"這很有趣！"從頭到尾真的笑了！"
7月6日晚，在萬坪劇場看完鬧劇《八尺懸》後，我能清晰地感受到空氣中濃烈的興奮和氣氛。觀衆大多是白發蒼蒼的觀衆，興奮地讨論了該劇的豪華橋段以及他們在電視上遇到的一位演員的臉。
演出爆發，觀衆長時間拒絕離開，在劇院門口談論演員和作品。
在整個演出過程中，記者們已經能夠聽到來自觀衆前後方的笑聲，很多人甚至刻意壓低了自己的聲音，以求讓自己的笑聲不影響他人。
這部以海派現代都市滑稽劇為藍本的作品，自5月在上海虹橋藝術中心首演以來，一直受到高密度笑聲的轟動，在觀衆的掌聲和歡呼聲中。
《挂八尺》的故事并不複雜，現在是上海老小社群安裝電梯的過程。關于增設電梯的利弊、居民之間細微的思維差異、居委會和社群幹部的詳細勸說工作，其實在此前的媒體報道中并不少見。為什麼這樣的"生活瑣事"作品能引起觀衆如此強烈的共鳴？
首先，編劇巧妙地拍攝了"牆上的霰彈槍"
《懸空八隻腳》的編劇吳興仁和嚴甯都是上海新聞界的進階媒體人物，而該劇的導演沈剛則是漫畫劇和電視情景喜劇的資深創作者。他們長期關注和積累的這一題材，決定了作品對觀衆來說首先是一種強烈的"真實感"。
增加電梯，無論是從政策方面，還是掉到地上，都應該是一件好事。然而，生活是具體而複雜的，一棟樓是以很多戶，因為經濟狀況、房價漲跌、自身年齡等次元，對電梯的安裝或正面或負面的看法。其中詭異，自然還有很多文章要做，整部劇大小劇沖突，然後緊緊圍繞這個大命題，推出了類似"72房客"的人物畫面。
觀衆自然會對沒有電梯、爬下來的居民有強烈的共同感受，對為自己的利益必須扮演的角色有很多負面看法。然而，當該樓最大的"反對者"鮑麗萍從房價、電梯運作噪音、施工不便等生活方面，都會列出反對的理由，觀衆也很難讓明顯牙尖的"上海阿姨"有不好的感覺——她邋遢遢蛸、野蠻，卻要保護自己的合法權益。
是以，這部作品中沒有絕對的壞人，所有的人物性格塑造都是非常立體的，情節的發展與人物性格，建立了互相的角色，互相促進的關系。
當這些奇異人物，圍繞着安裝電梯，開始了一輪遊戲，各種道具和小伏筆就成了"神筆"的作品。
根據契诃夫的"牆上的霰彈槍"理論，戲劇舞台上沒有一個道具是多餘的，甚至可能是推動情節向前發展的關鍵部分。小彩票，在不同的人物手中，或者房東和房客都叫"亞倫"，這些最初看似是劇作家的"閑筆"，但後來反轉了局面，産生了強烈的戲劇沖突效果，最終完成了人物弧線。
一張小彩票引發了包麗萍《把鄰居當父》的搞笑橋段。
一些三流獨幕喜劇在普通狗血角色中突然反轉，在"挂八尺"中完全看不見。從堅定的對手到回歸到大多數被選中的參與者，這種完整的身份轉變，在作品完成時自然流暢，沒有強行講道，觀衆不會對角色位置的變化産生"跳躍"的感覺。
二、玩骨頭坐鎮撐起海餡餅"笑點"
除了紮實的戲劇，這部作品還依托了一群老戲骨，原有的上海生活，以最幽默的方式呈現在觀衆面前。
顔仁龍飾演的周來春是劇中的主角。這位68歲的演員是一位快速移動的演員，但在舞台上，他将"好人周"描繪成一個80歲的老人，腿部和腳部有限，患有帕金森病。在整個節目中，他一直定期握右手，直到劇尾，飾演夫妻"小宋"搭檔王文麗，一隻手将他搖搖晃晃的手放在胸前，他才跳出片場的角色。
然而，專業精神和造型塑造隻是老戲骨的基本功夫。他有輕微的紹興口音，傻傻的語言風格，承包了整部戲很多笑;
搞笑人物徐海軒飾演的包麗萍，是劇中最大的刺頭。在舞台上，她咬了一口上海話，充滿了小市民的語氣，樹立了上海阿姨的強烈形象，她必須與泰铢的利益相提并論——在日常生活中，這種殘酷的角色似乎無處不在。另一方面，徐海軒在劇中也展現了戲曲的歌唱技巧，從《聖誕迷》到《北風》，鮑麗萍的情緒反映得淋漓盡緻，也讓觀衆大笑顔開，掌聲紛至沓。從劇的意義上說，一個可以了解的反派是最"輝煌"的，全劇劇情的提升，也在于在建立這樣的人物弧線。但是，要真正扮演立體角色，或者演員需要紮實的功夫。
鮑麗萍對這個角色的重要支援是陳雄剛，他扮演了任何一個。劇中一口吳農輕聲細語的陳雄剛既不是男性也不是正義，是一個長相強硬的女奴婆婆，是包麗萍的對立面。他在劇中出場不多，但他做到了。這個角色的魅力不僅在于傳統的母性醜陋形象;每當包麗萍的自私行為發展到即将觸及道德界限的那一刻，他都會鼓起勇氣和畏縮去批評妻子，這種"自救的人"設計，不留創作者價值判斷的痕迹傳出去。
陳雄剛和包麗萍是舞台上的一對活寶。
另一個值得一提的角色是華毅，他扮演黨委書記。這個"胡同總理"有太多的上海基層好幹部的特征。基層工作複雜、具體而瑣碎，華誼有一項非常優雅的技巧：居民之間的尖銳沖突，她總能解決四兩公斤;在劇中，華誼及時準确地向居民傳遞并解釋電梯安裝相關政策，不會為了加快電梯安裝速度，而予以否認，壓制這些"反對"的呼聲。
華誼每天都在社群裡給各種各樣的人舉辦好笑的奇事。
當條件不成熟時，勸說工作可以停止，同時不錯過任何幫助"反對派"解決生活困難的機會，春天風化一個接一個地打破"反對派"聯盟;
在今天的舞台上，Facebook形象對于觀衆來說并不容易付出代價，而華誼軟硬的工作作風，不禁讓大部分觀衆想要活在自己的社群裡，也有這樣一個"小道總理"，讓每個人都盡力而為。
縱觀整部劇，演員的海風無疑是最重要的特質。所謂都市喜劇，以古為依，還是滑稽本身，上海話、蘇州、無錫、崇明、蘇北等各種傳統滑稽劇在大笑中，在這部頗具劃時代的戲劇中生存下來，正是這群不同年齡段的演員，展現出整齊的語言素養和表演水準，将成為主題故事的主旋律， 變成一部密集的笑點轟炸喜劇。
三、巧妙的舞蹈美人成就新海餡餅喜劇
這部作品充滿了新詞。無論是從劇技上，到演員的表演，因為嚴格遵循舞台創作的規律，而展現出好作品，都應該是《咪咪道》，還是高感。其實，一件小成本的作品不僅能依靠打法和表演來發揮舉重效果，舞美設計獨創性，而且可以彌補一件小成本作品可能存在的"捉襟見肘"。
當你走進劇院時，你首先看到的是舞台上巨大的旋轉器官。結構緊湊的設計，有效提高了舞台空間的過渡效率。在這個管風琴的外圍，展示了住宅樓的樓梯結構，管風琴旋轉後，它揭示了被牆壁遮擋的内部，顯示了每棟房屋的場景。
走上樓梯後，演員在牆面上旋轉，在觀衆視線被阻擋的部分迅速傳回地面，進入室内場景繼續表演，并且可以在不調暗燈光的情況下轉換場景。同時，身體本身也是一個投影幕牆，通過大量的投影，實作各種繪畫空間的表現。
簡約的家具，加上投影效果，可以瞬間改變舞台，形成一種完全不同的家居風格。
記者從劇團了解到，為了完成對這款複雜管風琴的完美投影效果，舞蹈美女設計前後18稿的修改，幾乎将藝術設計"瘋狂"。在最終渲染方面，投影和光線非常有機地融合在一起，以達到非常和諧的視覺效果。在如今的大型舞美中，昂貴的LED屏在今天廣受歡迎，憑借獨創性和巧妙的思維完成了相對輕巧、精緻典雅的舞台設計，令人欣慰。
與爆破的口碑形成鮮明對比的是，《懸八隻腳》不叫座席。自今年5月首播以來，《挂八尺》讓業界驚歎不已，不少行業老闆甚至自己掏錢，反複觀看;然而，有限的票房收入使其處于虧損狀态。
造成這種情況的原因可能是多方面的。
首先，該劇的傳播能力受到資本的制約。作為一部預算有限的作品，創作者幾乎把所有的時間、精力和費用都花在了打磨作品上，卻沒有多餘的錢來推廣和推廣。其實，高昂的管道成本是目前很多精打細小的戲法經常遇到的困難。
更重要的是，雖然演員們都很優秀，但沒有一個是《自帶流量》的大明星。在當今的演藝市場，無論作品大小，都沒有"自帶流"的明星，沒有"鮮肉花"的增持，虧損幾乎是大機率的結果。然而，一個健康的演藝市場，無論是作品成就演員，還是演員成就作品，這都是業界一再呼籲的，至今難以完善的老話題。
著名演員羅文蓮在劇中飾演一位善良而淳樸的蘇州姑姑。
還有一件事是傳統方言。上海作為海納百川市的一個城市，上海語在當下似乎逐漸具有一定的必然性。但是，在海納百川，傳統方言積累了優秀的文化産品，還是應該保留下來的。搞笑三字，似乎越來越沒有觀衆，上海的觀衆大多，可以看字幕欣賞英語、德語、法語音樂劇，可以接受各種先鋒、少數派的舞台劇，但願意走進影院，花錢看搞笑劇，大部分都是土生土長的銀發人。
也許"挂八尺"這樣貼近人們的生活，容易在上海喚起觀衆對好作品的共鳴，還需要更多，讓更多的人感受到上海人的魅力，在劇院裡收獲歡笑和淚水。
專欄編輯：張德思 文字編輯：張迪思
來源： 作者： 董天軒