曆史銘記：林杉與《黨的女兒》

林澍是新中國第一代電影編劇之一，電影《黨的女兒》是林澍繼電影《上甘陵》之後創作的另一部經典之作。1958年，電影《黨的女兒》以高票位居"最受歡迎的國産電影"榜首。同期，在蘇聯、民主德國等國的展會也引起了巨大的轟動。經過十年的動蕩，電影《黨的女兒》不僅被列入愛國教育電影名單，每次"七一"之前和之後在電影院或電影頻道反複重新上映或播出，而且還被改編成歌劇、平劇、晉劇、電視劇等藝術形式。在1991年建黨70周年之際，總政治歌劇團将其改編成歌劇，黨和國家上司人前來觀看演出。為慶祝建黨100周年，《上甘陵》和《黨的女兒》是國家廣播電視總局組織的優秀電影展之一。

電影《黨的女兒》在長春電影制片廠"誕生"。1956年，當電影《上甘陵》還在制作中時，導演沙蒙動員了電影的編劇和導演之一林舒，迅速創作了另一個劇本。一位同僚推薦了王的短篇小說《派對費》。林書被小說中的故事感動了。英雄的工作，他做了什麼，他想了什麼，讓以前的地下工作者也有同樣的感覺。然而，改變不下去了：《派對費》隻是一個短篇小說，故事情節畢竟更簡單，隻能靠小說提供的素材，改編成一部100分鐘左右的電影是很困難的。

林澍認為，創作者應該善于總結時代。如果作品缺乏足夠的時代感，即使你安排了多麼豐富的情節，你的人物是多麼生動，也無濟于事。這部作品缺乏時代的真實性，從根本上說是虛假的。為了準确把握作品中反映的時代特征，1956年，林書到中蘇時期黨中央車站江西瑞金收集創作資料，回顧曆史場景。他找到了自紅軍撤退以來參加過戰鬥的20多名幸存者，并逐一采訪了他們。當地黨史辦公室也提供了材料。那段曆史的特征在林的腦海中越來越清晰：1934年秋天，中央紅軍撤退後，白色恐怖籠罩了敵人對共産黨人和革命群衆的瘋狂搜尋和鎮壓，把曾經光明幸福的革命基地變成了一個黑暗而可怕的世界。這種惡劣的環境考驗着大家，有的搖晃，有的甚至有缺陷，隻有那些真正的共産黨員才能站穩腳跟，變成一片暴風雨般的草地，即使上級黨組織失去聯系，依然堅持戰鬥，迎接新的革命高潮的到來。

瑞金回來，林樹龍不能冷靜下來，那些在革命低潮中堅持奮鬥的共産黨人的經曆，和他自己的革命經曆是那麼的相似。林16歲參加革命，17歲加入中國共産黨，在上海地下工作，成為職業革命家，冒着生命危險從河南回上海向黨中央傳遞重要情報，18歲被捕入獄，在國民黨浙江軍監獄服刑五年。出獄後，與黨失去聯系的林澍去了延安，經過山西，被組織留下來，轉戰三津地，靠軍事和文學，是山西抗日戰争和解放戰争黨文學和藝術作品的主要上司人之一，經受住了血火的考驗。

殘酷的鬥争，倒下的同志、戰友、戰友、悲慘的場面，一個接一個地浮現出來，使林舒完全無法自我和強烈的創作欲望，推動他快速完成創作。1956年10月，林澍在《中國電影雜志》上發表了《風與風》的劇本，後來根據電影主題的需要，将片名改為《黨的女兒》。這部突出劇作家林書和千千上萬共産黨人無限忠誠的作品誕生了。

導演薩蒙對劇本非常滿意，《上甘陵》一出戲，他就會在攝影機上繼續工作。出乎意料的是，在反右運動中，薩爾蒙被誤認為"右派"，"黨的女兒"的拍攝工作被擱淺。直到1958年初，《黨的女兒》才由林農執導，長春電影制片廠拍攝。在後期制作中，原劇本《王威林鑒》短篇小說《派對費》被取消，林舒深感遺憾。後來，當《黨的女兒》的劇本一行出來時，林寫了一篇後記來說明情況，表達了對原作者和原作者的尊重。

《上甘陵》和《黨的女兒》是林紅杉對新中國紅電影系列的重要貢獻。在這兩部作品中，林澍為新中國電影藝術畫廊設定了兩種不同類型的英雄形象：連章忠發直面煙，火看真金，而共産黨員李玉梅則處于危險之中，風識深長草;張忠發的咆哮而有力，而李玉梅的"沉默"更有價值。

叙事文藝的中心任務是塑造人物，哪裡在文藝史上留下了一部名著，都以刻畫生動活潑的典型形象著稱，一部優秀的電影作品也不例外，它總有一個或幾個人能說、記住的角色，進而成為人們口碑人物， "黨的女兒"正是因為成功了"黨的好女兒"李玉梅和觀衆的号召。

在創作《上甘陵》時，林澍更注重人物的分析與研究，而在此之前，他大多是在工作開始後體驗生活或收集素材，更多的精力花在作品的布局和結構上。到創作《黨的女兒》的時候，他開始有意識地把注意力集中在主角身上，圍繞着各種敵對或内部的代表人物，在對比角色的藝術上，進而支援和突出主角。主角李玉梅身邊，有代表敵對勢力的國民黨軍官孫主任，還有叛徒馬家輝，還有年輕極端的黨員秀英，惠貞一切猶豫不決，同情和參與革命，都隻為丈夫的二姐。把李玉梅放在上述人物身上生活，讓她與他們或他們發生沖突，糾纏不清，不僅對比和支援李玉梅，而且構成了第二次内戰時期，紅軍撤出後，中蘇黨和人民在極其困難的條件下，堅持革命鬥争的生活場景。

叙事文藝的最大特點，就是不僅要把人物做大，還要注重故事情節細節的真實性和可信度。在敵人的屠殺中，桃花鄉的黨員沒有一個幸免，但李玉梅卻沒有受傷，不流血，不戰而逃。這個看似離奇、難以置信的情節，不是林賽的猜測，而是移植了他在晉西北工作時聽到的真實故事。抗日戰争期間，黨的抗日民族統一戰線使得中國人民黨的隊伍中有很多政治從業人員，"十二月政變"，閻錫山以會議的名義召集了一批政治從業人員，全部綁在一個山谷裡，架起了機槍射擊，因為那天晚上風又大又黑， 政治部主任很幸運沒有被殺，而黑人逃脫了。林澍把這個真實的東西放在李玉梅身上，将現實生活融入到真實的藝術中，進而為李玉梅性格的發展提供了一個特定的環境。

死而逃後，李玉梅面臨的情況更加嚴重，她不僅要消除同志之間的誤會，還要做好群衆工作，還要與身邊可惡的叛徒們同在。李玉梅的死與複蘇，确實引起了很多動蕩，遊擊隊偵察兵蕭成看到她以為她遇到了鬼魂，叛徒馬家慧夫婦看到她也吓了一跳，群衆和鄰村黨員秀英等人都是對她冷笑，以免她躲避。李玉梅雖然感到委屈，但并沒有失去信心，她用積極的革命行動來證明自己的清白，最後讓秀英、慧珍的信任，三名年輕的女共産黨員在山洞裡學習黨章，成立了臨時黨組，由美當選為黨組長。三人黨團在革命低潮時期成為群衆抗敵鬥争的中流砥柱。

玉梅的二姐是一個膽小又怕紅軍家族的人，雖然二姐不能像李玉梅那樣沖進戰場，但她依然是共産黨的基本群衆，林澍定位"二姐"是符合曆史真相的。林姝通過"兩姐妹"的轉變，從阻止玉梅出門支援于梅的革命鬥争，她的家也成了山地遊擊隊和三人黨組的秘密聯絡點，以顯示李玉梅善于做群衆工作，這是黨的工作特點和優勢。

在叛徒面前，李玉梅是正義的。叛徒馬家輝原本是黨區委書記李玉梅的上級，但他貪婪怕死，兵變後，死心為強子孫主任勸告，被妻子桂英揭穿，看到事情揭穿，然後用不同的語氣問玉梅："玉梅，你還想着黨嗎？李玉梅一槍斃命，憤怒地罵馬家輝："多虧了你還有臉來提黨，你給我們上了黨的課，你上司了我們，你自己說叛徒是革命最可惡的敵人，你忘了，我沒有忘記！"在李玉梅驚心動魄的斥責下，貌似七尺男人的馬嘉慧，顯得那麼渺小可鄙！一個真惡，對比鮮明，這個場景依然是新中國"17年"電影的經典場景。

在《黨的女兒》中，林澍也成功地塑造了叛徒的形象。在20世紀50年代的電影中，人物之間的關系大多非常清晰明了，敵友一目了然，無辜，尤其是對立的角色，更不用說過多的思考和猜測，以及"黨的女兒"對叛徒舊模式的描述，塑造了"忏悔型"的叛徒形象桂英。同樣是叛徒，馬家輝和桂英則不同，前者是革命的緻命背叛，而後者則以自己的兵變為恥、後悔，為了洗刷自己的罪孽，表達對革命的忏悔，她暴露了馬嘉慧在臉上，奮力幫助李玉梅從魔爪中逃脫， 他死在她丈夫的槍口下。桂英這種"忏悔型"的叛徒，在當時的銀幕上既真實又罕見，以至于有人評價馬嘉慧夫妻是《17年》紅色電影中最成功的叛徒形象。

經典的不朽，《黨的女兒》以其高尚的革命精神、崇高的個性和長期強烈的藝術感染力，其創作者也被曆史銘記。