最近《夏花》裡的言承旭成了熱搜常客，《無限超越班》裡的惠英紅、吳鎮宇、薛凱琪也不時占領微網誌輿論場。發現沒，港台演員再次在熱播劇綜裡刷足存在感。雖然他們的北上之路從古早崛起甚至被稱為資源咖到逐漸被看衰，但不可否認，有一定知名度的港台演員仍是活躍在内娛的主力軍。
這也揭示出北上的港台演員，冰火兩重天的生存現狀。早轉戰内娛打江山的人，吃到時代紅利的機率較大，至今屹立不倒。而晚遷徙來的大部分人，似乎錯過了天時地利的發展期，從岌岌無名直到被淘汰的浪潮淹沒。
當然，決定他們安身立命的要素是演技，可是機會并非人人平等。站在同一片新土壤的港台演員們，同根不同命，令人唏噓卻也是符合進化論不得不接受的殘酷現實。如今，他們面臨着怎樣的困境，機遇又何在？
劇綜裡的“工具人”
在某種程度上，港台演員的熒屏圖鑒折射出内娛影視行業的流變。以流量時代為分界線，港台演員在國劇裡承載着相應的功能，這為他們在表演領域取得的成績埋下伏筆。
如果按照近十多年時間軸來看，2010年至2014年，以鐘漢良、邱澤、霍建華、陳喬恩、林依晨為代表的知名港台藝人，主攻的多為偶像劇賽道。因為他們早年建立的光環能在古偶現偶劇裡最大化發揮，與彼時同樣北上的港台導演相得益彰，共同推動國産偶像劇的飛速發展。
他們移植到内地繼續綻放光芒，除了本身根基，還離不開炒CP的助力。多搭的霍建華、胡歌組成的CP，至今都有擁趸。而邱澤和唐嫣這對金童玉女早年的感情，也成為大衆談資并吸引一波CP粉。然而，風光的背後卻埋下偶像劇瑪麗蘇、傑克蘇的審美隐患。
2014年進入流量元年，港台演員的生存環境開始發生改變，也直接影響到他們的表演道路。整體來看，港台男演員比女演員星途要更順暢一些。一方面，有的港台小生踩中時代風口，完成段位飛升。如陳偉霆憑借《古劍奇譚》，資源更新、正式打開内地市場。
有的港台中生則開始搭檔内娛一線女演員或流量花，且多在帶有大女主色彩的劇裡充當陪襯，豐富女性閱聽人對完美男友的幻想，提升人氣。如趙又廷先和楊幂演了《三生三世十裡桃花》，又和孫俪演了《理想之城》。阮經天先跟楊幂演了《扶搖》，後跟宋祖兒演了《舌尖上的心跳》。周渝民則先跟迪麗熱巴演了《烈火如歌》，之後又搭劉濤演了《大宋宮詞》。言承旭則在近年跟沈月、徐若晗合演了《我好喜歡你》《夏花》。
相比港台男演員主演機會較多，港台女演員的瓶頸更明顯，一度被流量花壓制。她們要麼演偶像劇消耗口碑，如陳喬恩“偶像劇女王”标簽失靈，張鈞甯、陳妍希口碑被拖累；要麼在劇裡演鑲邊角色，發揮空間有限，如《延禧攻略》裡的佘詩曼，《怪你過分美麗》裡的惠英紅。
直到近年掀起的姐姐熱潮和内容為王的回歸，才給一些有一定知名度的港台中女演員和老戲骨帶來主演機會，如《盛裝》裡的袁詠儀，《刑偵日記》裡的惠英紅。
無論是否為流量時代，古早的高人氣港台演員都會變成片方賣力營銷的噱頭。而港台實力派演員和老戲骨，則經常成為各類題材劇裡的黃金綠葉，為提升國劇品質保駕護航。
《破冰行動》裡的任達華，因表現出彩斬獲國劇權威獎項。“霸總專業戶”王耀慶，為套路的都市劇增添亮色。熱播的《今日宜加油》裡的樊少皇演的，是王鶴棣的父親。
反觀活躍在綜藝的港台演員，功能性更明顯更多元。《無限超越班》出現的做導師的惠英紅、佘詩曼、吳鎮宇和做藝員的薛凱琪、李治廷，正是一邊借助資深港台演員的權威性在演技類綜藝制造熱搜話題，一邊揭露港台年輕演員的生存困境。
《浪姐》裡的twins、張柏芝、陳松伶，《披荊斬棘的哥哥》裡的蘇有朋、言承旭、陳小春，甚至暫時抛棄了演員身份、變成“愛豆”，為指向鮮明的她、他綜藝裡試圖呈現的性别議題出力，配合節目通過掀起回憶殺打情懷牌來打造哥哥姐姐代言人，實作出圈的目的。
《一路上有你》的袁詠儀、張智霖夫婦，《妻子的浪漫旅行》的蔡少芬、張晉夫婦，《爸爸去哪兒》的陳小春、吳尊，兄妹成長觀察真人秀《我的小尾巴》的袁詠儀、王耀慶，港台演員或通過在觀察類真人秀展示明星夫妻生活和親子關系滿足觀衆好奇心來吸睛，或以旁觀者視角探讨具有普世意義的話題、當工具人輸出觀點。
少數港台演員，則借助綜藝切換賽道，結合特長建構起演員之外的新身份，打響個人品牌、發展副業。如《十二道鋒味》裡在美食領域頗有建樹的謝霆鋒。
困境與機遇
缺失影視行業的天時地利，是導緻港台演員近年來生存不易的主要原因。北上搞事業的最佳時期已過，市場容量從開拓增量到存量競争，加之内娛影視生産模式跟港台存在較大差別，制播鍊條、拍攝節奏、表演環境和語言關卡等，以及在選角階段面臨的政治立場潛在風險對項目的影響，都是港台演員要跨越的難關。若不能及時調整适應方式，就容易出現水土不服或直接被淘汰出局。
尤其在講究人脈的娛樂圈，如果沒有強大靠山拼資源，港台演員很快就會掉隊，這也是為何她們喜歡組團作戰的原因。從古早台偶劇男神團F4刷臉内娛綜藝，到蔡少芬邀請好友陳法蓉、洪欣、朱茵拍攝姐妹綜藝《請吃飯的姐姐》，都折射出一些港台演員踐行的團結力量大的政策。但炒情懷的套路用多了，觀衆會漸漸無感，以至于她們的刷臉收效甚微。
更嚴峻的是，部分港台演員囿于同質化角色和日漸窄化的戲路，在淪為影視劇符号的角色中演技倒退，又或者程式化的表演套路跟内娛主流閱聽人的審美割裂，都很難走出翻紅的逆襲路線。
而一旦被視為招牌的情懷牌失效，難以發揮上述某些功能性作用，恐怕連做影視劇工具人的價值都沒了。最後為了生存，不得不變成綜藝咖或變成直播帶貨的網紅主播，可是這兩條賽道門檻較低，意味着競争更激烈，說不定“野生”選手因更接地氣而具有優勢。
但危與機并存。幾條出路背後，暗藏着機遇，執行的底層邏輯是借力打力。一方面，港台演員應依靠經紀公司的實力去争取一些對表演事業有利的資源。英皇藝人早年在霍汶希帶領下北上取得佳績，如今面對市場變化也仍舊占有一席之地。
陳偉霆手握《照亮你》《暴風》一部劇一部電影，蔡卓妍去年播出了女主劇《女法醫JD》，庫存還有自家公司出品的電影《金手指》，跟影帝梁朝偉、劉德華、任達華搭檔，令人期待。
另一方面，港台演員還應借勢視訊平台的力量，為自己賦能。近年來優愛騰芒為布局内容矩陣，開始融入一定的港台因子。
譬如優酷營運的港劇場，就與TVB和寰亞等香港公司建立了合作關系，雙方會聯合開發劇集，其中包括《飛虎》等經典的港劇IP，當熟悉的味道襲來，小爆不是沒可能。而出演港劇場劇目的香港演員，在頭部平台+優質營銷資源加持下，無疑搶占了翻紅的先機。
正在熱播的演員專業藝訓勵志真人秀《無限超越班》由浙江衛視、優酷聯合TVB出品，節目集結了香港與内地藝人，讓其深度交流、合作共創，探索演繹方式，精進藝術技能。既為香港演員提供了增加曝光度的機會，也為他們在内娛事業發展奠定基礎。
芒果系平台打造的哥哥姐姐綜藝，也為一些港台演員提供了再就業的機會。比如大灣區哥哥在《披哥》結束後，立即有了團綜《大灣仔的夜》。
此外，港台演員可以自立門戶掌握話語權，在内娛市場立足。不過現在做出一定成績的，大都是早年北上吃到時代紅利打牢根基的人。
成立稻草熊影視的吳奇隆，憑借早年出品的多部劇在内地站穩腳跟，近年還跟愛奇藝綁定合作多個項目，除了熱播的《今日宜加油》，新劇《烏雲之上》還請來孫俪主演。主攻電影圈、轉型導演的蘇有朋，跟光線等電影巨頭都有過合作。王祖藍聯合好友創立的海西傳媒，旗下就有當紅小生龔俊。
這些發展不錯的港台演員，通過更新身份的方式拓寬了事業版圖。有的轉幕後搞創作，有的當出品人捧新人，有的走上資本路。
可以說，港台演員是中國影視行業發展下從業者的縮影之一。他們順應時代發展的潮流，自發改變了事業軌迹和生存環境。他們就跟千千萬萬職場人一樣，證明了适者生存的道理。
隻不過因為聚光燈打在曾陪伴我們一路成長的港台演員身上，使得他們中的一些人在經過高光再滑落的人生更顯殘忍，也讓我們對他們的輝煌不再更惋惜。可是曆史車輪終究不能逆行，想在表演賽道待得長久，港台演員必須得去破一個個的局。而成功破局之後等待他們的，或許将是新的春天。