近幾年，“國潮”成為新流行趨勢，尤其是國産音響領域，由中國知名音響設計師曾德鈞先生所創立“貓王音響”，更是成為“國潮×音響”代表之一。而“貓王音響”在不斷攻克智能技術，持續打造兼具情懷與高音質的無線音響産品，同時曾德鈞先生還與朋友一起營運“荒島電台”，并繼續衆籌不同類型的音響産品。
從音響産品，再到音樂文化，在大衆視野中，曾德鈞先生已經做得足夠多。但其實他在16年的時間裡面，在不斷探索對音箱自然、舒适的音樂藝術表達的夢想追求；在2022年最後一天他追逐的理想聲音，終于迎來了“圓夢”的一刻，那就是圖檔中的這一套——小障闆Hi-End音箱0号機、代号“普羅米修斯”。
40多年的沉澱，行業裡深耕
曾德鈞作為中國音響行業的一位老兵，到現在40多年依然一直在行業裡深耕、堅持創新探索，勇立于潮頭，他創作的無論是Hi-FI級，還是消費級的音響産品，始終都堅持探索創新，這是源自貓王創始人曾德鈞對音響行業的深厚情懷與堅持不懈的努力所引領，即便曆經5次創業跌宕起伏，作為一代音響人、創業者，始終保持着對音響行業發展不屈不撓的探索精神和赤誠之心。
可能還有不少朋友對曾德鈞先生過往的從業經驗還是比較陌生，這裡就簡單整理了一下他進入音響行業後所走過的道路——
- 1964年 他第一次見到收音機，并在當年組裝了一台屬于自己的礦石收音機。以後每一年都會組裝一台更「進階」的收音機，在那個年代他成為了小縣城裡收音機維修高手。
- 1971-1974 中學廣播站裡的任維護管理者
- 1974-1976 插隊農村期間，他帶頭建立農村生産大隊的廣播站，實作了隊隊田頭有大喇叭，家家有小喇叭
- 1978年 在部隊裡評為優秀技術革新能手，從青海到北京參加了二炮的科技大會，之後調入北京做通訊與音響産品的設計
- 1979年 作為設計師，設計了兩代調頻接收音響裝置和無線話筒。從此他開始了音響設計師生涯
- 1984-1990主導研發中國第一套戰略飛彈模拟模拟裝置的高保真模拟聲學系統。這給了他系統學習和應用高保真音響理論的機會（此項目用于戰略飛彈模拟訓練教學，該項目曾獲得國家科技進步一等獎、軍隊科 技進步特等獎）
- 1986-1991 在西安設計了一系列高保真膽機（大約有20多個不同的品種）
- 1992年 代表機關來深圳創業，在深圳銀耀電子有限公司作為設計師，設計了中國第一台商品化Hi-Fi膽機SAP-50T
- 1993年 創立了深圳維克斯電子有限公司 設計了VAA-70的膽機套件（此套件成了當年入門膽機的教科書）
- 1994年 創立了大極典品牌，專注做高品質Hi-Fi膽機。公司創立之後，設計了一系列經典膽機産品，這些産品基本引領當年國内膽機市場的發展方向
- 1995年 曾德鈞帶着中國音響國際化的夢想參加CES Hi-Fi Show，這是中國Hi-Fi音響企業第一次參加CES Hi-Fi Show
- 1997年國産第一台Hi-Fi CD機設計主導人
- 1998年 因為政策原因，公司停止運作，回到大學繼續教書。此後他轉為對多媒體音頻領域的學習與研究
- 1998年出任深圳三諾公司顧問
- 1999年 帶領數家中國HI-Fi音響企業參加CES Hi-Fi Show1999年，設計了全球第一台電子管多媒體有源音響
- 2000年 擔任珠海惠威公司、北京漫步者公司顧問（目前均為上市企業）
- 2000年 西安交大管理學院讀研
- 2002年 出任TCL音響技術研究所所長，主導設計家用家庭影院音響系統
- 2003年 創業成立深圳市極典科技有限公司，主營高端多媒體音箱
- 2003年 推出第一台Hi-Fi級電子管多媒體音箱
- 2004年 在購買了數百台德國、歐洲、美日上世紀50-60年代的收音機不滿意之後，開始給自己設計了一台原木2波段收音機（貓王2的前身）
- 2007年 出任深圳奮達公司研發總監、産品總監、市場總監（現為上市企業）
- 2010年 出任深圳音博電子有限公司總工程師
- 2010年 成立深圳雲動創想科技有限公司，主攻智能音頻軟體（智能音頻作業系統）
- 2010年 給自己做了一台4波段超大型台式收音作為送給自己的禮物
- 2011年 創立玄道 Hi-Fi音響品牌，設計了玄真1号落地 Hi-Fi音箱，玄真2号書架式Hi-Fi音箱
- 2012年 完成了自己心儀的Hi-Fi小障闆無箱體高保真音箱的研究與工程樣機制作
- 2013年主導中國第一台智能音箱（360 dongdong）研發與生産
- 2014年主導制定閃聯《智能音頻互聯傳輸協定》（團體标準，2015年已釋出）标準組組長
- 2014年 指導京東的“叮咚”智能音箱研發工作
- 2015年 創立貓王收音機、貓王音響品品牌貓王2産品上市
- 2016年 貓王小王子、貓王小王子OTR兩款産品上市成功，上市後至今已銷售數百萬台
- 2017年 主導制定國家《智能音頻互聯傳輸協定》（國家标準 2017年 11月1日生效）擔任标準組組長
- 2017年 貓王音響創新研發 OhPlay貓王妙播軟硬體一體技術，2次（2017、 2021）榮獲 CES創新獎（至目前曾德鈞個人及貓王音響共獲得 8項 CES創新獎）
曾德鈞先生收藏的古董收音機
40多年積累，讓曾德鈞先生有了對音樂、音響、價值擁有一套屬于他自己的認知——
對于音樂的認知：音樂是曾德鈞的“靈魂伴侶”，他說：陽光、空氣、水和音樂構成了他的生活，音樂是人類情感的呼吸和表達，每個人都值得聆聽音樂帶來的生活樂趣。
對于音響的認知：好的音響是聲音的藝術再造，對高保真的音響産品設計追求是音響設計師追逐的方向，再往深一層探索音響的本質，他認為“音響是音樂内容被人感覺的表現手段，音響的本質是傳遞情感的通道”。
對于高保真音響，除了要較好的反映出音樂源錄音的真實狀态之外，他認為還應有更深一層的認知。而Hi-End音響與Hi-Fi音響的最大的差別不是技術上、名額上的，而是藝術認知上差異。
于價值的認知：不論個人還是企業，曾德鈞認為在考慮商業上的成功之前，更需要考慮的是為行業為社會為使用者帶來什麼價值，從業40多年始終堅持去做“不同”的事情，做有創造性的事情，開放視和心态，不斷學習精進、尋求突破，面對時間周期和社會變化的挑戰，始終堅持長期價值和戰略定力，不急于追求短期上的商業成功。
回顧“雲動創想”這十多年的發展
創立于2010年的“雲動創想”讓曾德鈞先生傾注了大量心血，早年希望以網際網路思維打造出全新形态的Hi-Fi音箱和智能音響，卻因為貓王收音機的爆紅，讓他看到了中國年輕人對于音響情懷的熱愛，這也更加肯定了他對産品設計重要性的決心。有一次吳曉波帶着中國匠人去日本交流，當日本的年輕人看到貓王的産品之後，喜歡的不行。是以當時就知道設計語言是共通的，好東西一定是人類都會認同的。是以貓王多次在天貓、京東複古音箱排行榜上占據第一，這個我覺得一點都不奇怪，也很正常。
“雲動創想”的陳列室，擺放着各個時代的音響精品，從技術角度來展示音響的發展史。
曾德鈞作為音響設計師，設計了上百款深受音響愛好者喜歡的産品。以上多圖為其中部分代表作品
“雲動創想”傾注了大量心思去發掘以往音響産品的特點和設計密碼，利用全新的音頻技術和制作工藝，去複活這些曾經的音響精品，并且以年輕人的消費習慣去打造功能和内容，公司内部也不斷壯大自身的年輕人團隊。
曾德鈞先生曾經就說過，好的音響産品：第一要好看，把使用者的心裡極緻的把握，用情感化的設計去傳遞，映射使用者對一個産品的情緒的共鳴；第二要好用，好用就是極緻的體驗，就是簡單易用，不用說明書，像蘋果，就開創了這麼一個時代；第三要好聽，對于一個音響産品來說，一定要把它做到極緻的好；第四要好玩，特别是像現在的使用者，他們的多場景多方向的需求，就是産品不僅僅是用來用的，可能是用來看的，用來擺的，甚至用來做社交貨币的，在這樣的情況下，把産品的這四個點做好，可能真的就能讓使用者滿意了。
行業價值使命驅動前行
曾德鈞和他創立的貓王音響作為中國音響行業一份子，不僅僅要做好自己，也期待在面向未來的行業發展中，做出自己的可能的貢獻（哪怕是一點點），同時作為中國音響品牌堅持走出具有自主核心技術可持續化的發展路線。
為此，貓王音響已經做、以及正在做的事情分别是——
1、建立标準-國家智能音頻國家标準
2、建立行業聯盟-組建智慧音響行業分會和知識産權聯盟，攜手同行一起發展，促進行業生态繁榮
3、技術上新突破-專業音頻技術+科技創新的突破：用10年時間布局“音樂與人”獨特的連接配接，貓王獨創軟硬體一體化連接配接控制技術（2017年、2021年連續兩次獲得CES創新獎）并實作産品化，打造出音響新品類— 妙播音響
4、為人們帶來全新聆聽體驗——貓王推出的音響新品類—妙播音箱，1.0階段已實作打開就有好音樂，下一步将向着“想到就聽到”這樣”更智慧“的聆聽體驗前行
5、中國音響品牌走向國際化——在發燒音響技術、品牌方面基本上是歐美一直獨領風騷，中國音響行業經曆了三十多的發展仍然在路上，相信一定有機會實作從模仿到學習，逐漸完成從創新到創造這一過程。貓王作為中國音響品牌之一，期待與同行一道以理論+實踐、科技+創新去開創未來，緻力打造國際化的中國音響品牌
16年追逐理想，對音樂、音質抱有一個理想
走過大半輩子的曾德鈞先生，始終對音樂、音質抱有一個理想，為此他在早年就開始探索重放夢想聲音的音箱産品。經過16年的孜孜追求，他終于“圓夢”造出了成品：小障闆Hi-End落地式音箱。
作品名稱：小障闆Hi-End落地式音箱-“普羅米修斯”
系統設計：曾德鈞
工業設計：何迪龍
工程設計：相關工作團隊及工程師
主要參數
- 系統頻響：25Hz – 20KHz+4/-6dB
- 系統阻抗：4歐姆
- 最大承載功率：200W（峰值）
- 系統靈敏度：86dB/W/m
- 低音單元：12英寸×2
- 中音單元：7英寸
- 高音單元：28mm（絲膜軟球頂）（注：中高音單元為前置高音同軸結構）
- 分頻點：低中音分頻點：100Hz、中高音分頻點：1.8KHz
- 最大結構尺寸：1490（高）（不含腳釘尺寸）× 580（寬）× 715（深）mm
- 作品淨重：120Kg（每隻）
本作品的特點在于音樂的低頻的獨特聽感表現。它是一種自然、松弛、極為舒适的低頻，并帶來了與傳統音箱低頻明顯不同的聽感表現。其原因在于這種音箱采用了一種創新的低頻發聲結構，即小障闆結構和相應的聲學系統。
對于障闆音箱，有Hi-Fi音箱經驗的朋友都知道，這是Hi-Fi音箱從一種“理想” 聲學結構，可以表現出“最理想”的聲音重放。但這種結構由于聲學原理的限制，如果要有“理想”的低頻表現，就需要障闆尺寸足夠大，否則低頻就很有局限性。近些年市場也出現過一些采用“偶極式”原理是障闆音箱。其典型的代表是尊寶 Jamo在2011年推出的 R909、R907。但這兩款音箱在低頻的表現上并不是很令人滿意“理想”。
什麼是偶極式障闆音箱？偶極式障闆音箱也是采用開放結構的障闆，且障闆寬度尺寸比較小。在一般了解情況下低音會聲短路而導緻?有效的低音輸出。然而實際上，人們發現完全的聲短路隻發生在喇叭前後相位恰好相反的地方，例如障闆的側面。這樣就形成了一個前後對稱的 8字形的輻射形狀。
在低音揚聲器的正前方和正後方，輸出仍然是最大的，是以還是存在一定量的低頻。此處說的最大是針對水準360度範圍内各點而言，并非說和密閉箱或者半空間輻射相比，與後兩者相比，的确因為存在相位差而出現部分抵消的現象，抵消的程度和頻率以及障闆寬度相關，簡單來說就是障闆越寬、頻率越高抵消的程度越小，是以在最低頻段，抵消程度還是蠻嚴重的。但是此時低頻的指向性、衰減率都很強，是以低頻下潛的頻率和量感都不如意。為了改善此問題，最好的方法還是使用足夠寬尺寸的障闆。但這依然會帶來其他的問題，例如頻率更高的時候出現不合理的峰值，或者體積尺寸受限。
大家熟知的尊寶Jamo R907、R909障闆音箱就是根據這個原理來實作的（包括市場上幾款其他品牌的障闆音箱都是基于此原理）。用過或聽過Jamo 909、907 的人都知道，這個産品的低頻是不盡人意的，即便是頂級型号 R909使用了2個15寸的低音單元，其下潛頻率隻能到35Hz。是以 Jamo也隻是把這兩款音箱定位在 “家用影音音箱”上，用于家庭影院系統。市場上也有一些其它品牌的障闆音箱也是基于此原理，但低頻表現差不多，為了彌補低音的不足，常常采用一個或幾個低音炮來補充使用者對低頻聽感的需求（此搭配實際上就失去障闆音箱的價值了）。
“普羅米修斯”的低頻為什麼好聽？
1、從發聲原理上看，小障闆音箱喇叭針對低頻的發聲與真實樂器發聲形式（均為直達聲）是一樣的。這是因為我們聽到的低頻是沒有被低頻箱體結構加工、提升、處理過的，是自然形态的。（此說法不一定準确，此比喻為隻為友善了解）
2、正因如此，小障闆音箱的低頻是以-3dB的聲音自然緩慢衰減方式而衰減的，聽起來就很自然。而傳統低音箱由于其聲學特征，必然以-6dB、12db、-18dB等方式往下急劇衰減，是以造成低頻不自然的沖擊感和壓迫感。
3、同樣因為如此，小障闆音箱的低頻由于是“直接”發聲，這樣低頻就完全沒有時延。同理，由于低音炮的結構是對低頻要做提升”處理“，是以就帶來了人們聽到的低頻，在時間上已經滞後于真實信号的低頻，這就是倒相式、迷宮式、帯通式 低音炮都會具有的結構性的時延問題。
總結起來就是：障闆式音箱的優點之一是低音幹淨松軟，房間對其影響小；之二是由于沒有箱體染色和混響的困擾，聲音自然而真實，聽起來非常舒服，與音樂廳現場體驗更接近。
這次我們過來試聽這對“普羅米修斯”，它被放置在曾先生的辦公室内，背面是成排的書架，這裡起到了不錯的聲學效果，四周的反射聲有一定的減弱，在聆聽“普羅米修斯”的時候并沒有太多環境聲的幹擾和污染。
“普羅米修斯”作為一個障闆音箱，由于沒有了箱體結構，聲音的表現力更依賴于單元自身的素質，也因為“普羅米修斯”并非量産産品，是以曾先生備好了數十個發聲單元，并且在其中進行挑選搭配，找出效果最好的安裝上去，這次我們看到的雙12寸低音單元、7英寸中音單元還有28mm高音，都是在最佳狀态的時候，畢竟是精挑細選出來的，而且還“煲機”了幾百個小時。
而事實上“普羅米修斯”的效果也出乎了我們的預料的好，我們準備的試聽音樂包括了古典交響樂、小提琴獨奏以及歌劇，另外還有女聲獨唱和童聲合唱，除了CD唱片以外，我們還有高清Hi-Res格式的錄音室音樂文檔，包括了電音、電影配樂，再來就是線上流媒體平台Apple Music和QQ音樂，這裡是歐美流行樂和日系複古音樂。
不用類型的音樂在“普羅米修斯”上播放，更能展現出它的全面性，先以古典音樂為例，交響樂的播放追求是各個樂器間的協調和清晰，“普羅米修斯”的高音單元是經過特殊設計的，對于各種高音樂器的解析力十分好，例如鋼琴和小提琴的高音表現就完全分離出來。播放《李斯特鋼琴協奏曲第一号》的時候，當中弦樂的聲調的還原很精準，還有三角鈴的聲音清脆又幹淨，完全在空氣中漂浮起來。而在低頻的部分，大動态的交響樂中有着澎湃的定音鼓烘托着，鼓聲每敲一下，都有種自遠而近的感覺，而且音量逐漸加大，這種層層推進低頻讓音樂的氣氛被不斷堆積，整個交響樂團的輪廓就在房間中間形成，十分有氣勢。
這也是許多書架箱所不能呈現的，甚至是很多落地音箱都沒有這種效果，中低頻的部分聽起來一點都不薄弱，這反而是“普羅米修斯”最有特色的地方，複雜的聲音能夠清晰分離，内容樸素的音樂又能提升能量感，讓樂曲的厚度提升。
接着是《莫紮特小提琴協奏曲》，在小提琴的獨奏部分，本來并沒有太多值得評價的地方，琴聲油然而起，有相當多的細節和顫音，日本Soulnote推動的“普羅米修斯”有很好的速度感，轉折處毫不含糊拖沓，樂曲中的每個轉折都是幹淨利落。最讓我感到驚訝的是，在這個現場錄音的小提琴作品中，我居然看到了整個舞台的寬度和深度，憑借着細微的回音和氣息，我能夠看到藝術家正在前方5-6米的地方，而且還是站在比我們高1米多的舞台上，雖然有點誇張，但是“普羅米修斯”的高音設計面向坐在沙發的我們，會比我們的耳朵高出一點點，是以聲響也會往高處走一點點，但這種臨場感真的很過瘾。
接着就是幾首錄音室人聲作品，例如許美靜的《傾城》、Beyond的《情人》，聲音沒有太多刻意的監聽風格，更多了一分模拟味道，用CD卻聽出了黑膠的感覺，這裡并非說“普羅米修斯”不夠銳利，更多是因為樂曲中低頻經過這個雙12寸低音的渲染，變得十分圓潤，低音吉他的撥弄中，帶着複古音樂的彈性，這是80-90年代的錄音獨有的特質，舒服的旋律瞬間就可以讓人全身放松，堕入旋律的迷宮之中。
最後筆者也試了一下如今的歐美流行樂和電音作品，這次改用Hi-Res音樂檔案和線上流媒體Apple Music，“普羅米修斯”在播放的時候可以明顯聽出與CD的差别，雖然說會多了一點點毛躁，但這些都是目前流行樂的特征，例如The Weeknd的《Out of Time》和Bruno Mars的《Versace on the Floor》試聽，低頻的聲音十分有彈性，而且電音音樂中每一下的敲打都充滿能量，而且收放自如，關鍵是這些低音效果沒有廉價的粗糙感覺，在低頻和旋律烘托下的人聲馬上就出現在房間的正前方，不同于其他人聲作品那種浮誇感，歌手的聲音并沒有一口把觀衆吃掉的感覺，而是顯得很有縱深感的，歌手的聲音和我們保持着一段距離，就像我們在台下仰視着他一樣，“普羅米修斯”的中音單元與高音單元的銜接十分考究，這也讓人聲聽起來十分舒服，毫不生硬也沒有過分的松軟。
“普羅米修斯”并非是一個很完美的作品，但是作為一款手工設計和打造的障闆音箱，卻能以Hi-End的姿态呈現出音樂該有的形态，真的讓人很驚訝。筆者認為“普羅米修斯”有着更多的可玩性，例如可以試試前級的電子分音，或者試試Bi-Amp的連接配接方式，當然還可以試試在不能面積和比例的房間試聽，相信這也是相當有趣的。
介紹到這裡，相信很多人好奇“普羅米修斯”定價多少，又會以什麼方式來販售？但曾德鈞先生表示：這音箱是留給自己欣賞的，沒有任何商業化的想法與打算（現在依然沒有）。至于為什麼會取名“普羅米修斯”？這是因為一位朋友造訪曾德鈞先生，并聆聽了這對音箱後，表示應該要取名為“普羅米修斯”（意為創造之神），這樣一來，既可以緻敬曾德鈞先生在内所有的創作團隊，還能夠緻敬所有中國音響人的創造精神。
最後，我們影音新生活祝願“雲動創想”未來的發展越來越好，曾德鈞先生身體健康，未來繼續打造出更多優秀的音響産品。