5月22日，電影《别叫我愛聖人》獨家上線，開啟了線上首映模式。該片由崔志佳編劇擔任首位簽約編劇，崔志佳執導，崔志佳主演。顯然，連續三部《崔志佳》，有一位喜劇演員證明了自己的意思。根據《别叫我愛聖》整部電影内容改編，崔志佳的導演處女作，搞笑、密集，是一部有趣的喜劇。
在影片中，崔志佳飾演一位不為人知的中年"暢銷書"作家。在一次事故中，他突然穿越了自己，回到了二十年前。在得知自己已經穿越後，男主首先找到了青春的自己，然後幫助他開始追求初戀女友，開啟了初戀的保護模式。原來，女友在穿越前死于車禍。是以，在越過男主後，需要卡點出現，讓年輕的男主和第一次女朋友不會發生意外。
然後一個故事展開，證明他正在越過界線，并幫助幾個兄弟找到他們的另一半。在《別叫我愛》中，一共有三個男人。穿越中年男主後，不僅幫助年輕的男主追求愛情，還幫助剩下的兩個兄弟，也找到了自己的另一半。整個過程，爆笑很厲害，但最終的結果，也有一點青春的悲傷。
這種以寫書為名的"交叉"本身并不具備主線故事線的獨創性。而類似的青春電影，已經有很多了。是以，這部《别叫我愛聖》可能面對的主題内容不夠新鮮，值得質疑。不過，崔志佳在一個老派叙事的基礎上，加了很多笑出茅廬的包袱，這是影片最浮華的地方。影片基本上用笑點包設計達到了每分鐘的狀态。從喜劇的角度來看，這些設計，都是出于善意。
讓老編覺得最能擺脫喜劇包袱的是，崔志佳和初戀聊天自己也叫陳東南，本來想解釋的是，他是中年陳東南通過，誰知道，初戀直接回應了一句話：先生，你的姓氏這麼随便。類似的笑聲是包袱，在電影中，音調到處都是。顯然，崔志佳自己編劇執導的電影，或者比較專心，可以在喜劇的視角下把劇本寫得很好。
當然，故事的主線是老的，也是"不要叫我愛聖"圍繞着過去的硬傷。我們的很多喜劇演員，轉向創意，都能有很好的笑點包裝設計，但總是在大故事的主線上，缺乏新鮮的原創内容。這是喜劇演員轉行編劇和導演，面對的是一般問題。笑包袱，相對更好的設計，以及原創而清新的主線故事結構，都不是好的設計。
對于相對苛刻的粉絲來說，他們可能會被新鮮的主線故事感動一次，但不會一次。如果說《夏洛特麻煩》這樣青春的穿越能打動很多粉絲，那麼到了《别叫我愛聖》，很多主線梗犬基本上都失敗了。這其實就是電影故事的魅力所在，雖然它允許更多的再現，甚至是模仿，但也會因為再現、模仿大量的外觀，最終失去主力故事的基本功能。
是以，在很多喜劇演員換編劇和導演之後，他們說寫得太難了。即便是在很多以前的獨幕喜劇演員中，他們之是以不再玩獨幕喜劇，也是因為獨幕喜劇的内容不可能是新的。這個新奇的，不是微笑着收拾多少新東西，而是主線故事結構要新。舉幾個例子。江坤老師在江南北聞名的《虎口逃生》，那一年聽，就是把虎坑扔進裡面的故事，很新奇，很有意思。後來，"新虎嘴逃生"就不能了，太老了。
趙本山老師的獨幕喜劇"賣"效果很好，一個大草率的故事，觀衆沒見過，過去的獨幕喜劇，都沒有類似的人物。不過，等到後面的"賣車"和"賣擔架"的時候，才是強勢的結局，主講老了，很多喜劇包袱都行不通。顯然，主要故事對喜劇來說更重要。
對于崔志佳來說，你可以通過稱呼"不要叫我愛聖人"來證明什麼？能證明自己，能執導電影。但是沒有辦法證明你可以寫出一個有效的喜劇劇本。這部電影缺乏應有的新鮮感和獨創性。看來，這部喜劇目前最大的困境，還在于為其他從未有人使用過的主線故事尋找新的、有趣的線索。（溫/馬青雲）