《大偵探8》：綜N代的破而後立

時隔一年，《大偵探8》回歸。

開播半月平台累計播放量超12億，豆瓣評分9.1。對于一檔社群特征明顯，興趣标簽鮮明的網播綜藝來說，商業價值和作品口碑上這個成績都是非常有說服力的。

但也不乏對《大偵探》系列是否趨于同質化，觀衆審美疲勞的質疑之聲。

“大偵探”系列是個非常獨特的IP，無論是其本身由案件建構的明偵宇宙，還是衍生的超前演唱會、名偵探學院等附屬性質IP，甚至是線下關聯的實體店鋪，都證明了一檔面向推理迷的小衆綜藝也是可以深挖其與大衆娛樂化市場的接軌管道。

就連明偵前兩季主編劇褚盟都曾在采訪裡坦言，“當年完全沒有料到它（指明偵）會成為爆款。”

但不能否認的是，曾經被迫轉型的《大偵探》經曆過渡期之後，《大偵探8》要面對的還有日漸苛刻的觀衆。

NZND男團、甄漂亮整形醫院、恐怖童謠、認親大會……你可以隻聽說過這些梗，也可能看過這個梗背後隐藏案件。要好笑又要邏輯名場面，魚和熊掌兼得的問題背後是在當下綜藝快速疊代的大環境下，如何多元度擷取興趣社群認同的探索。

在過去的七季裡，從明偵到大偵探，已經完成了從案件手法到立意主題的多次創新，諸如以校園暴力為主題的玫瑰酒店、直面網絡暴力的無名島，敢說會說的新鮮感已成為過去時，如何推陳出新，或許要從一座公館的往事開始聊起。

落日公館

（以下内容包含部分劇透，請謹慎閱讀）

實景：服務于推理

自從第三季開始，首發以及收官的實景已經成為老粉們最期待的主題。縱觀前幾季，從專門搭建的玫瑰酒店開始，大偵探節目組從來就不僅是将實景作為宣發的噱頭。

——很多案件的設計，都離不開實景才得以提供的布置環境。

為了落日殺手系列命案，玩家們齊聚落日公館。

神出鬼沒的管家提供了落日殺手的相關檔案，并在暴雪封山後神秘消失，而午夜驚夢後，除了不速之客何偵探，公館裡還留下了一具新的屍體。

看似毫無關系的客人們，因為不斷出現的花季少女接連慘死的“雙屍命案”而綁在一起。

而受害者本人，也本是想要利用這場聚會。

但沒有任何信号的老式山莊裡，每位客人到達的時間是準确的嗎？又或者通往命案現場隻有一條路嗎？

實景案件中，密道機關基本已成常态，但如何展現實景必須存在的價值就成為每一季首發收官面前的難題。

在第六季的首發案件《夜半酒店》中，由彈簧力控制的AB房間一時成為爆點，這也讓落日公館裡那處會變化位置的油畫和雕塑讓人感覺眼熟。

隻不過這次不再是左右互換隐藏密室，而是利用重力天平制成的機械密室電梯。

混亂的時間線不再是為了制造不在場證明，而是成為兇手動線推理的核心證據。

實景案件中，機關的布置往往關系着一個案件的核心，也就是本格推理邏輯，雖然《大偵探》系列的整體架構上是将推理過程隐藏于對社會事件的探索，通過複雜的人物關系分析尋找指向真相的線索，但其中對機關詭計的破解往往是承擔了整個案件品質的重中之重。

關于動線推論以及機關設計的破解，為了觀看的體驗不友善過多透露。

但開局的9.1分，也有這個機關的一份功勞。

立意：根植于現實

“敢說”的大偵探，這次又發聲了。

但這個故事不是雜糅網絡暴力、原生家庭陰影、校園暴力等熱點，這個故事講的是“受害者有罪論”。

慘遭落日殺手毒手的少女，看客們卻隻關心被害人那些似真似假的情感糾葛。

同樣手法無辜受害的男孩，卻因為不符合“雙屍命案”系列裡那些勁爆的标簽，消息被草草置于報紙的角落。

鼓起勇氣為自己發聲的受害者，最終死于指責“自己不檢點”。

一個巴掌拍不響，蒼蠅不叮無縫蛋……太多的話術忽略了這類惡性事件背後，受害者或許不完美，但加害者一定有罪。

由此引申出對第四權媒體在這些事件報道中的醜陋嘴臉，甄火火的新聞理念，背後藏着太多現實的影子。

而在落日驚魂II中，這種對受害人的苛求甚至上升到了家族的“榮譽謀殺”。

但諷刺的是，維護這些規則的人，在暗地裡正在不斷破壞這些規則。

《落日驚魂》系列生動地展示了，在這個小衆的内容深耕領域，磕磕絆絆走到第八年的大偵探為什麼還能擁有如此高粘性的粉絲閱聽人以及商業化價值。

從先導片的類劇本殺桌遊的新形式+老玩家熟人局，再到落日驚魂系列中引入的陣營戰規則。從單一社會議題的深挖到羅生門社會事件的重制。大偵探系列的更新與進步是多元度的，是不局限于“緻敬經典”、“IP引流”。

它正在用案件制造新的IP。

近年來，劇本殺推理類綜藝的賽道上也多了不少競争者，但作為一貫的評價标杆，大偵探系列的熱度和商業轉化依舊穩定發力。究其原因，将小衆推理題材帶入大衆事業的還是正确的價值觀以及細緻的劇本打磨，案件敢觸碰題材是一個方面，但如何不流于表面不泛泛而談，從制作組全體到嘉賓，都需要有真誠的情感共鳴。

從關聯公檢法官方賬戶到第七季的合議庭模式設定，再到全民普法課堂微網誌活動等，在将娛樂帶給大衆的同時，大偵探系列也有效糾正了邊緣事件和惡性案件中極易出現的加害者共情體驗，從劇本設定到情感核心上多角度呈現暴力事件背後沒有真正的赢家。

走到第八年的大偵探系列，必然面臨審美疲勞帶來的嚴苛與挑剔，但使用者對該綜藝的認可度正在不斷轉化為線上演唱會門票、線下實體劇本殺體驗等實際的消費動力，這種具有持續性的忠誠購買為網絡綜藝節目在廣告投放之外開辟了新的經濟收益管道。

當綜藝的發展走向不再是完全依賴迎合觀衆的口味，而是挖掘深層次未被滿足的口味時，或許大偵探系列的下一個春天，正伴随有關“智性戀”的狂歡，有關價值理念的探讨，即将到來。