跨性别者的形象在美國視覺媒體上激增，但反跨性别态度、跨性别恐懼症立法和跨性别對抗暴力也随之上升。
假設跨性别者更多更好的形象是實作跨性别平等的關鍵，在新興沖突的重壓下變得緊張，良好的代表性并不一定意味着，減少跨性别者的社會或政治對抗。
相反，“好的”，即适銷對路的跨媒體對象的出現，說明了跨性别認同最具政治挑戰性的方面，如何越來越多地被迫超出可代表性的視野。
這篇文章從“好”的跨性别代表轉向最近取消的“壞”跨性别媒體對象的檔案，對其意想不到的價值提供了新的評估。
除非看到更好的社會，否則無法成為一個更好的社會，這種情緒反映了這部電影的沖動，即展示作為變化的可見性的“證據”。
Laverne Cox成為第一個出現在雜志封面上的跨性别者，在她的前景圖像旁邊，《時代》雜志的封面宣稱跨性别問題是“下一個民權前沿”。
然而，盡管跨性别者的新形象在美國視覺媒體上激增，但反跨性别态度、跨性别恐懼症立法和跨性别對抗暴力也随之上升。
《披露》一書中闡述的論點——更多更好的跨性别者形象是，實作跨性别平等（如果不是解放的話）的關鍵，在這個新出現的沖突的重壓下緊張起來。
跨性别“臨界點”時期已經證明，“良好”的代表，并不一定意味着減少跨性别者的社會或政治對抗。
就連披露主任薩姆·費德（Sam Feder）在與媒體學者和活動家亞曆山德拉·朱哈斯（Alexandra Juhasz）的對話中也承認，了解到，可見性不等于進步。
事實上，随着更廣泛的公衆對，跨性别身份越來越熟悉和敵對跨性别身份，媒體的能見度可能會導緻進一步的迫害。
随着公衆對跨性别展現的了解增加，以及反跨性别态度的加強，可行的跨性别代表的途徑，似乎也圍繞積極的和受人尊敬的新标準收緊了。
“五月測試”（Bechdel Test）的出現（Bechdel Test女性代表的跨性别變體）反映了記者和活動家認為“好”跨性别媒體的範圍縮小。
根據測試，跨性别角色必須由跨性别演員描繪，被描繪成“安全、穩定、有保障”、“快樂”和“戀愛”。
而不是成為“性工作者、性販子或小偷”，跨性别身份不能被用來制造幽默或産生情節轉折，性别轉換不應該是故事的重點。
在一篇概述這些要求的文章中，測試建立者Kiley May解釋說，這些品質旨在糾正過去三十年的跨性别恐懼症和象征性媒體形象。
這些圖像通常以跨性别者或順性别演員的負面刻闆印象為“相反”性别，以嘲笑跨性别身，然而，即使五月測試所要求的“良好”跨性别代表呈指數級增長。
跨性别文化中仍然存在對這種文化知名度提高的結果的不滿，這并沒有導緻大多數跨性别者的社會或政治地位的改善。
“好的”跨性别媒體對象似乎産生了意想不到的負面影響，這一現實提出了一個相關的問題，即“壞”的跨性别對象是否仍然包含未被重視的價值。
什麼品質可以代表一個“好”的跨性别對象，在目前的“臨界點”時代，當好的跨媒體對象将跨性别折疊到現有規範媒體的視覺經濟中時，它們被認為是“好的”。
筆者認為，它們已經成為有利可圖的“商品”，因為它們有效地同化了跨性别，最大限度地減少了跨性别展現對現實主義中介世界，所依賴的占主導地位的性别和性别模式構成的威脅。
跨性别媒體對象之是以“好”，正是因為它們允許參與跨性别身份，而不會放棄性别差異本身的經濟。
也就是說，它們成功地将跨性别身份吸收到他們的表征領域，而不會威脅到先前存在的性别認同的可了解性。
他們的同化政策反映了最近的官僚主義努力，通過增加新的法律類别，例如美國護照上的X選項。
将跨性别者和雙性人納入性别/性别的跟蹤和管理，同時繼續運作，好像性别二進制在科學上仍然可靠和至關重要的意義。#影視#
文獻：
《美國女王去華盛頓城》一書中，勞倫·伯蘭特（Lauren Berlant）為她廣受歡迎的低調檔案辯護，認為閱讀文化文本的價值低于“嚴肅”意義。她将這些“愚蠢”的物體命名為“非常平凡”，需要加強批判性的參與“，因為它們無處不在，文化正常化。伯蘭特，12歲。
有關美國電影早期變裝曆史的記錄，請參閱勞拉·霍拉克（Laura Horak），《女孩将是男孩：變裝女性、女同志和美國電影，1908-1934》（紐澤西州新不倫瑞克：羅格斯大學出版社，2016年）。
