緻敬忠魂 永遠的《滿江紅》

——《滿江紅》觀後感

在兔年的春節檔影片片,關注度最高、熱（争）議最多的自然是張藝謀導演的《滿江紅》,但無論是票房還是評分都已經證明了反映主旋律的題材仍然是獲得了廣泛的認同。

其實在觀看《滿江紅》之前,筆者并沒有關注過影片的相關資訊,但從片名大機率知道可能是與嶽飛有關,當然也就與精忠報國和愛國主義有關,正好又值三年來首次“放開”,才更心安理得去看看“春節片”。

過于自信距離的優勢,因為電影院就等于在自家樓下,是以初一吃過晚飯後悠哉悠哉用觀景券去換票,結果差一點就沒有看上需要的場次,幸好最後還有最前排的3張,從一個側面也反映出觀衆對影片的關注度。而在接下來的坊間公布的春節7大賀歲片的票房收入，《滿江紅》也在反轉成為票房榜首,截止到1月27日，《滿江紅》六天票房達26.87億元，比第二名的《流浪地球2》多出3億多。

159分鐘觀看下來卻沒有讓人感覺到時間很長,當然前半部分看得有點疲勞,後來因為全被劇情帶了節奏,扣人心弦的懸念、總是出乎意料的劇情反轉再反轉、不間斷的笑點淚點痛點、亦悲亦喜的氛圍、凝重又不失輕松的體驗都是在筆者(可能也包括觀衆)諸多觀景中很少見的，而當影片結尾大場面的衆軍傳誦《滿江紅》而響砌天宇時，這就不隻是影片的情節的高潮，也是把觀衆帶入了一種審美情緒的高潮,這或許正是這部影片的點睛之筆,并自然而然地突出了“緻敬忠魂,永遠的《滿江紅》”這一主題。

影片盡管争議頗多,各種因素也較為複雜，但必須承認張藝謀又一次獲得了成功,也為他自己獲得了一些新的突破。

首先,影片的表現手法上是成功的。把原本是一部需要具有宏大叙事與壯闊場景的挑戰壓力卻濃縮在嶽飛冤死風波亭後四年,秦桧率兵與金國會談這件特定的曆史時空中。在會談前夜，金國使者死在宰相駐地，所攜密信也不翼而飛。

小兵張大、親兵營副統領孫均到後來的劉喜、丁三旺、瑤琴等也因機緣巧合被裹挾進這巨大陰謀和布局中，宰相秦桧命張大、孫均兩人限一個時辰之破案的這樣一個時間節點上,雖然摔掉了不少包袱但卻增加了相當的難度。在空間上,影片沒有用大場景去表現嶽飛精忠報告的“壯懷激烈”“八千裡路雲和月”的疆場馳騁,而僅僅放在有限的幾處駐地府邸、幾處院落和幾處街巷，除了片尾兵士集體傳誦《滿江紅》時有少許大場景，這對影片表現手法也是個不小挑戰。

整個影片色調也是較為單一的灰暗色調,大多劇情也是夜景,元素也較相對單薄,古裝、古色,配樂大多為豫劇加搖滾的混搭，以此來突出主題的凝重感與民族文化元素,既為冤死的忠魂祭奠也為表達對奸相秦桧的憤恨作輔墊。即便如此,影片較好把曆史背景、人物性格、劇情演繹、影片主題較好地展現出來,從劇本、導演、演員、拍攝、制作等多方面都是下了功夫的。

其次,影片的情節演繹是成功的。在整個影片中原本應該出現的主角嶽飛沒有出現,而是通過暗喻的手法又讓主角有種此時無聲勝有聲的感覺。從影片的開頭,給觀衆帶入的僅僅是金使者被殺,密信下落不明,整個情節讓人感覺到隻是一樁必須在一個時辰必須偵破的懸案,并且案子破與不破張大與孫均等人都必須死的這樣一個無解的“局”。

可随着劇情的深入與反轉,小兵張大、親兵副統領孫均,宰相總管何立、副總管武義淳，舞姬瑤琴、馬夫劉喜，當然也包括“明面上”的主角奸相秦桧在劇情的一步步深入演繹中,角色與劇情的一步步反轉,觀衆一直被帶着節奏走。

不自覺中,金使被殺、密信迷失已經變成了以張大為代表的為嶽飛塑忠魂,讓《滿江紅》成為精神坐标成為了最終的目标,是以對秦桧是殺還是不殺已經變得沒有那麼重要了。而秦桧的最終目的是要将知道事情真相的,尤其是與嶽飛有關的人全部斬殺。這樣最終情節就反轉到了是要讓嶽飛的“臨終遺言”《滿江紅》(因劇情需要,嶽飛的《滿江紅》不是在獄中所寫，臨終最後寫的是“天日昭昭”重句8個字)成為向世人傳遞的精忠報國宣言,成為永遠的精神符号,也成為影片最讓人震撼的高潮情節。也可以說,影片是以快節奏的懸疑驚悚和反轉,并帶有些許浪漫的色彩也表達了一種深重的家國情懷。

第三,影片的人物的塑造是成功的。影片中的角色沒有搞簡單的臉譜化,如果不是情節的推進,觀衆很确定片中的角色準确的黑、白定位,而且在一再的角色反轉中帶來一次次的固有思維的颠覆。在影片中沈騰扮演演的小兵張大、張譯扮演演的何立、嶽雲鵬扮演的武義淳、雷佳英扮演的秦桧、新秀王佳怡扮演的瑤琴都在在人物角色演繹方面獲得了較大的成功,秦桧的奸詐殘酷、張大的忠勇執着、何立的笑裡藏刀、武義淳的裝憨賣傻、孫均的陰晴不定、瑤琴的俠骨柔情等,而其中演繹得最成功的則是張大、瑤琴、劉喜、丁三旺這些“小人物”的“大情懷”，并且有強烈的感染力。

一向演正劇的雷佳英演大反派的精準把握,沈騰一改喜劇王的本色而莊諧具備、張譯演繹何立的陰戾兇殘、王佳怡作為新人對演繹瑤琴這個難于把握角色的驚豔爆發力、易烊千玺更為富有層次感地演繹孫均這個陰晴不定的角色、連一副“痞相”的嶽雲鵬卻也把皇親國戚的武淳義演得較為到位等,都可以說是可圈可點,為這部新年大戲增添了不少亮點，讓長達超過兩個半小時的電影給觀衆不會覺得累的體驗,而且多幾分沉浸式的體驗。

最後,影片表現的宏大主題是成功的。正如前文所述,《滿江紅》沒有按照以往的宏大叙事方式來表現大主題,而是以一種更隐蔽的方式,通過所謂的懸案、各色人物的的演繹、相對局限的場景,甚至是通過映襯的手法來巧妙地展現需要表達的主題,讓人有種意猶未盡的感覺。是以,在整個影片情節的推進中,看似一直沒有突出真正的主角嶽飛,但在劇情演進的過程中卻始終成為一條主線在延展。

從張大的對案件追蹤到最後背瘠上展露的紋身“精忠報國”，從秦桧與何立等人的險惡用心到馬夫劉喜、丁旺等義士的從容赴死,從瑤琴多年的忍隐最終将何立殺死到最後借秦桧替身向世人傳誦嶽飛的“鵬舉絕筆”《滿江紅》,再到最後衆軍二度集體傳誦的震撼場景，以一種看以出其不意卻又是經過精心籌劃的讓主題得以展現并升華，這也許就是這部影片的用心良苦之所在。而且對于觀衆而言,緻敬忠魂,誦讀經典會成為一種永久的記憶和深深的感染，是以有觀衆感慨觀影後的感受是“笑着進場,哭着離場”。可以說,張藝謀的“懸疑+喜劇”,在不斷的情節反反轉中完成叙事和主題是一次較為成功的突破,比去年的《狙擊手》更為出色。

“位卑未敢忘猶國””天下興亡,匹夫有責”,以愛國主義為核心的中華民族精神永遠是我們必須繼續弘揚的強國基因,民族強則國強。在邁向新征程上,讓我們把緻敬忠魂,把愛國之情、報國之志落實到每一個崗位,每一項工作,每一份擔當上,為實作中華民族偉大複興的中國夢貢獻智慧與力量!