繪畫是同源的，書是心畫，畫也是書。書法所尊重的所有基準都适用于水墨畫：厚、細、徐、幹、輕、結實，都是為了筆的巧;秦漢維金唐宋石連連一章，被解構成曆代畫，重建成山川、湖海，梅蘭竹菊、花鳥、魚蟲、民。魏氏的《寶子》将簡單淪為鬥篷奇石;
而且，水墨畫更多地利用太極陰陽約會原則，更是"黑而白"、"知黑白"借用;
"畫第一筆墨"，筆墨可謂是中國畫的精髓，筆墨有骨與血有關系。"筆用墨水巧妙，墨水與作者可以。墨水以筆為骨，筆對墨水為精英。當筆口渴時，墨水被燒焦并碎屑，當墨水淡淡時，筆會溶解。"關于筆墨還有一句好話："筆要挺動它的形狀，墨水要分它的陰陽"，"墨水在天上，又厚又幹;精辟的渲染，以墨水為重量;
筆墨技能，全部來自"讀1萬冊書，百萬裡"。總之，筆墨是利用點線塊表面、明暗虛的"藝術"，而一般來說，反墨線畫家的氣質和學識，以及與自然的默契，這就是"道"。
中國畫以其書寫而自豪，繪畫不叫畫、畫、做，而叫"書寫"，這是中國文畫品質的飛躍。
筆極稀疏，非常密集，沒有溢出的筆，沒有吝啬的筆，恰到好處，恰到好處，适得其止，不太多，不能失敗，是書寫的最高狀态。
伊藤旭宇說："不要追求出現，也要給它深。"不局限于事物本身的形态，不僅以畫"喜歡"為目的，而是用自己内心最深處的了解感去畫畫，為了活在圖像之外，"凡是物貴拍的照片"。
繪畫是關于心态的，中國畫的墨水特别重。清晰的思路，如果心跳停水，能揮動一點染料，進入另一個心靈流動的世界。是以，盡量營造一種儀式感的形象情境：幾扇網窗，文珠樹蘭，燒香泡茶，連音軌上播放的音箱都已經換成了昆曲、粵劇、蘇州評價。其實，在形式之外，當真正獲得禅修般的平安時，心就被引向了純淨的桃源。至少，胸前的方塊是如此的郁郁蔥蔥，以至于此刻不見了。
八山人曾經說過："經常來，然後才能無所畏懼。每天做作業，要消除幹擾，不要給物質上的喜悅，不要給自己的悲傷，不是為了服侍的形狀，不是為了世界的煩惱，不是為了揮筆墨，就是不快樂。
陳松
2021.10.18在冰城溫泉
1975年出生于哈爾濱，廣齋大師，獨立設計師，繪畫研究員，自由撰稿人，進階工程師，進階室内建築師，黑龍江省美術家協會會員。1997年大學畢業後，從此從事室内設計，近年來專注于水彩畫創作，創立了媒體公共平台Quan Jai Small Works，并實踐了原創藝術與空間設計的結合。
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