29年前的奇案片，香港豔後鐘淑慧，突破尺度出演，錄像廳時代經典

九十年代香港電影業過度繁榮，不少女星為求事業突破尋求轉型。

其中的始作俑者，是當時的影壇女神葉玉卿。

她以亞姐選美季軍身份入行，迅速簽約亞洲電視，成為一名電視演員。

但因在電視台時期發展不順，星途一直不溫不火，令葉玉卿為求事業突破而轉型。

她在1991年一口氣推出了三部電影，号稱“葉玉卿三部曲”，分别為：查傳誼導演的《情不自禁》、何藩導演的《我為卿狂》和楊志堅導演的《卿本佳人》。

三部電影先後在年底上映，結果狂攬三千多萬票房，葉玉卿從此一戰成名。

葉玉卿的轉型成功經曆啟發了當時的很多演藝道路陷入瓶頸期的女星，同時更帶動了以亞姐、港姐為代表的選美小姐轉型拍電影的風氣，如陳寶蓮、翁虹、彭丹等女星後來如此這般。

但如葉玉卿這樣一鳴驚人的案例畢竟是少數，在當時的香港影壇，能夠與葉玉卿三部曲一較高下的，大概也就隻有“鐘淑慧三部曲”。

鐘淑慧和葉玉卿的發展道路很像，也是選美比賽出身，是1987年環球小姐選美冠軍，後被無線電視簽約成藝人，既做演員也做主持人，但一直發展不順，缺乏有名氣的代表作。

自1993年開始，鐘淑慧轉型接演了多部奇案電影，由此開啟轉型之路，其中影響力較大的三部電影為：《滅門慘案之孽殺》、《替天行道之殺兄》和《弱殺》。

這三部電影在當時上映後也都相繼取得了千萬級港币的票房（分别為1327萬、947萬、948萬），合計突破三千萬港币，論票房成就不輸前輩葉玉卿。

不僅如此，此三部曲也是香港奇案電影史上的重要之作，但在當時卻被大大低估了作品的價值與影響力。這一期，首先要梳理的便是三部曲之一的《弱殺》。

本期「被遺忘的港片」，重溫這部29年前的電影——

《弱殺》

Red to Kill

本片上映于1994年，香港馬天尼影業出品。

導演鄧衍成是九十年代香港奇案電影的代表人物，他出身麗的電視，作為電視台編導多年，八十年代末開始正式成為電影，首部挂名導演的電影《血衣天使》，便以生猛寫實的暴力情節而技驚四座。

此片之後，鄧衍成執導了取景美國的犯罪片《龍在天涯》，不僅促成了後來兩位巨星周星馳、李連傑的唯一一部銀幕合作，還撮合了李連傑和利智的姻緣。

九十年代初奇案電影風靡港台，鄧衍成在此時重回亞視執導了一套《香港奇案》的熱播劇集。是以，相對于後來邱禮濤、黎繼明、查傳誼等人而言，鄧衍才完全有資格被譽為90年代罪案片真正的“開拓者”。

1993年，鄧衍成加盟了著名商人孫敬安創辦的金安影業，其後改組為馬天尼電影公司，專門執導奇案電影，并在1993年至1994年間連續拍攝了《烏鼠機密檔案》、《替天行道之殺兄》和《弱殺》。

三部影片都以故事離奇、場面驚悚、“剝削”色彩強烈而著稱，雖然都是中低成本制作，但票房都超出預期，由此奠定了鄧衍成“香港cult片大導”的地位。

回到這部《弱殺》，和《殺兄》一樣，也是以女星鐘淑慧作為招攬觀衆的最大賣點，孫敬安作為監制和出品人，編劇黃浩華現在最為人知的代表作是古天樂主演的《反貪風暴》系列。

影片另一位女主角盧敏儀是無線電視出身的女藝人，她後來嫁給了監制孫敬安，因而在孫監制的電影中出鏡率極高，其中就包括“鐘淑慧三部曲”，但是相比鐘淑慧在影片中經常扮演被欺淩的弱勢女性形象，而盧敏儀的角色要正面許多，多以女警、律師或社工等居多。

此片的反派是亞視出身的男星吳毅将，他後來轉投無線電視但發展受阻，于是進入電影圈，但隻能演一些反派類型角色。《弱殺》算是他在此類電影中的代表作，将一名外表斯文内心猙獰的惡魔形象演繹地入木三分。

再說故事，本片的片頭标明故事改編自真實案件，旨在喚醒大衆對于以弱智殘障人士為代表的邊緣人群的關注。

在當年曾有一名智力存在缺陷的少女被歹徒侵犯。可是因為少女存在先天性智力缺陷，供詞未被法庭認可，歹徒最終也被無罪釋放，導演鄧衍成據此拍成電影《弱殺》。

雖然導演在片頭點明了影片的社會意義，但作為一部奇案電影，本片還是免不了剝削獵奇的屬性在，故事圍繞一樁公屋内發生的紅衣少女殘殺案展開。

這部電影的開場拍得極為精彩，導演用兩段平行剪輯，講述發生在香港一棟公屋内的兩樁命案。公屋算是香港電影中常常出現的場景，因為居住人員複雜加上安保措施簡陋，常常成為犯罪的溫床。

某夜，一名紅衣女子進入公屋大廈，結果突然遭到一名神秘兇犯的襲擊，将其侵犯虐殺。

在另一段時空，公屋的一戶殘障家庭内，一位母親因為自己的孩子是弱智人士，而常常感到巨大的壓力和周圍群眾的歧視，最終不堪重負選擇帶着孩子一起跳樓自殺。

這悲慘的一幕，恰好被趕來勸說母子兩人的年輕女社工阿樂（盧敏儀 飾）目睹。

這兩段不同時空的戲份被平行剪輯在一起，引出了故事的兩大核心沖突：公屋内出現了專門侵犯紅衣年輕女子的兇徒；殘障人士在大衆面前遭遇的歧視和不公待遇。

故事的另一位主角明明（鐘淑慧 飾）就是一位先天缺陷的輕度弱智女孩，他的父母突然遭遇意外，留下明明一個人無法獨自生活。

女社工阿樂帶着明明一起幫她安頓在社群内的一家殘障人士庇護所，而這家庇護所剛好最近搬遷到一棟公屋大廈内。當地居民對此頗有怨言非議，認為公屋最近屢屢發生兇案，都與這些不受社會待見的殘障人士有關。

阿樂将明明托付給庇護所的從業人員陳亞偉（吳毅将 飾）幫忙照顧，外表斯文有禮，對于庇護所的很多殘障人士十分照顧。

當心智不成熟的明明遇到不懷好意的人猥亵的時候，陳亞偉還出面保護了明明。

但誰也沒想到，在外人面前表現得正氣凜然的陳亞偉，竟然就是公屋女子被害案的兇徒。

原來，陳亞偉幼年時曾經目睹母親與人出軌，并合謀殺死了自己的父親，之後母親又因為意外自食惡果而慘死，死的時候恰好穿着一條紅裙子。

由此導緻陳亞偉在内心極度仇視穿紅衣服的年輕女子，是以犯下多起兇案。

而住在庇護所的明明在從業人員的細心照顧下開始學習跳舞，經常穿着紅裙子，導緻激發陳亞偉内心的惡念，最終陳亞偉獸性發作将明明侵犯。

女社工阿樂發現明明遭到侵犯後詢問她的遭遇，并勸說明明将陳亞偉告上法庭。

奈何明明本身智力存在缺陷，無法正常回答問題，加上内心的羞恥感讓她不敢回到對方律師咄咄逼人的問題，令明明最終敗訴，陳亞偉是以逃脫法律的制裁。

明明是以更受打擊，阿樂為了幫明明報仇，決定利用陳亞偉的弱點，主動穿上紅裙子勾引挑逗對方，想要激發對方的獸欲，并趁機拿下證據，但陳亞偉并沒有上鈎。

萬萬沒想到，等阿樂帶明明離開回到住處的時候，竟然遇到了陷入瘋魔狀态的陳亞偉。

兩名弱女子面對身體健碩、理智失控的兇徒，雙方展開一場慘烈厮殺。最終阿樂依靠智取，将陳亞偉騙到一座車床前，用電鋸處死了這名兇徒。

電影的故事到此結束。

《弱殺》帶有九十年代香港奇案電影的慣有元素，觸目驚心的情節、生猛大膽的故事、驚悚駭人的氛圍、批判性十足的社會議題，以及對于女性角色的極端剝削和重口味的暴力場面。

以本片而論，導演鄧衍成的野心不小，試圖用一樁離奇案件展現社會議題，電影中對于殘障邊緣人群在社會上遭遇的種種歧視現象的展現，确實是讓人深思的。影片中用大量的篇幅描述普通人對智商缺陷人士的誤解與偏見，認為他們是社會的不穩定因素。

香港奇案電影熱衷于将角色放置在一衆極端環境中，強調外部環境對于人性的壓抑和扭曲。或許每個觀衆都能站在上帝視覺看問題，可在實際生活中，有誰不是對殘障人士避而遠之呢？而這恰恰是此片最現實的地方。

此片另一大讓人印象深刻之處是片尾的那場慘烈厮殺，重口程度不輸邱禮濤的電影。吳毅将扮演的反派兇徒形象表現十分突出，其乖戾狂暴氣質不輸黃秋生與任達華。從最開始戴金絲眼鏡的正直斯文社工到後半段發狂失控、剃光頭發的兇徒造型，演出了施暴者阿偉的扭曲病态和喪心病狂，堪稱是全片的演技擔當。

不過，《弱殺》的問題還是此類電影的通病，剝削暴力情節太多，叙事粗糙馬虎，如電影中的那場法庭戲和審判過程拍得比較兒戲，陳亞偉和辯護律師幾乎不費吹灰之力就得到當庭釋放，故事轉折太快顯得不合邏輯。

但總的來說，《弱殺》算是九十年代港産奇案電影領域一部被低估的作品。

此片之後，女主角盧敏儀嫁給監制孫敬安，導演鄧衍成也逐漸告别奇案電影類型，轉而拍攝黑幫犯罪片，推出了《黑獄斷腸歌》、《慈雲山十三太保》和《濠江風雲》等作品。

千禧年後，鄧衍成也跟很多香港導演一樣選擇北上發展，最為人知的作品便是給央視電影頻道拍攝的一系列電視電影，包括《陸小鳳傳奇》、《镖行天下》、《火線追兇》等等，如今已經成為很多年輕觀衆記憶裡的經典。

2020年7月1日，鄧衍成在香港離世，終年69歲，一代奇案電影枭雄就此成為往事。