《不止不休》的評分，從開映時的7.5分，降到了7.2分。
排片場次呈斷崖式下跌，上個周末兩天的排片量加起來僅有4千場，跟它同一天上映的日本電影《鈴芽之旅》卻依然能夠保持着每天10萬+的場次。
影片4月3日的票房僅為23.9萬，預測總票房也從首映時的1.3億元，降到了5800萬。
張頌文終歸不是流量明星，盡管他賣力參與路演，也無法吸引更多的盤外票房進場。
這樣的結果，其實并不令人意外，作為一部将視角對準B肝歧視問題的現實主義電影，《不止不休》帶着非凡的勇氣，可是觀衆對它的期待值還是過高了。
影片上映前，片名曾讓我提起很大興趣。
不止不休，看起來非常普通的一個詞，其實在漢語詞典裡是找不到準确的解釋條目的，它并不是一個成語。
作家餘光中曾在一首名為《戲李白》的詩中使用過“不止不休”四個字，用來形容廬山瀑布。
而把它用作電影片名，可以看出導演王晶對于社會上各種歧視問題的擔憂。
不止和不休，可以了解為并列關系，不停止，不休止；也可以了解為條件關系，你不停，我就不休。
英文片名“The best is yet to come”意為最好的尚未來臨，又對影片的初始立意做了補充。
反歧視是一個長期的鬥争，無論中文片名還是英文片名，影片都表明了這一立場。
可惜的是，這個立場也僅僅停留在了片名之上。
《不止不休》是一部“事後諸葛亮”的電影，講述的是發生在20年前的故事，旨在提醒人們類似于B肝歧視這樣的公衆事件應該給予足夠地重視。
就像片名的對立關系一樣，影片有兩條反歧視主線。
一是白客飾演的韓東，因為國中學曆而受到的就業歧視，找工作時屢屢碰壁；
二是B肝患者或B肝病毒攜帶者們，在生活中遭遇的種種不公。
而作為“馬後炮”電影，它還是缺少了足夠的耐心。
盡管國家自2009年開始就明令禁止将攜帶B肝病毒作為入學、就業的限制條件，但事實上B肝歧視問題并沒有徹底得到解決。
2011年，廣西一位B肝準媽媽李某，因其丈夫反複勸其堕胎，二人發生争執，李某用一把尖刀将丈夫刺死，随後自殺，雖然李某經搶救挽回了生命，但其行為引起了死胎。
2015年，天津師範大學大一新生吳某在捐血時被查出大三陽，她被安排住進單獨的學生宿舍，一個月後被發現在宿舍裡燒炭自殺，生命定格在19歲。
2017年，幾家主要的外賣平台曾被曝拒絕錄用“病毒性肝炎”騎手；
2018年，深圳市民鄭某決定為年邁的母親選擇一家養老院，卻被多家私立和公立的養老機構拒之門外，原因都是他的母親是B肝病毒攜帶者；
2020年，長沙的李某因為體檢報告顯示“B肝病毒攜帶者”而被招聘公司拒之門外，李某一怒之下将一紙訴狀遞到法院，最終獲得精神補償5000元；
2021年，河南新鄉市劉女士的兒子小浩在體檢中被查出B肝表面抗原陽性，雖然醫生表示這種情況不具有傳染性，但幼稚園老師仍将小浩隔離起來，單獨安排他在一張桌上吃飯。
這樣的新聞屢見不鮮，《不止不休》也通過類似訪談紀錄片的鏡頭，講述了被歧視人群的各種不公遭遇。
不過，對于慢性乙型肝炎這一病症的具體特點，幾乎隻字未提。
片中參與B肝代檢的姚醫生，對韓東了講解了B肝病毒的感染途徑隻有三種：母嬰、血液和性行為。
因為B肝影響考研的張博，說出了他是因為小時候在不正規的小診所打針導緻成為B肝病毒攜帶者。
而像大三陽、小三陽、體液和外界溶液等B肝病毒是否傳染的關鍵詞，并沒有在片中出現。
可以了解導演追求的克制叙事的風格，賈樟柯曾經的副導演營造的收殓感也确實讨喜。
但這樣的做法，影片為被歧視人群發聲的力度大大減弱。
模糊不清的表達，讓反歧視效果大打折扣，甚至有可能起到相反的作用。
造成這樣的現象，跟影片整體結構的偏差有非常大的關系。
開場後遲遲不入主題，就像郭德綱在台上講着閑白。
影片進行到50分鐘的時候，對于B肝二字還沒有任何提及。
B肝歧視的主題姗姗來遲，導緻後面的情緒難以積攢成功。
反觀另一條反歧視主線，從韓東開場受到學曆歧視，到他通過争取幸得機會，然後抓住機會又險些失之交臂，最後終于夢想成真。
一氣呵成，全須全尾，典型而又完整的勵志故事。
如果《不止不休》是一部單純的勵志片，很多情節包括苗苗那句“來北京不是為了這個”也都能夠了解了。
這條反學曆歧視主線上的關鍵人物，是張頌文飾演的老記者黃江。
張頌文的發揮還是穩健的，體驗派的表演方法讓黃江這個人物很有立體感。
比如，他觀察到記者或者編劇離開座位之前都有儲存文檔的習慣，就誕生了秦海璐喊他吃飯時那個儲存的動作。
黃江首次在片中出場的造型，來自20年前的非典時期，也是影片故事發生的那一年。
當時張頌文已經是北京電影學院的助教，一個偶然的機會，他接觸到報道非典新聞的一線記者，一下子就記住了他的形象：毛衣外套裡面穿着一件襯衫，手裡永遠拿着一杯茶。
張頌文試鏡時，用的就是這個一線記者的形象，不過導演并沒有讓他全片都保持風塵仆仆的狀态。
因為影片後半段的主題，偏向B肝歧視問題，黃江這個配角變得作用不大了。
賈樟柯的客串永遠是任何一部電影中的亮點，當他用标準的汾陽方言說出“你（我）說的是外語？”，賈氏幽默的傳承仿佛帶人回到了20年前的那一口口“盲井”。
礦難采訪的情節，本應是作為宣發中屢屢提到的新聞理想的背景闆，實際上它好像跟誰都不挨着。
新聞理想、學曆歧視和B肝歧視，誰應該是誰的背景闆？
從成片來看，隻有把學曆歧視當做主線，其他作為背景，才會讓影片變得通順。
另外，片中出現的漂浮的筆和報紙，也被廣泛诟病，其實作實主義倒也允許一點小浪漫，但最好放在片尾，中間出現了一支會飛的筆，浪漫用多了。
還有一處不太合理的硬傷，韓東關于B肝代檢的報道在争取到頭版後，選擇了撤稿。
此時可以體會到，韓東自己遭到學曆歧視和同學遭到B肝歧視的共情，甯願放棄前途和事業，也要重新發稿。
可是另一邊的别家媒體也有一篇同樣的稿子，那麼撤稿就變得沒有意義了，畢竟這篇報道針對的待檢的這種犯罪行為，而不是對染病人群的批判和歧視。
《不止不休》是王晶的導演處女作長片，可以看到他的緊張和束縛。
呈現出來的感覺，就像是片中小女孩七喜背誦的《夜宿山寺》，不敢高聲語，恐驚天上人。
可即便如此，在這個現實主義電影極度缺乏的年代，還是要為王晶的勇氣點一個大大的贊。
張頌文在路演時說，票房不是電影好壞的唯一标準。
确實，因為有時候，勇氣也是标準的其中之一。
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