迷将會發現從故事性上，這可能是最不《黑鏡》的一季，科幻腦洞感被弱化了，但它對“黑鏡子”這一概念性道具也好、載體也好的诠釋和諷刺一點沒少。
廢話少數，讓我們開箱驗貨，欣賞一下新季故事又探讨了哪些鏡像現象、拓展了哪些鏡像話題——
《黑鏡 第六季》
Black Mirror Season 6
故事一「我，糟透了」
衆所周知，當我們下載下傳一款APP軟體，都面臨着出讓隐私權，換得功能使用權的境況，而是否同意“通路您的話筒、攝像頭”的授權書，幾乎無人審閱看完就草草簽下。
本集故事設定展示的便正是一個，無形出賣自己肖像權、改編權的女子，被無良科技公司巧取盜走自己的“聲音”“臉”包括一切“親身經曆”——
我們普通人難免會幻想自己要是電視劇的主角就好了，但當和男友躺在沙發女主，點開一部流媒體新劇，猛然發現自己竟是戲中主角，而上演的所謂“劇情”竟都是自己現實生活中最不齒一面時，她是懵逼恐慌的，覺得自己是被扒光的，生活也随即被毀。
因為她去看心理醫生的談話、與前任藕斷絲連的秘密，都被公之于衆了，她的同僚和現男友，都知道她為人的不堪與欺瞞……
這是怎麼一回事呢？其實就像我們說的，女主在不知覺情況下，把自己給授權出賣了，科技影視公司，将她的形象和隐私自動合成了真人秀。
而且為了收視率，特意找來一位影星來扮演她（以女主為原型、保留女主一切特征，普通觀衆當吃瓜劇，但女主本人和所有認識她的人，都能一眼認出、窺視出，這“演的、揭的”是女主的老底兒啊，而這就足矣毀掉當事人的生活）
被暗算的女主面對白紙黑字的霸王條款和大公司強大的法務部，毫無還手之力，自救的她隻能寄希望于扮演她的女星罷演，停止這出鬧劇。
既然我做什麼，女星就照着演什麼，那女主索性就想出在教堂婚禮上當衆拉屎的騷操作，逼得女星辭演。
果然，因“拉屎事件”被群嘲的女星現身來找女主算賬。
但事實上，女星交代她自己也是受害者。
原來啊，她也出賣了自己的肖像權，不同的是她是主動的，為了貪圖“不起床也能掙錢”，她将“臉”的版權租售各類影視公司，通過合成技術，電影公司分分鐘就能用這張臉，拍演八百部戲。
得此教訓的女星，也深感個體面對資本，毫無主動被動之分，人人都不可避免失去對自己的控制權。
兩個不服輸的女人，一拍即合，喬裝殺入科技公司總部，試圖删除背景資料，奪回自我，但随之迎來又一反轉，程式猿告知她倆，事實上，他們自身和他們所處世界都是虛幻的，因為她倆沒意識到，自己是劇中人物，是“一級劇情”。
即：她倆也都不是真正的本尊，而是套娃般的，通過真人秀發覺自己被複制演繹的複制體，她倆在虛拟世界苦惱，她倆本尊在真實世界苦惱，真可謂應了那句：
“你以為你是三維的（真實的人類世界），其實你是二維（人造筆下的二次元世界），你以為比對手站的高一層，其實人家在大氣層”
而最終，不向黑惡勢力妥協的倆人，甯願犧牲不複存在，也要砸毀她們所處的虛拟世界的伺服器，解脫無限複制，也終結現實世界，自我本尊被權益勒索的窘境，還世界一個清淨！
不得不說，這則腦洞精彩的故事，對我們當下所處的科技社會，非常有警示意義，它絕非危言聳聽，隻是程度和水準沒有達到腦洞級别，但如今我們手機内所上演的“精準廣告”“換臉AI”等現象完美符合類似剝削的邏輯。
故事二「小鎮懸案」
本集故事最大特色就是采用了戲内戲外三層元叙事(meta narration)技法——
第一層元叙事，設定下故事和人物的背景，講述攻讀影視編導專業的男主攜同窗女友，假期回鄉探母，在男友寡母的憂郁中和男友發小的咋呼中，女方得知了這座風景如畫的小鎮，曾是一座旅遊聖地，但十多年前，開始陸續有打卡遊客離奇失蹤。
真相是所有的受害者，是被小鎮居民中的一名變态殺人狂，綁架囚禁虐殺，而男主身為警察的父親在偵破罪案上門抓捕時，不得以射殺了與之交火的變态，自己也中彈了，住院療愈期間，傷口感染病菌，算是間接因公殉職。
發小的家族酒吧，受事件影響，苦苦支撐，瀕臨倒閉
媽媽難以釋懷丈夫被兇手間接害死
第二層元叙事是建立了動機和行動，講述敏銳察覺出故事價值的女主，說服男友，拉上發小，重回現場，探訪變态的刑房，将此拍攝下來，就算成不了紀錄片，也可作為練手的畢業作品。
他們唯一的顧忌，就是擔憂男主母親會反對此事，因為這等于對她再揭失夫舊傷，但出人意料的是，母親竟然支援這次拍攝，還把家裡的老攝影機，借給他們當做拍攝器材，還拿出一些舊錄影帶，讓他們“洗掉”當做存儲（00後、10後年輕觀衆能了解這套東西嗎？就相當于把存儲卡格式化，才能存儲新錄像）
然而，女主作為一名有複古情結的專業生，随身攜帶着轉播錄像帶的裝置，就此也震驚揭開，原來虐殺遊客的真兇，其實是男主父母，變态的倆人熱衷将作案過程，錄下欣賞，終在東窗事發之前，找了一個替罪羊，滅口栽贓，自傷結案。
但老天開眼，當年用病菌送走了男主父親，又在如今巧人巧事，揪出男主母親，揭開真相。
第三層元叙事是，男主母親，在滅口兒子女友失敗後（機靈的女主逃脫了），隻好選擇畏罪自殺，并交出所有虐殺錄像，為兒子的紀錄片提供豐富素材，實作最後剩餘價值。
看來，攻讀編導專業的男主是，是從父母這繼承了愛好，而更暗黑的反轉是，他也遺傳了父母的歹毒，為了搶功和增加戲劇性，他竟然把女友給滅口掉了，并把命案完美的算在了母親的頭上。
試想，這樣一部吃瓜吃到自己家，大義滅親爹媽，女友不幸犧牲，拿到第一手視訊證據當噱頭物料的男主和他的紀錄片，怎麼能不一戰成名？
戲内，這是一個精彩跨越時空的元叙事罪案，而戲外，這也堪稱教會大家如何制作一部紀錄片或僞紀錄片。
這個故事沒有展現科技腦洞，但卻以影像器材的變革作為核心道具，它在概念性上依舊是《黑鏡/人性照妖鏡》的。
故事三「星海彼端」
這集故事足夠特殊，因為它将宗教和科幻腦洞做了諷刺性融合——
衆所周知，宇航員是最孤獨的職業之一，封閉在空間有限的艙内，窗外極夜無法覓見任何生物，切服役期都以年度計算，而在這樣的先決條件，故事設定了一種傳送倉裝置，可将宇航員的“靈我”遠端傳送回地球，并附身到克隆體上，以此幾乎無差别的享有陪伴家人的體驗。
然而，這份科技卻觸怒的極端原教旨的信徒，因為這無異于亵渎上帝，因為任意宗教都有類似描述，說是靈魂高貴的仙神下凡，受苦受難，普度衆生，死後升天，而宇航員的靈我往返的形式感，在瘋狂信徒看來無異于僞神！
就這樣，一夥瘋狂教徒，趁男主的靈我附身在克隆體，在家陪伴妻兒時，入室犯下滅門慘案！
眼睜睜看着妻兒被虐殺，甚至某種程度也經曆一次死亡（克隆體被毀時，男主的靈我在内）的男主，一蹶不振，要不是使命在身，遠在太空的他也像自盡（航空艙内，必須保證兩個人協同作業）
而為了使男主振作起來，搭檔讓男主附體到他地面的克隆體，定期放松（男主失去克隆體，也失去往返地面的載體）
但正所謂人是感情動物，是以即是在太空宇宙這樣宏大題材中，依舊難免狗血發生，
本性文藝、經曆悲慘的男主，撩動了搭檔妻子的心弦，雙方之間發生了一些不可描述的事情……
于是乎，當搭檔發現了雙方之間的私情時，要不是太空艙必須兩人協作的前提，他真想把男主殺掉，他自此拒絕出借自己的克隆體。
而在男主看來，他又重新被剝奪走一切，因為在他看來即便自己與搭檔妻子發生肉體關系，肉體也是搭檔自己的，那頂多算精神出軌，更何況最重要的一點的是，男主根據搭檔妻子的反應中，猜出了搭檔是一個性無能者，家暴孩子，甩鍋妻子，是以空虛女方容易對“借她丈夫之體”的男主動情。
最終，指責搭檔“驕傲自私，冷酷占有”的男主，偷用克隆體，下地殺掉了搭檔的妻兒，讓其也嘗嘗成為孤家寡人的滋味！
很多觀衆，看完這個故事，都不免差評男主恩将仇報，得不到就毀掉，故事價值變态惡心，這是完全的沒看懂得，其實這則故事諷刺是人的僞神性——
何為僞神性？僞神就是人們自己為可以主宰自己擁有的一切，包括主宰我們的親友。
換算到故事中，性無能的搭檔就算在身心層面均滿足不了妻子，但就因為他是丈夫，他就可以享受配偶的身心主宰權，就像是僞神以為主宰着人。
而當初因被質疑為僞神，慘遭邪教徒滅門審判的男主，最終也效仿了邪教徒，選擇了殺戮，他剝奪了搭檔妻兒自身的生命權，也剝奪了搭檔擁有妻兒家室的人倫權……因為一個凡人注定不能徹徹底底的主宰另一個人，哪怕對方是最忠誠的信徒或奴隸，但一個凡人可以通過剝奪他人性命的方式，達到最接近的狀态（神，翻手雲覆手雨，可以殺一個人，也可以複活一個人，而凡人隻符合單項的殺人，隻能算僞神）
是以，我們人人都可能是僞神，因為我們往往打着愛的名義，不顧及，甚至侵占我們所親愛的人的情感自由、選擇自由、身心自由。
而力的作用是互相的，人類熱衷互相傾軋限制，我們也人人都輕易淪為僞神文化的受害者。
這幾故事非常有哲理思考，可惜易被誤讀狗血劇！
故事四「狗仔隊」
這集故事有湊數之嫌，因為無論情節還是表達都太表潛，它借用一名女狗仔的視角，反映狗仔無節操的牟利手段和道德淪陷。
比如，故意對女星蕩婦羞辱，激怒對方駐足、發飙，多拍近距醜照賣錢。
而被女主曝光深櫃、與同性友人密會的男星的自盡離世，仍未令其良心發現，反倒覺得死者罪有應得。
結果，蹲點拍攝一名疑似吸*毒的女星的女主和一幫狗仔，迎來了罪孽審判——
其實，躲入林中小屋的女星是名狼人，她來此的真正目的是自囚以防傷及無辜。
而最終，血洗了這群狗仔的女星，也負傷奄奄一息，對女狗仔手下留強的她，請求女狗仔遞給她一把槍，自盡保全聲譽。
諷刺的是，女狗仔幫忙遞給了女星手槍，但随之也舉起了錄影機，準備拍攝下可供變現的現場，當鏡頭拉遠，隻剩槍響的畫外音時，我們無從得知女星究竟是自盡了，還是幹掉了毫無底線的女狗仔……開放式結局，是故事的唯一亮點。
故事五「惡魔的三次獻祭」
不得不說，這集故事出來的太晚，太被動了——
因為它在創意上撞車了年初由“反轉片專業戶導演”沙馬蘭導演（代表作《靈異第六感》）年初上映新作的《拜訪小屋》。
該片講述了一對夫夫攜女到林中小屋度假時，遭遇了四名瘋子的入室綁架，聲稱他們夫夫之間，必須有一方自我犧牲，才能保證另一方及他們的孩子幸存，最重要的是，挽救全人類免遭世界末日帶來的滅亡。
不用說，這換做誰都不予采信，隻當遭遇變态瘋子團隊，但随着四名瘋子，并未刑逼他們，反倒先後自我獻祭，以及世界真的出現異象征兆，都倒逼主角夫夫相信荒誕這一事實。
最終，夫夫中的一方選擇了自我犧牲，保全夫妻和孩子，也挽救了蒼生萬物……
但其實，故事到最後，你也很難說，真的是主角的犧牲才阻止了世界末日的到來，而這出故事僅僅可能是，世界末日背景下，導演所聚焦的一起巧合事件。
但你可以從中相信，在生死和末世的考驗下，真的有人願為夫妻願意犧牲自己，而這犧牲本身和所承載的情感并無半分虛假的，這是我們人類沒有互扔核彈，提倡熱愛和平，保護環境，守護未來的愛之源泉……
而本集故事，完全是對《拜訪小屋》的反其道行之，設定講述一名不起眼的女孩，受一名善良魔鬼的感召，必須在三天之内殺掉三名人類，才能挽救全人類免遭世界末日之危。
結果，女孩在行刺第三人的過程中失利，且遭警方逮捕，功虧一篑，而她的一五一十的辯詞，在警方和觀衆眼中看來，太像是一個長期自我懷疑，長期不被重視的自卑女孩，臆想發瘋，着了魔道……
然而，世界末日果然随着第四日的黎明的到來而到來……較比《拜訪小屋》完全是悲觀的、近乎帶着對人類失望的發洩式的結局選取，像極了我們日常中，頹喪，心煩意亂時，對世界末日的渴望和呼喚，也算是某種寫實主義吧？
最後，再來談一下，為何《黑鏡》不夠腦洞，不夠先鋒了，在老編個人看來，或許是今天的此時此刻，科技發展的迅猛程度、科技正面負面的複雜性、科技對人類社會的幹預性和未來走向，都已突破我們所有人的想象能力。
就像十多年前《黑鏡》開播時，還沒有Chat GPT這樣一款比你本人更熟悉，更會剖析你自己的AI機器人出現。
就像當年《黑鏡》中的「你全部的曆史」這集故事所上演的“防恐襲專家會在公民過安檢的時候，抽查公民最近半小時的記憶錄像”，已在現實被借鑒上演成“某宗教國利用街邊攝像頭，捕捉不戴頭巾出門的婦女的面部資訊，事後抓捕”一樣，現實科技的更替發展，恐怖美好，讓最有才華的編劇也隻能望洋興歎。
猶記得已然退圈的法國殿堂級DJ樂隊蠢朋克樂隊（Daft Punk）談及組合分道揚镳，不再公開演出時所說的那樣：
上世紀90年代，我們覺得戴着機器人頭盔從事表演是一件很酷的事，但在當今這個人人都盯着螢幕，不再看對方的臉時，我們比任何時候都渴望單純做一個人類。