所謂神偷，相信很多人都覺得這是相當神秘，也是相當酷的性格。因為這種角色幾乎隻存在于影片中，在各種刻意渲染的幕後，令人着迷。
就像《十一羅漢》系列，以及《怪奇物語》系列，誰也沒人能被吓倒。
但實際上，确實有一個人被公認為"上帝偷竊"。更有趣的是，他将盜竊行為提升到"藝術"的水準，以至于他在全市都很有名，富人為成為他的目标而感到自豪，應該逮捕他的警察并成為他的知己。
文森佐·皮皮諾，那是他的名字。像許多走上小偷道路的人一樣，出生在意大利威尼斯的文森佐在第二次世界大戰期間由于家庭貧困而經常吃不飽飯。
作為家族五個孩子中最大的一個，他承擔了一些家庭責任，但戰後，整個威尼斯都陷入了混亂，文森佐發現，即使是管理人民的法律，從某種意義上說，也是空白的。
為了打發時間，他經常帶着弟弟妹妹到鎮上的街道上，玩累了，偷偷地從餐廳客人的桌子上偷食物。
雖然警察經常知道文森佐在大驚小怪，但他們根本抓不到文森佐。
因為威尼斯的街道又窄又長，是以在這樣的城市布局中抓住一個人從來都不是一件容易的事，即使對于那些熟悉當地環境的人來說也是如此，而且在街道轉彎處可能很容易失去目标。
（威尼斯的城市布局）
威尼斯以其"水城"，錯綜複雜的河流和船隻而聞名，為文森佐的藏身提供了極好的條件。
在短短幾年内，文森佐成為了一名熟練的扒手，當時文森佐隻有十二三歲。
當時，文森佐的母親對兒子的盜竊行為感到不滿，編造了一個關于文森佐害怕鬼魂的謊言，告訴文森佐，一個鄰居在家人住的較高價的電梯大廈裡絆倒了他的腳。
這個"幽靈"會抓住孩子們在街上跑來跑去，回來晚了。正是這樣，文森佐每次回家都不會走前門，而是從樓外爬回房間，這練就了文森佐出色的赤手攀爬技巧。
在1960年代，文森佐年輕而強壯，是以每當他成功時，警察都很難抓住他，他熟練的攀爬和躲藏在建築物之間，使警察無法對此做任何事情。
與此同時，許多偷偷摸摸的東西都是為了自己，但文森佐以低價向當地兒童出售被盜的電影票，有時甚至将一些偷來的錢直接送給貧困兒童。這使他在當時的窮人中享有相當好的聲譽。
（文森佐年輕時）
到20世紀90年代，文森佐已經從小偷小摸變成了針對富人和各種貴重物品。但有趣的是，他有自己的一套原則，也有自己的一套盜竊"藝術規則"，永遠不能用"隐身"來形容。
當他潛入富人家時，他不會四處翻找，也不會偷富人的錢，他隻會瞄準藝術品和其他目标，然後離開，就好像他沒有蹤迹一樣。在威尼斯的富人中，俗話說："如果他打倒了一罐調味糖，他甚至會把它倒在餐巾紙上，而不是灑在地闆上。"這表明他有自己的規則。
而且，一旦物品在手，如果富人想要取回它們，他們将不得不支付一定數量的錢，當達成不成文的協定時，文森佐将在某個時候"悄悄地"将這些物品歸還給富人，并将一些錢轉移給當地的窮人。
（文森佐在《鼎盛時期》中）
不久，文森佐被命名為"紳士小偷"，在窮人和富人中傳播開來。因為他在盜竊過程中從未使用過刀、槍等，是以一切都是在不知不覺中發生的，有時甚至在目标人看物品時才發現物品被盜。
富人永遠不知道他們什麼時候會成為文森佐的目标，是以奇怪的是，許多富人為了得到它而委托他收藏。
在富人圈子裡，被文森佐盯上更多的是對自己的恭維，因為證明了他的收藏有品位和價值，讓其他有錢人垂涎。
（不守規矩的文森佐）
此外，擁有難以估量價值的藏品的博物館是Vincenzo的目标之一。
（賈斯蒂尼亞尼宮）
事實上，盡管博物館是一個開放的地方，警衛與遊客混雜在一起，并且很難估計盯着不同藏品的眼睛數量，但文森佐能夠在不知不覺中偷走它們。
18世紀30年代的畫作"Il Fonteghetto della Farina"是他當時從朱斯蒂尼亞尼的宮殿偷來的，後來已知被盜。
（《Il fonteghetto della farina》）
在光天化日之下，他闖入人們的房子或博物館，偷走了他們，文森佐應該是警察的目标。但他迷人的舉止，"紳士"小偷的風格以及在富人和窮人中的聲譽，使人們很難恨他，包括警察。
逮捕他是警察的工作，但事實上，許多人與他成為了朋友，其中一位是安東尼奧·帕爾莫西。
多年來，安東尼奧和文森佐的關系類似于《權力的遊戲》中的阿巴尼亞克和謝弗。時不時地去追尋和逃跑，有時是互相嘲笑，有時是進入對方内心的知己。
（特工安東尼奧·帕爾莫西）
也許難以置信，文森佐在某種意義上升華了盜竊的程度。
富人喜歡炫耀自己的财富，小偷喜歡偷竊，富人與警察達成"談判協定"以取回物品。微妙的平衡是，富人通過偷竊來炫耀他們的品味，警察從文森佐那裡奪回物品并做他們所做的事情，而文森佐則謀生并幫助一些窮人。
文森佐的一生估計有3000起藝術品盜竊案，以及難以估量的黃金、珠寶等價值。他的"紳士小偷"的稱号已經被遠在外播出。在整個盜竊過程中，不得不提到文森佐在1991年的盜竊案。
（總督府内）
當時，他引起了黑手黨的注意，黑手黨要求他為該組織竊取有價值的藝術品，但這無疑會打破他多年來在富人和警察之間建立的平衡，他決定接一個大案子。
1991年10月9日，他僞裝了自己的身份和外表，跟随一個旅行團進入了總督府，總督曾經住過的地方，現在已經變成了一個博物館。
收藏品在内部的價值是自言自語的，有些博物館是意大利守衛最嚴密的博物館。在裡面，有一幅國家象征的畫作，麥當娜·科爾·班比諾。
他發現了監控的縫隙，躲在大樓的角落裡，一直呆到深夜，直到第二天淩晨，繞過警衛和各種安全設施，偷走了挂在牆上四米高的麥當娜·班比諾上校，然後把它運出總督府。
這幅畫對威尼斯有多重要？這就像美國憲法對美國的本質一樣。是以，當警衛在第二天發現麥當娜·科爾·班比諾被偷走時，這個消息傳遍了整個意大利。
安東尼奧很快得知這是文森佐根的案件，是以他在舊地方被發現，并限制在20天内歸還，否則大部分警察将被部署來追捕他。
這一切都在文森佐的安排中，在那裡他找到了時間機器，潛入黑手黨對麥當娜·科爾·班比諾的監護權，悄悄地偷走了肖像，并在20天的期限内将其歸還給執法部門。
這一切是如何實作的？沒有人知道。同時，由于案件引起太多轟動，是以黑手黨被文森佐重新偷走了肖像，隻能保持沉默，以免引起當局的注意。
當然，偷竊也是違法的，文森佐在幾十年的偷竊生涯中，在監獄裡度過了20年。但這隻是一個數字，因為他多次越獄，犯罪，然後又被帶回監獄。
因為他的一生真的可以形容為"傳奇"，是以就算他是小偷，但關于他的紀錄片卻是無窮無盡的。一方面，人們想要監視他令人難以置信的盜竊行為。另一方面，想要進入"隐身也有路"的小偷的心，感受這種内心世界的偷竊。
許多人發現文森佐的财富積累是不可想象的，但很難笑他現在靠适度的養老金和他的妻子生活。因為在過去，文森佐偷走了在黑市上難以出售的名貨。
此外，他基本上把偷來的錢轉嫁給了窮人，是以他沒有為自己存多少錢。
也許用文森佐說的一句話來形容他的偷竊生活是恰當的："從富人那裡偷竊不是罪，而是犯罪"。
走在白黑天下，一輩子的偷竊行為被稱為"紳士小偷"，備受尊敬。也許這樣的名聲，隻有文森佐一個人。