從稍遠的地方看，楊的拍攝場景非常像是光影畫面所記錄的高速快門——前景有一股沖過人群，而楊杏在畫面中間伸展，下垂的濕發尖有小水滴，将黑暗的情感押注傳遞到虛空某處， 那雙眼睛沉淪的故事，似乎沒有什麼實質内容，隻是在自然的溫暖洪流之間流動。
側身躺在淺水區，背景紅光、楊杏子的剪影角度清晰，她擡起手将腳間靜靜地投去，與波動的水互相映襯。當拍攝即将結束時，攝影師仍然有心情拿出他的膠片相機，試圖為這樣一件美麗的事情保留更多的記錄。然而，驚豔來之不易，在赢得全體員工的一緻好評之前，楊已經躺在冷水中很長一段時間了。終于出水了，楊杏子的嘴唇已經有些白了，她看了一眼剛剛拍的照片，露出清爽清澈的笑容，隻說了一句話，"值"。
她拍攝作品中的曲折是她日常工作的縮影 - 演員作為集體創作的一部分，經常等待和合作。在炎熱的夏天，她在長城上被灼熱的陽光籠罩了幾個小時，挂着懷亞特才發現場地的實際高度遠遠超過了訓練場。形象到這種報酬是必要的程度。然而，楊杏從不空虛，诠釋了别人的生活，也豐富了自己的次元，她用自我描述的"小天賦"不斷的感覺和了解。也許她不能完全移動，但她隻是在走自己的路。
說起《覺醒時代》，楊安澤和剛剛拍完一樣興奮。"試演一部戲的過程很特别，導演沒有給出具體的試鏡片段，隻有簡單的人物傳記和規定的情況，讓我即興表演。第二個測試放在角色的服裝上，我可以更欣賞。這樣充滿玩法空間的創作方式也延續到了實景拍攝中，楊寇娟經常覺得，一群先是用自己的一些相似之處，她從自己的角度去了解角色，也默默地審視着自己。加入革命的隊員們有火焰，渴望自由，渴望愛情，楊知道移情并不容易，是以用純粹的藝術追求的心先接近革命的理想。這就是為什麼楊對《覺醒時代》的感激之情，不僅僅是因為她首先通過一群這個角色得到的關注，更在于她與制作團隊每個成員一起對彼此成就的難忘回憶。
對于未來，楊有很多想法，她想扮演一個過度上瘾的女特警，也想挑戰化身複雜人性的對立面角色。"現在的環境特别好，無論作品題材還是人物類型都比較豐富，但能得到什麼，或者看到自己的努力，我非常期待"，以雜志主題"我們的黃金時代"，楊緻遠表達了自己對事業和人生的真摯憧憬。
這時，我回想起拍攝當天楊杏的随心所欲。很難相信，此刻她那硬朗的造型和活潑的言語的輕松組是同一個人先，但當拍攝間隙時她會和旁邊的從業人員交談，隻是拒絕人們的表情瞬間變成了治愈的笑容，她的笑容實在是太治愈了， 很自然，帶着一點沒有什麼可失去的和放松的，房間裡的每個人都能感受到她獨特的溫暖。
拍完戲後，楊和從業人員先走了，在4點.m，身材苗條，身後有微弱的陰影，步伐輕快地跳躍着。光芒落在她微微挑起的眉毛之間，溫暖的告别在工作室的小巷裡回蕩了很久。楊杏并不羞于努力，也不對成功或失敗自大，她隻是看起來很自在，但也很自由。
對話×楊
ELE：在先解釋一群的角色之後，你如何了解革命時代的進步女性？
楊：我覺得進步的女性不僅包括了伊群首先這樣進入革命的熱血青年，就像陳獨秀先生的情人一樣，雖然沒有直接參與，但她也發揮了一個不容忽視的支援作用，每個女人都值得尊敬，她們都是火中鮮豔的色彩。
ELE：你的最新作品《暗刃的海底龍斷裂》最近殺死了青青，簡單聊聊聊這部作品？
楊：多讀書，多讀劇本，找有經驗的老師咨詢，再把自己的生活多觀察，以及冷靜下來去了解角色。
ELE：你通常有什麼最喜歡的電視劇嗎？
楊：最近，看完賀澤明執導的《羅森門》和《七武士》，我能感受到古典的力量;馮小剛的《北阮南軒》我也要追趕，四個女孩追夢的故事很感人;而與張永新導演合作結束後，我也回顧了他的《陸軍師團》和《虎嘯》，在與導演實際接觸之後，我也對他在作品中的努力有了更深入的了解。