有一位名人曾說過這樣一句經典名言：“依靠男人的女人，最後都會喪失自己；而依靠自己的女人，最後都會赢得天下。”
钰姐深以為然。
縱觀中國曆史，但凡依靠男人的才女大多命運多舛，悲慘消逝于曆史塵煙；而掌握自己命運的才女卻能熠熠閃光于曆史長河。
民國巨星阮玲玉，就屬于前者。
阮玲玉一生十分悲慘，幼年喪父，與母親相依為命，後來随母親去當了傭工，但在16歲花季裡卻被少東家占有，一生為情所困，還被困在人言可畏的怪圈裡痛苦掙紮，最終被逼入絕境，讓生命永遠定格在了25歲。
阮玲玉在表演藝術上天賦極高，她诠釋的各種角色惟妙惟肖、登峰造極，代表了中國無聲電影時代表演藝術的最高水準。
然而，就是這樣一位天才巨星，在婚姻裡卻極為不幸，她想要依靠和寄托的心靈無處安放，一生都逃不出依靠男人的心理定勢。
其實，隻有做強勢的女人，才能擁有強勢的命運。一起來看看民國巨星阮玲玉悲慘凄涼而又發人深省的一生。
一：在塵埃裡綻放
但凡命運悲慘的人，出身都不會太好，甚至一輩子都要背負着沉重的原生家庭所帶來的不幸，阮玲玉即如此。
1910年，阮玲玉出生于上海一個貧窮的勞工家庭，原名阮鳳根，母親是家庭主婦，父親阮用榮是浦東亞細亞火油公司的一名勞工。
不幸的是，在她6歲那年，父親病逝，如此隻留下她與母親兩人相依為命。而父親一死，家裡就失去了經濟來源。
為了生存下去，母親隻好帶着小阮玲玉外出打工掙錢為生。如此年僅6歲的阮玲玉，自小便飽嘗了生活的各種艱辛。
幾年後，母女倆搬到一個張姓人家當傭人，生活總算有了着落，卻也令阮玲玉的人生從此開啟了新篇章，跌入萬劫不複的深淵。
張家是一個沒落清朝官員之家，清朝滅亡後在上海從商，是上海崇德女子學校的校董。憑着這層關系，阮玲玉9歲入校讀書，上了國小中學，也算不幸中的萬幸。
在電影劇情裡，漂亮的傭人的女兒，似乎總會與東家的少爺發生一些旖旎秾豔而不可描述的故事，阮玲玉也是如此。
沒過幾年，阮玲玉就長成一位楚楚動人、活潑靈動的少女了。《阮玲玉紀念專号》裡曾這樣描述她：“亭亭長成，瓊葩吐豔，朗朗照人，雖荊布不飾而韻緻嫣然”。
天生麗質是演員的優勢。但同學們卻這樣評價她：“既不漂亮，也不摩登，不過臉上幾點細麻麻得很俊俏，态度也生得F 騷一些，其是那一雙眼珠，滑溜溜的攝人魂魄”。
如此酸溜溜的話，雖然聽上去很誇張，卻将阮玲玉美麗妩媚的形象一下躍然紙上。而如此一位美人，難免不被好色少爺觊觎。
張家有四個兒子，小兒子張達民是阮玲玉的終生夢魇。阮玲玉16歲時被他強行占有，而寄人籬下的她卻隻能默默承受，别無選擇。
張達民雖然外表風度翩翩，但為人浮浪狂侼，不可托付終身，但情窦初開、涉世未深的阮玲玉卻與他談起了戀愛，中斷了學業。
很快，這場主仆戀被張母發現，張母憤怒地将阮玲玉母女掃地出門。母女倆隻得搬到鴻慶訪一宅子裡，不久張達民搬出來與她同居。
至此，阮玲玉也沒意識到危機，甚至還對兩人的未來生活充滿向往。1926年，16歲的阮玲玉考入了明星電影公司，從此開啟了她的演藝生涯。
同年，阮玲玉就主演了《挂名的夫妻》等5部電影，立即引發不小的轟動。
當導演蔔萬蒼第一眼見到阮玲玉時，驚呆了，說她“永遠抒發不盡悲傷，惹人憐愛，一定會是一個很有前途的悲劇演員。”因而為她量身定制了很多悲情角色，讓她盡情演繹。
殊不知，無獨有偶，戲如人生，人生如戲！
阮玲玉的第一部戲《挂名的夫妻》如同她與張達民的人生，而她演繹的那些悲劇角色無不是身為底層人的本色出演，而那些悲情角色結局似乎也注定了她的悲劇人生。
這真是一個奇葩而沖突的悖論，人生中總有一個東西在成就你，但它似乎也在冥冥之中将她帶上了一條不歸路。
二：戲如人生
就像陳曉旭永遠走不出林黛玉的悲劇一樣，阮玲玉也走不出她演繹的角色之悲。
她一生拍了29部電影，演繹了很多底層悲情角色，如丫鬟、鄉下姑娘、歌女、舞女等，而她的命運正如這些角色命運一樣，無法逃脫現實悲慘的結局。
張達民是一個遊手好閑、吃喝玩樂的賭徒，他很快揮霍掉父親留下的遺産後，便屢屢向阮玲玉伸手要錢，阮玲玉成了他的搖錢樹。
在張達民一次次伸手要錢與軟磨硬泡後，阮玲玉失落了，她以為能用愛能感化他，希望總有一天浪子會回頭，結果卻一次次失望。
此時阮玲玉所在的明星公司，又有了名氣更響亮的影星胡蝶的加入，風頭一下被搶走，令阮玲玉的演藝生涯進入到了低谷期。
無奈之下，阮玲玉隻得轉到大中華公司，出演了《熒幕之花》等幾部優秀的電影，她的經濟狀況也得到了改善，但競争依然很激烈，令阮玲玉心情越來越糟糕。
而此時張達民依然索求無度，大肆賭B，每次欠下賭債都逼阮玲玉去還，令阮玲玉苦不堪言，于是第一次有了自殺念頭，所幸被母親發現，及時搶救回了一條命。
所托非人，在鬼門關走過一遭的阮玲玉痛定思痛，她終究還是妥協了，對張達民的賭B惡習不再過問，她内心的情感依托就此崩塌。
1929年，阮玲玉與大中華簽約到期，就毅然離開簽約了聯華公司，開始轉型表演風格，主演了《故都春夢》《一剪梅》等電影，從此名聲大噪，這一年她19歲。
事業上雖然風生水起，但在感情上，阮玲玉依然十分痛苦，她時常在嘴上唠叨：“做女人太苦，一個女人活過30歲，就沒什麼意思了。”
此後，聯華公司因阮玲玉的支撐而崛起，成為與明星、天一三足鼎立的态勢。而阮玲玉的出色表演更是達到了那個時代藝人的巅峰。
1931年九一八事變爆發，為躲避戰亂，阮玲玉與張達民到了香港。
次年傳回上海，參演了以女性視角為出發點的電影《三個摩登時代》，立即引發強烈反響，成為風頭無兩的民國巨星。此後演技日臻完美，于1934年拍下了巅峰之作《神女》，代表了默片時代的最高水準。
導演孫瑜曾這樣評價她：“她的一生是一頁掙紮向上的史實。她的卓絕演技霸占了中國影壇十幾年以來的第一位；她的天才演技，是中國電影默片時代的驕傲”。
然而，就在她拍完29部影片時，她一生的演藝生涯卻戛然而止，也令中國電影史上的“阮玲玉時代”悄然落幕。
多年的隐忍與備受折磨，令阮玲玉心力交瘁，張達民的不斷騷擾與大肆索取，令阮玲玉心灰意冷的同時又于心不忍，多次為他介紹工作但都無濟于事。
于是痛下決心于1933年與他簽署了脫離協定，并承諾兩年内每月支付給他100元，此事也算告一段落。
就在阮玲玉期待第二次愛情時，她在一次應酬場合裡，結識了茶葉大王唐季珊。
但沒想到的是，剛出狼窩，又入虎穴。
唐季珊是一個茶行巨富，卻也是一個情場老手，在外拈花惹草、绯聞不斷，如與原妻往來的同時，又引誘當時的影星張織雲同居。
張織雲發現後，在報上譴責唐季珊風流無情，但阮玲玉卻依然接受了他，即便聲名受損也要與他同居，還搬進了唐季珊的洋房裡。
張達民得知，找阮玲玉索要錢财未果後，就一紙訴狀将她告上法庭，誣陷阮玲玉偷盜張家财産，又告兩人重婚通J。阮玲玉隻得登報獨立财産公告，以證明了唐季珊的清白。
可悲的是，此時她發現唐季珊背叛了她，在外又有了新的情人梁賽珍。
不僅如此，他還不允許阮玲玉在外抛頭露面，甚至對她惡語相向，指責打罵，令她心情跌入冰點......
三：紅顔薄命
阮玲玉在她最後一部影片《新女性》中，诠釋了一位被生活折磨得生不如死而服藥自盡的女性艾霞，在場的人無不為之潸然淚下。而她似乎也從中找到了解脫之法。
誰知《新女性》一經問世，阮玲玉就陷入到了前所未有的輿論與攻擊中，随之而來便是各種負面消息鋪天蓋地而來：私生活混亂，朝三暮四，愛慕虛榮等，令她不堪重負。
為此，她找到人生中的最後一根稻草-導演蔡楚生，兩人是彼此傾心、惺惺相惜的藝術家，她希望他能帶她走，遠離是非之地，但對方卻因畏懼人言委婉拒絕了她。
她一生中的三個男人，張達民當她是搖錢樹，唐季珊當她是戰利品，蔡楚生當她是好演員；一個無賴，一個濫情，一個懦弱，在感情裡徘徊的她最終失生之希望。
或許唯有一死，才能洗刷人言可畏的侮辱。
1935年3月8日晚，她和唐季珊參加了一場派對，在派對上她喝了很多酒，跳了很多舞，和朋友說了很多話，笑靥如花，似乎要與世界作一場洋洋灑灑的告别。
深夜回到家，她吞服了3瓶A眠藥。唐季珊發現後，反而置旁邊的大醫院不顧，将她送到郊區的一家日本人開的醫院搶救。
最終，因耽擱最佳搶救時間，而香消玉殒，令阮玲玉25歲的年輕鮮活生命終止在了唐季珊的冷酷無情中。
唐季珊還僞造了一份假的遺書，将阮玲玉的死歸于“人言可畏”以及張達民的騷擾與糾纏，而将自己置身事外。
不料，梁賽珍姐妹很快在報上提供了兩封真實遺書，字裡行間充滿了對張達民索取無度的控訴以及對唐季珊玩N女性與家暴的譴責。
阮玲玉自殺後，當天10多名影迷便服藥追随她去了，留下的遺書都很相似：“阮玲玉死了，我們活着還有什麼意思呢？”
出殡那天，30萬影迷前來送葬，靈車所到之處，萬人空巷。當時《紐約時報》如此報道：“這是世界最偉大的葬禮！”
阮玲玉的一生短暫而凄悲，她是男權社會下的犧牲品，一生為情所困，最終悲慘離世，以自裁向塵世彰顯了一種善良的反抗。
她的人生悲劇始于愛情，終于人言可畏。她是民國的一代巨星，卻缺乏強大的内在與獨立的人格，因而迷失并喪失了自我。
正如魯迅所言：“她的自殺，和新聞記事有關，也是真的......不過無拳無勇如阮玲玉，可就正做了吃苦的材料了，她被額外的畫上了一臉花，沒法洗刷。”
但不管怎樣，阮玲玉始終是中國電影史上的一道永恒靓麗的風景，隻是紅顔薄命，命運多舛，令人唏噓感歎！
（文中圖檔來自網絡，如侵則删）