提到國産曆史劇，絕對繞不開一部劇——
《大明王朝1566》。
這部嚴肅曆史劇，不僅講的是朝堂上的謀略人心，更是一部大明王朝江河日下的曆史。
當年原本是為央視準備的曆史大劇，卻被湖南衛視看中，一口氣買下5年的獨播權，還安排在2007年開年黃金檔播出。
然而這部被寄予厚望的大劇，收視卻讓所有人大跌眼鏡。
首播收視僅為0.5%，創下當年湖南衛視劇的收視谷底，當年有觀衆吐槽：看不懂。
收視的失敗不僅讓湖南衛視多年不再觸碰曆史正劇題材，更标志着國産曆史正劇從《雍正王朝》《康熙王朝》和《漢武大帝》創造的巅峰期，直接墜入低谷。
一個王牌類型的下滑，标志性劇集不是爛劇，而恰恰是代表這個類型創作巅峰的9.7分神劇，曆史劇的命運，确實令人浩歎。
此後多年，這種站在朝堂角度的帝王戲再未恢複元氣，去年播出的《山河月明》再度敗北。
好在另一類曆史劇為這個曾經的國劇王牌守住了一口氣。
這就是民生曆史劇。
這類劇在皇權之外，更多把鏡頭對準了民生疾苦。
比如《大清鹽商》聚焦鹽，《天下糧倉》聚焦糧倉。
還有去年底熱播的《天下長河》，聚焦治河。
但曆史劇的這股氣，能不能延續下來？新一代的曆史劇，能否讓曆史劇重振雄風？
答案，或許就在今晚愛奇藝播出的這部12集短劇——《顯微鏡下的大明之絲絹案》。
馬伯庸原著+親自編劇，
張若昀王陽吳剛再聯手。
看到這裡，相信很多人和我一樣，佩服主創的大膽和冒險。
一是敢啃曆史劇這根硬骨頭，二是玩的曆史短劇這個新類型，三是故事朝代又是明朝。
這一次，會不會重蹈《大明王朝1566》收視敗北的覆轍？
多慮了。開播不到兩小時，拿下平台飙升榜第一。
開播首日，已經累計上榜106個熱搜。
不僅收視和熱度爆了，口碑也不俗。
刷刷的四五星評價，有觀衆被王陽的表演看到上頭，有觀衆怒贊看出了經典港劇公堂辯論的味道。
看來國産曆史劇這一把，總算“賭”赢了。
一口氣刷完4集，我大膽斷言：這部劇會很快火向全國，成為今年的曆史劇王炸。
我知道大家在想什麼？一部曆史短劇，憑什麼？
就憑它從“短小”中，讓我們真切地見到“宏大”的意義。
正如馬伯庸說的：它就像是一台顯微鏡，通過檢驗一滴血、一個細胞的變化，來判斷整個人體的健康程度。
如果說這故事是“顯微鏡下明朝的一滴血”。
那麼，真正的“戲”便在于，
這滴血落下背後，曆史的風刮起了什麼，刮過之後又留下了什麼。
一、角度新穎，用一場公堂戲，把朝堂、官員和民生聯系在一起，每一個都直擊要害
熟悉馬伯庸的觀衆都知道，《顯微鏡下的大明》既不是傳統的曆史小說，也不是傳統的馬伯庸小說。
相比《長安十二時辰》《風起洛陽》和《風起隴西》，這部小說再不是馬親王根據曆史上存在的模糊細節，發揮自己的超強腦洞，虛構的故事，而是實打實的“根據真實曆史改編”。
故事源自明萬曆年間徽州的一樁民間稅案。
一個小人物憑天才算術與執著努力，将真相大白于天下，完成了蚍蜉撼大樹。
這個切入點，确實巧妙。
以點及面，從一個小案件，描摹出明朝官場的百态群像和民間的衆生疾苦，最後引申出這段曆史之下的整個王朝。
但最巧妙的角度，也最難。如何把這多個角度的故事，融合到故事中去？
故事開場，不講絲絹，先講丈量。
很少見這麼實在的國産曆史劇橋段。
張若昀飾演的男主帥家默，一出場，就在田間地頭奔忙。
一群明朝農民，傻乎乎地看着這個傻乎乎的小子來回丈量、計算、望天發呆。
這小子是幹啥的？張若昀講的明白：他的職業其實是丈量田畝。
量完了，開始跟村民算賬：“我們家的地契上，清清楚楚寫着四畝。”“那四分呢？”
帥家默就一句話：數性至誠，我沒有算錯，也不會說謊。
鏡頭一轉。
田畝丈量師出現在賭坊，一群人賭得熱火朝天，唯有他貓在角落，眼神遊離，口中念念有詞，他在心算。
賭場老闆鹿飛龍直接下戰書：我要跟你賭一局。
帥家默兄弟樂呵呵坐下來：好啊，來呀。
“不是跟你，你。”誰，算呆子帥家默。
為何，當然是看出了存在某種問題或陰謀：有算術天才，在算牌。果然，一局下來，至尊通殺。
卻被賭場老闆一語道破：你耍詐！下一秒，兩人直接被按在賭桌上，馬上就要賭場規矩，剁手。
關鍵時刻，戚薇飾演的女主出現，一個闆凳甩過去，在賭場裡殺出一條血路——跑！
好家夥，就這麼一個呆頭呆腦的算呆子，能朝天捅出那麼大一個窟窿？
還真能。
因為之前在賭場結下的梁子，男主被迫去幫鹿飛龍盤賬抵數的時候，發現他們收上來的田契，跟他們找人實際量的，也對不上。
要想查清這個，就得去仁華縣的架閣庫。
正是在這裡，這個算呆子發現從仁華縣的稅賦賬冊發現仁華縣的“人丁絲絹稅”數目不對，當地多交了一筆稅，是3530兩的絲絹稅。
這筆絲絹應該由州裡的7個縣共同承擔，不知為什麼，全部落在了仁華縣頭上。也是在這裡，算呆子回憶起小時候的一場火災，好像當年父母的身死，正是同這起事件有關。
認定賬目算錯了的帥家默去仁華縣署反映問題，希望對方能盡快糾正。
對方看了他一眼說，錢糧問題是一級壓一級，讓他向上找。
于是他又找到州裡的知府衙門，對方還沒等他說完，又把他打發回縣裡，讓仁華縣行一道公文。
帥家默隻好又一臉懵地找回到了仁華縣署。
這次對方讓人把他給“叉”了出去，上去就一通闆子。
誰知道越是如此，這個算呆子越是咬死不放。
但縣裡州裡都不管，怎麼才能把狀告上去？
帥家默的辦法，妙得很，不讓我反映問題，還能不讓我和人打官司嗎？
于是直接跟賭場損友跑進縣衙，打着官司把自己的心中疑惑，全都在大庭廣衆之下說了出來。
侯岩松飾演的縣太爺聽完，直接一口茶噴出來。
旁聽的老百姓可不幹了：啥，咱幫旁邊幾個縣多交了一年幾千兩？這不得給個說法？
這劇情反轉玩得，果然夠馬伯庸。
劇情走到這裡，也通過一場官司，就把故事全景式地呈現了出來。
從曆史背景，到沖突沖突點，再到官場、朝堂、百姓、民生，就這樣被緊密連接配接在了一起。
觀衆也被快節奏的故事和強烈的懸念瞬間帶入共情，跟着導演走進了故事裡。
到底真相如何？帥家默能否跟官府算清這筆帳？又會不會惹禍上身？
諸多疑問，都讓人好奇。到這裡，我也入了戲。
而這個開場最重要的意義是：顯微鏡，擺起來了。
不僅對準了“正邪對弈”，更對準了通過故事折射出的——大明王朝。
二、全員演技派，三場戲立住整個故事，三個細節簡直神了
無論什麼劇，故事和人物都是最重要的。
在選角上，《顯微鏡下的大明》遵從着曆史劇選戲骨的規律，集結了很多實力派演員。
是以劇集開場就有很多飙戲的場景，看得十分過瘾。
不過最讓人欽佩的，還是劇集對細節的把控和對伏筆的鋪陳，當這些細節與實力派精湛的演繹交融，爽到爆。
這裡，先舉三個意義“層層遞進”的細節例子，幫大家看透這部曆史懸疑劇裡關于人物、官場和明朝體制間的彎彎繞繞。
細節一：範淵的“看照”，撲朔迷離的局
《顯微鏡下的大明》處處都透露着一種懸疑劇的冷峻質感。
故事開場不久，就鋪墊了兩場戲。
一場是高亞麟飾演的知府黃凝道，面對這場甚嚣塵上的風波，不但沒有文過飾非，反倒微微一笑，放話“那就讓帥家默去查”。
遇到好官了？哪有那麼容易？
黃凝道是位官場失敗的野心家，被從京官下放到地方，他做事的唯一目的，就是讓自己重返中樞，為此，敵我都可以利用。
但他很快發現這裡的官員如同鐵闆一塊，針紮不進，水潑不進。
那就用帥家默這個算呆子，為他破一破這道官場上的銅牆鐵壁。
另一場戲，則是吳剛飾演範淵，一位曾經的禦史，退休後回到老家，又成為富戶鄉紳中的老大，如今深夜召見王陽飾演的狀師程仁清，告知他：這帥家默跟我有一些淵源，還望程先生多多看照。
真是看照？先說清何為明朝鄉紳——他們在民生凋敝中，隐藏私田，讓老百姓去幫他們繳納賦稅，難怪縣裡的田畝始終對不上。
帥家默這個膽敢觸碰他們利益的愣頭青，真的是被看照？不如說是看招。
至此，大戲還未展開，一個微笑，一個看照，山雨欲來風滿樓。
細節二：黃凝道的微笑，好一場“官民辯論大賽”
很快，風雨到了。
黃凝道下令縣府三級會審絲絹稅，會審還未開場，仁華縣之外的三縣官員都到了，兩個縣令，一個主簿，說是述職，其實目标所指，顯然就是帥家默的案子。
誰洩的密？高亞麟飾演的黃凝道對着侯岩松飾演的仁華知縣哈哈一笑。
官場暗鬥，一切盡在不言中。
而三縣官員趕到，顯然也是要讓這絲絹案不了了之。
張帆飾演的縣令在午飯時提着筷子輕松一句：帥家默那套說法看似有理，實則荒謬，下午輕輕一駁，便可推翻。
到了下午，他果然提出“腳費”破綻，試圖讓帥家默的說法變成無根之草，不值一審。
一旁的縣官們趁勢你一言我一語，有呵斥的，有捧哏的，有逗哏的，眼看就要将帥家默打壓下去。
誰知帥家默低頭一算，一條一條鞭法的典故說出，指出了明朝稅負計稅方式改變，所謂的腳費破綻，也就不攻自破。
剛在還自以為勝券在握的幾縣官員，瞬間蔫了。
好一場官民辯論大賽，表面看，制勝關鍵是帥家默算無遺漏，但背後還有一股關鍵力量，則是明朝州縣官員之間的鬥法。
這出戲最好看的不僅是故事，而是翟小興、錢漪、張帆、王同輝、房子斌等演技派飾演的各縣官員，和高亞麟飾演的知府之間的鬥法衆生相。
錢漪在很多大劇中露過臉，參演過《理想之城》，前段時間熱播的懸疑劇《回來的女兒》中，他扮演過老警察。
張帆在《三體》中扮演雷志成，戲不多，很出彩。
房子斌在《人世間》演過龔維則，在《縣委大院》中扮演李鄉長，演技相當了得。
王同輝跟張若昀在《雪中悍刀行》中就有過合作。
這些演技派同場競技，活生生把文戲演出了武戲的張力。
過瘾了。
細節三：程仁清的“巧舌”，被颠倒的勝負
但多縣縣令戰帥家默不下，官家就輸了？
别忘了，吳剛那句“多加看照” 。
帥家默在這場辯論賽裡，還有一個最強的對手——就是王陽飾演的程仁清。
明面上辯不過，縣老爺們當場使陰招：帥家默到底出于什麼目的，非要挑起這樁人丁絲絹稅的案子？
該程仁清出場了。
沒想到這一局，帥家默輸得幹幹淨淨。
程仁清一出場，就說出他當年父母雙亡的慘案，并指出他正是當年那場弊案中死裡逃生的七歲孩童，而他之是以挑起案件，因為當年他的父母正是死于絲絹稅案，如今是挾私報複。
耿直的帥家默，論算術，可能沒幾個人是他對手，論起狡辯，他如何是口若懸河的程仁清的對手。
如果說台前之敗還隻是明，那麼幕後一場黃凝道和幾縣官員的閉門會議，才是真正的關鍵——維持不公平的絲絹稅，則大家太平，若是打破現有格局，會發生什麼，無人知曉。
至此，男主的命運已定——明明是為民請命的英雄，卻當場被羁押，交由刑房議罪。
于是乎，一場大風起，又匆匆落下。
風吹草動，落難的又是小老百姓。
而本劇的後續戲劇沖突也立了起來！
帥家默的命運何去何從？絲絹稅案是否到此為止？
一路為官家賣命又處處提點帥家默的程仁清，到底是黑是白？
幾個細節，三層深意，立住了故事，也講明了故事的精髓——顯微鏡下的大明，其實就是另一出草根版的大明王朝。
一場絲絹案背後，有庸官，有鄉紳，有官場生态，有王朝制度，也有貫穿明朝曆史的官員制衡和内部争鬥。
一個絲絹案，查起來能有多難？但這背後真正的難，卻是一個封建王朝的積重難返。
小小一個案件，其實就像一個顯微鏡，将故事中人一一放大，這才是真正的好戲。
三、群像豐富，張若昀的“呆”，王陽的智，高亞麟的裝，個個讓人印象深刻
就目前播出的劇情來看，劇中已經刻畫了不少豐富細膩的角色。
首當其沖的，張若昀飾演帥家默。
張若昀能從這波小生中殺出來，靠的就是演技，從《無心法師》裡的張顯宗，到《麻雀》裡的唐山海，再到《法醫秦明》裡的秦明，個個讓人印象深刻。
《慶餘年》裡一場鬥酒詩百篇，可謂他的表演巅峰段落。
但也讓人擔心，他的表演會就此定型。
目前看，這種擔心是多餘的。
《顯微鏡下的大明》裡他飾演的帥家默是個執着的“算呆子”，精通算學、過目不忘，同時不通人情世故，為人耿直率真，死較真，認死理，有錯必糾。
張若昀自己總結：「帥家默不在别人的頻道裡，是一個對這個世界沒有情感态度的人」。
前四集他把這個算呆子演得入戲十足，特别是眼神。
鏡頭隻要切到他，就能看出他在計算思考，一場公堂辯論戲，又把角色義無反顧的氣魄和膽量展現的淋漓盡緻。
小人物，也有風骨。
其次，王陽飾演的程任清，也十分出彩。
從《慶餘年》之後，王陽的好戲不斷，從《叛逆者》的拽王，到《人世間》的深情男，再到《罰罪》的正義檢察官，沒有角色難倒他，但很難想象，他會演一個口若懸河的大狀。
本劇中開場十分鐘，程大狀就打了三個官司，精通律法、邏輯缜密，口才了得。王陽語速極快，但字字清晰，台詞功底，當真紮實。
正是他一番舌戰，讓帥家默輸掉了官司下獄，但也是他，逐漸被帥家默的赤子之心感動，最終轉變立場，和帥家默聯手為民請命。
可以說，若是這場官民較量，隻有帥家默一人，絕對毫無勝算，程任清，就是那個決定勝負的關鍵變量。
王陽也是一個很妙的演員，這次的角色，有公堂上的唇槍舌劍，有“給我多少錢，就給你多少公道”的嚣張，也有表面認錢不認人之下的真性情。
不僅有情有膽，還能全身而退，這個角色，又被王陽演出彩了。
還有，令我驚豔的高亞麟。
作為反派，他身上的憨态如同一個保護傘。
前四集他的變臉之快令人咂舌，可謂每一個眼神都是戲。
觀衆險些錯過了一個實力派。
最後，是吳剛。
前四集吳剛出場不多，但表演狀态讓人回憶起《潛伏》裡的陸橋山、《人民的名義》裡的李達康。
演出這個陰險狠辣的鄉紳，吳剛的表演可謂舉重若輕，但又時刻讓人感受到他的分量，看王陽的表情就知道了。
即使這個角色不算《狂飙》後吳剛的演技翻身仗，至少也是一次表演上的回血。
四位角色外，劇中還有很多生動飽滿的人物形象。
比如侯岩松飾演的方縣令，裝糊塗、城府、懂忍讓、精通博弈。
錢漪飾演的主簿，有公心、疲憊，隐忍，又用心良苦。
房子斌飾演宋仁，低調、謙和、善良又牆頭草随風倒。
張帆飾演的鄧縣令，自命不凡，也有着察言觀色和左右逢源。
可以說《顯微鏡下的大明》中，每一個出場的人物都自帶光彩，飽滿而生動。
全劇打動觀衆的不再是那些曆史帝王劇中呼風喚雨的“大英雄”。
而是每一個身不由己，懸在半空的“小人物”。
四、元素豐富，既有真實，又有诙諧，也有感動，這劇拍出了曆史劇的新路子
曾幾何時，曆史劇在影視領域大放異彩。
《漢武大帝》、《雍正王朝》等作品，一部部經典，同時也是當年的收視王炸。
可是随着影視劇行業的變化，在各種偶像、宮鬥和仙俠劇的席卷下，曆史劇逐漸退居邊緣。
好不容易出來一兩部曆史劇，也失去了當年的神采。《大秦賦》拍成了高齡裝嫩大劇，《大宋宮詞》成了古代中年瑪麗蘇。
反倒是馬伯庸架空小說拍出的《長安十二時辰》《風起隴西》等開啟的古裝懸疑宇宙，給了觀衆幾分傳統曆史劇的感覺。
再看這部真由曆史改編的《顯微鏡下的大明》的氣質，卻仿佛回到了20年前的曆史劇質感。
劇集好在哪裡？首先一個字，真。
對于一部曆史劇來說，最重要也最基礎的就是真實。
相比較那些打着正劇旗号，行架空之實的曆史劇，本劇把真實做到了極緻。
比如，服化道真。
從明朝官員服飾到草民造型，從庫房擺設，到知縣用的牙刷，都極盡還原了真實曆史中的樣子。
其次，是細節真。
馬伯庸的小說，本就是根據當年豐富完整的史實資料改編，包括了涉案的官府文書，布告，奏章，筆記，還有一些當時的評論等等，他親自擔任編劇的故事，自然不會走樣。
更厲害的是，劇集還為我們講出了明朝社會基層的治理結構。
官僚體系隻會到達縣級，再往下就要依靠鄉紳鄉宦進行管理，是以吳剛的角色那麼淡定嚣張。
而明朝的地方官員并不像我們想象中那樣威風，他們也需要小心翼翼，平衡各方面的利益，很多時候也是身不由己。
二是好在對路。
《顯微鏡下的大明》沒有一味迎合觀衆，沒有加入古偶戀愛等流行古裝元素，但不意味着它不好看。
劇中充滿了很多诙諧搞笑的情節，又不乏懸疑元素。
全劇的畫面鏡頭，很有芒果台高分曆史紀錄片《中國》的味道，是那種豐富的曆史質感。
更關鍵的，是劇集拍出了曆史劇應有的風骨。
全劇沒有高屋建瓴的宏大叙事，沒有燭照天下，明見萬裡的大人物風骨，隻有小人物的地氣。
帥家默一個算呆子，程仁清一個曾經見錢眼開的狀師，為何卷入這場吃力不讨好的絲絹案中？
渺小個體面對宏大曆史時，那種飄搖在洪流中的堅持背後，是什麼東西？
兩個字：對錯。
劇中帥家默有一句台詞擲地有聲：錯的，必須被糾正。
當許多古裝懸疑劇，都聚焦于“真相隻有一個”那最後水落石出的高能。
而本劇卻反其道而行，告訴你：老百姓期待的真相，為什麼難以一查到底。
天道清明，說到底不是一人一地一時能解決。
世道渾濁，即使一人拿起顯微鏡又如何。
但錯的，必須被糾正。
那一瞬間，望着滿眼堅定的算呆子，我回憶起《大宋提刑官》的大結局，頓時有些淚目。
也找到了曆史劇存在的意義。
表面看，曆史短劇，吃力不讨好。
把短小精悍的故事拖成50集，這樣才能平攤成本，本小利大。
在逆流中奮力做一部這樣的古裝曆史劇，本就是逆流而上。輕輕松松拍甜寵才最容易。
但錯的，必須被糾正。
中國五千年的曆史，其中每一個段落，許多的人物都足夠拍出優秀的曆史劇。
問題在于，有沒有人堅持“犯傻”，去迎難而上？
用顯微鏡看，《顯微鏡下的大明》不完美，但讓我看到了一個源自曆史的好故事，一群用心的演技派，和一股用心做曆史劇的執念。
這就足夠。