《歡樂頌5》今晚央八開播，正午陽光面臨“大考”
又一部正午陽光大劇出場。
《歡樂頌5》，來得好快。
但這一次，國劇王牌的處境有些尴尬。
撲街之說，未播先有。《歡樂頌4》真的撲街了？
其實并沒有。在央視八套次黃金檔播出的這部正午陽光最長壽都市劇續集，根據總局的中國視聽大資料，平均收視達到了0.804%。次黃金檔，拿下一個接近破一的成績，這怎麼能算低？
但，觀衆最直覺的感受就是，這個系列的熱度已經無法和劉濤、蔣欣、楊紫、王子文領銜的前2部相比。
《歡樂頌5》繼續由簡川訸執導，依然是阿耐擔當編劇。
主創陣容，也延續了江疏影、楊采钰、張佳甯、張慧雯、李浩菲這新五美，再加窦骁、王安宇、經超等男角。
能改寫觀衆的期待值嗎？
頂鍋也要說一句，相比懸念疊起的《歡樂頌5》，更大的懸念，其實是正午陽光本身。
《歡樂頌5》仿佛對這個國劇門臉的一場大考。
且不說近年來的《相逢時節》、《縣委大院》有些不溫不火。
更讓人擔憂的在于：
曾經的“正午出品，必屬精品”，是向前還是向後？
國劇第一導演孔笙還能否帶領正午重回巅峰？
甚至。
我不擔心正午毀自己的經典，擔心的是他們不敢“毀”了。
1、《歡樂頌5》的“雞肋”
《歡樂頌5》的問題，在于系列重新開機的前兩部，對于觀衆來說，有些食之無味，棄之可惜。
但作為整個系列的終章，第五部劇情并非沒有看點。
根據預告片來看，歡樂頌小區22樓新五美都将解決前兩部留下的所有懸念。
《歡樂頌4》最大的懸念，當然就是不作不死的何憫鴻，因為情感問題，和四個姐妹直接鬧掰，但她的父母再次向歡樂頌四美求助，第四部的故事在此終結。
新一季的故事，也是從這裡開始。
在和戚牧的相處過程中，何憫鴻最終認清了戚牧的本性，但卻已經成了母親，她最終會怎麼靠着四個姐妹和戚牧分手，回歸歡樂頌小區，也是這一季最大的懸念。
葉蓁蓁遭遇了豪門愛情危機。
戴維的爸媽因為債務問題搞得焦頭爛額，把希望寄托在戴維跟葉家聯姻上。但這當然引發了葉的巨大反感。
這對小情侶何去何從，也是本季最大的愛情懸念。
方芷衡貌似複仇成功，但母親去世，父親甩鍋，給她帶回了一個妹妹。方芷衡不得不被迫“帶娃”，成為了妹妹的監護人。
朱喆在徹底撕開弟弟妹妹的“啃姐”的虛僞行為後，将會遭遇更變本加厲的“吸血”，不過以朱喆的聰明沒什麼搞不定的，
這一季她在事業上也會有新的突破，不過這次她的對手，會是她的直屬上司。
可以預計相比故事相對最乏味的第三季，逐漸回暖的第四季，作為故事收官季的第五季故事應該會更好看。
回頭看新三部曲的劇情其實沒那麼差，如果當初能将三部的故事揉捏成一部，很可能不至于遭遇第三部的口碑翻車，但現在的問題是，即使《歡樂頌5》口碑回勇，正午陽光還能挽回失去的口碑嗎？
2、正午陽光的崛起往事
正午陽光的故事前傳，其實是 “山影”，實際上在很長一段時間裡，觀衆都将兩者混為一談。
實際上，正午陽光的核心團隊，的确出自山影。
山影那幾年出品的3部年代大劇，除了侯勇的《大染坊》，李幼斌的《闖關東》，以及郭濤、梅婷的《父母愛情》，都是由正午陽光未來的兩位核心主創聯手完成——
侯鴻亮制片，孔笙導演。
也是在山影期間拍攝的這些年代大劇中，一些擔任配角的演員，終将在未來的正午陽光，扛起大旗。
比如《闖關東》中的靳東、《知青》中的王凱，《父母愛情》中的劉奕君。
可以說從一開始，正午陽光就埋下了深深的年代劇基因，尤其是《父母愛情》，成為年代大劇中最曆久彌堅的作品。
2011年，正午陽光正式成立，最初隻是一間孔笙、李雪、孫墨龍組成的工作室，但随着侯鴻亮先的加入，工作室變成了真正影視公司，屬于正午陽光的時代開始了。
在正午陽光，現實題材中噴湧而出的家國情懷才是精髓。
但問題是，有情懷，還得有能實作情懷的人。
而正午一代導演，孔笙、李雪，可以說開創了正午陽光最初的局面。
首先是2015年的《僞裝者》，劇集原本是想賣給央視，卻被湖南衛視拿下，最終《僞裝者》也成為首部日播量過億的諜戰劇。
而在《僞裝者》播出中段開播的《琅琊榜》，在播放初期并沒形成影響力，但由于社交媒體持續的讨論熱度，和“十一小長假”後徹底爆發，國慶後收視率開始暴漲。
兩部大劇之後，正午陽光擦亮招牌。
觀衆很快發現，正午陽光劇，和其他國産劇不同。
不論是《琅琊榜》《僞裝者》，還是接下來的《山海情》《大江大河》，不僅有着遠超國劇平均水準的制作、演技，還帶着強烈的家國情懷。
即便是《知否知否應是綠肥紅瘦》這樣的宅鬥種田文，正午陽光也試圖挖掘原著中的愛情、友情、家國情懷。
《知否》大爆。
而幾乎同時期播出的《大江大河》則創下了雙台收視率破1、網絡日播量破億、豆瓣8.8分的成績。
也是這個階段，正午二代導演簡川訸和張開宙開始獨立執導作品。
兩人聯手打造的，正是《歡樂頌2》。
孔笙執導的第一部，在國産都市劇鬧哄哄的争吵和大開大合的情緒中，放入了能夠戳中觀衆痛點的現實佐料。
《歡樂頌2》則延續了這種手法，用原生家庭、女性職場等問題屢屢引發公衆讨論，盡管劇集叙事節奏變得緩慢，還有過多廣告植入，依然大獲成功，創造了破百億播放量。
這期間還有一部被忽略的正午陽光佳作，就是孔笙導演的《鬼吹燈之精絕古城》，盡管由于題材原因沒能按計劃上星，是以影響有限，但回頭看來，它依然是最耐看的摸金作品。
而讓正午陽光口碑達到頂點的，正是同樣由孔笙導演的《山海情》。
劇集“土”得掉渣，整部劇在甯夏制作完成，就好像這一鞭子抽下去,真得能感受到塵土隔着螢幕就飄過來。
大牌演員不少，但全都被改造成觀衆沒見識過的模樣。跟剛從土裡刨出來似的。
黃軒挂着倆粗糙黑紅的臉蛋，村口笑得像個二傻子。在晨光中，他看見遠處一個熟悉的身影向這裡走來。
是已經多年不見的，拖家帶口的水花。
水花在斜陽底下笑得燦爛動人。德福也笑了，眼裡含着淚光。
劇集毫無疑問地打動了所有觀衆，這時候的正午陽光是國劇精品的代名詞。戲骨、實力派新人、沉寂多年的實力派，人們前仆後繼地趟進這條河流，并紛紛借此開花結果。
但沒人能想到，正午陽光的口碑危機，将在這個2021年的春天過後，漸漸逼近。
3、國劇門臉的疊代難題
2022年開場，正午陽光依然氣勢如虹。
一部《開端》，融入了人性、軟科幻、社會批判，元素齊全。
吊足了觀衆的胃口。「無限流」第一次在國劇中火了。
這部劇的成功似乎是證明了，脫離了孔笙、李雪的正午陽光，在流量時代，并沒有被抛下。
但實際上，該劇第一導演，還是正午一代導演中最低調的，孫墨龍。
而接下來的《相逢時節》《歡迎光臨》《歡樂頌3》《喬家的兒女》的連續平淡表現，讓反噬迅速到來。
更嚴重的問題是，這期間的正午陽光劇，已經不再能保證站在國劇口碑金字塔了。
希望一度被寄托在《縣委大院》身上。胡歌繼《僞裝者》後七年，終于與正午再合作，吳越等演技派紛紛而來，孔笙親自導演。
觀衆的體驗門檻值不斷調高，但《縣委大院》卻并未如期沸騰。
《縣委大院》的問題是，很真實，但好像又不夠。有看點，但戲劇化的沖突沖突有限。
最終的結果是收視尚可，但評論呈現出兩極分化的勢頭。
觀衆回頭看來，當年代劇《人世間》大熱，刑偵掃黑劇《狂飙》崛起，新導演辛爽拍出了《漫長的季節》，這兩年無論是口碑爆款還是收視爆款，似乎都沒有了正午陽光的名字。
苛刻而言，正午陽光的核心優勢，也逐漸在遭遇時代挑戰：觀衆對正午招牌式的家國情懷，已經不再像當初那麼感冒了。
而随着創造正午輝煌的孔笙已經63歲，曾經的編劇招牌選手阿耐、海晏的《琅琊榜》《大江大河》這樣的優秀作品，已經被拍得差不多，正午陽光真正的問題是：誰來接班？
4、孔笙親自出手的兩部大劇，是正午陽光重振的最大希望
《歡樂頌5》有能力完成新三部曲的口碑回暖，至少不可能比系列口碑谷底的《歡樂頌3》評價更差，但要找回正午陽光的口碑。
關鍵還是一個人：孔笙。
正午陽光已經官宣了未來幾年的重頭戲：《大江大河3》、《艱難的制造》、《凡人歌》、《琅琊榜3》、《逍遙遊》、《雨霖鈴》。
其中最有可能實作口碑收視大爆的，我認為依然是孔笙執導的兩部大劇，《大江大河3》和《琅琊榜3》。
先說《大江大河3》。
前不久，王凱在活動中曾透露了《大江大河3》的拍攝情況，說宋運輝将會有一個非常圓滿的結局，這也是符合原著的結局。
第二季結尾，宋運輝和小貓的婚姻走到了盡頭，還因為合資建廠的事，成為了東海廠的“棄子”，接下來，就是人物命運的轉折時刻。
而出獄的雷東寶也将重振了雷家，他和飯店老闆韋春紅的感情也會有大的進展。
很明顯，相對看得人有些憋屈的第二部，第三部的劇情，會更加大開大合，也更痛快，所有人物的命運，都将在時代的大江大河中，寫下結局。
這個正午當下最穩的系列，品質本就無需擔心，而闆上釘釘的，則是執導了系列第一部，又回歸系列終章的孔笙。
毫無疑問，這将是近年又一部真正的年代劇佳作，尤其在今年年代劇紛紛未達觀衆預期之下，劇集一旦推出，很可能重振正午的士氣。
而接下來這部古裝大劇，則很可能成為正午明年的重磅炸彈——
《琅琊榜3》。
同樣有海晏執筆，孔笙挂帥。
這個系列收官之作，潛力無窮。
首先，權謀、武俠古裝劇一直是中國觀衆最愛看的國劇類型，隻是這個類型，已經很久沒有真正的大劇推出了。
《琅琊榜3》，無疑會填補這個空白。
二是《琅琊榜》這個IP價值依然很大，尤其是熱度平平的第二部，看似失敗了，實際上随着時間洗禮，這部佳作越來越閃耀出耀眼的光輝。
最後也是最關鍵的，孔笙親自收官的這部作品，很可能會代表正午古裝類型近年的最高水準。
而一部真正優質的大劇，任何時候都是有觀衆的。
接下來，就看網傳的系列第三部主演張新成和張晚意，夠不夠分量，把第三部的演技撐起來。
歸根到底，正午要面臨的，其實是一場時代的大考。
正如正午金牌編劇袁克平所說，那個深刻的時代已經一去不複返。
面對國劇流量時代，正午陽光如何面對國劇的碎片化，同時堅守曾經的理想主義和家國情懷，這才是接下來政務能否“反敗為勝”的關鍵。
反過來說，曾經成就正午陽光的那一套，真的過時了嗎？
我反倒覺得，正午陽光這兩年真正的問題，是對這些看家本領，用的不夠。
《歡樂頌》系列，女主一件衣服就幾十萬，出入都是高檔住宅，這是觀衆最想看的現實題材都市劇嗎？
而正午陽光劇為什麼動人？
恰恰因為它土得足夠真誠。
不管是《山海情》對年代和農村環境細緻入微的還原。
還是《大江大河》對每一個人物的塑造，讓他們落地。
又或者《琅琊榜》中，讓家國情懷，熠熠生輝。
那才是正午劇最打動人的東西。
當下的正午，需要一部這樣的《琅琊榜》《大江大河》。
拾起一種久違的“土”，也能讓觀衆找回對正午劇那份無比的信任：正午出品，必屬精品。