加拿大導演蓋伊·馬丁（Guy Martin）以其"怪異的才華"而聞名。
他的荒誕與詩意、夢想與欲望、死亡與重生的主題曆來都未變，但電影制作技術正成為越來越具有開創性的實驗，表達和主題探索的道路越來越走得越來越遠、越來越堅定。
2015年的電影《禁忌房間》再次引人注目，他拍了一部既瘋狂又美麗的電影，是以前作品的集合。
（禁忌室）
<高度程式化的形式感>h1類"pgc-h-right-arrow"</h1>
這部電影的靈感來自巴黎蓬皮杜中心的現場表演，這是一個名為"The Seances"的裝置藝術項目，旨在重制100部"失落的電影"。
這些看似随機的，碎片化的圖像以不同的排列組合産生了全新的語義（成像是一次性的，燃燒形式的感覺與其網絡互動形式有一些共同之處）。
在創作中具有獨特的審美功能，是精神複興的"失落的電影"，其意圖是重新發現格裡菲斯、古口鑒二世、讓維戈時代電影的精髓。
"The Seances"藝術項目的海報
馬丁用了17部所謂的電影"殘餘"作為"底片"，用八毫米膠片将圖像整合、重新組合，用後數位翻拍，"再現"了電影的風格，馬丁的助理導演埃文·約翰遜也貢獻了不少。
該項目吸引了文學巨星賈裡德·卓别林和馬修·阿馬利克，法國女演員阿黛爾·哈内爾，邪教将軍烏多·奇爾，加拿大舞蹈家勞拉·弗瑞，甚至馬丁的妻子，影評人金·摩根（電影編劇之一）。
當然，最大的驚喜來自夏洛特·蘭普林（Charlotte Rampling），這位文學女神為電影增添了另一個亮點。
從電影的第一個鏡頭，我們可以感覺到馬丁一如既往地堅持視覺效果風格，圖像漂移，粗糙的畫質，對焦失真，鏡頭曝光，都呈現出電影的老感，
影片展現了膠片的老感
這種顆粒感與世界上最悲傷的音樂和悲傷的多洛亞斯的感覺是一樣的，更重要的是，當然，馬丁對無聲電影的緻敬和模仿。
除了無聲電影的形象風格，大量的濾鏡還展現了大複興的"失落的電影"，整個紅色濾鏡，猶如地獄之火在燃燒，奇異如世界末日;
或者插入藍色濾鏡，例如那些顯示戀人被迫分離的濾鏡，以顯示抑郁和痛苦的情緒。
字幕卡形式也極為獨特，字型追求複古，布局具有哥特美感，甚至叙事或詩句，都是不斷變化的形狀，在一定程度上涉及叙事功能。
比如，"每一分鐘都融化了！"骨頭！骨！"字型的失真和失真強調了情感和節奏。
"它每分鐘都在融化。
"骨頭！骨！骨！"
我們還可以看到場景裝置的表現力，比如紅狼洞，它相當豐富卡裡加裡博士的小屋風格;
紅狼的洞穴
卡裡加裡博士的小屋
同時，無論是聚焦于虛拟背景的特寫表達，還是《噴火火山》等粗糙的科幻場景，都營造出一種接近梅裡愛情時期簡約的科幻風格。
《魔術師》有着強烈的品味，但與電影夢幻般的整體風格非常相似，很難不讓人想起他2000年的《地心》。
這部六分鐘的短片可以看作是《禁忌房間》的前奏，也是一支筆筆、狙擊、加速的配樂，深受蘇聯蒙太奇的影響，播放超現實的狂歡和令人眼花缭亂的圖像。
<h1級>02個夢想築巢的迷宮"pgc-h-right-arrow"</h1>
這部電影從"我們都在洗澡裡想什麼"到浴缸裡的"一千零一夜"，到故事集，夢想堆砌成夢想，從"夢想通道"到下一層故事/夢想，從"夢想通道"到下一層。
人物在外表上相似，人物交叉，如果沒有人插入或消失，同一層次上的故事/夢境就足夠複雜，每個層次的文本互相對應，仿佛他們走過了最奇怪的夢境。
過渡通常是簡單而殘酷的直接硬剪輯，空中角色或直接的線條過渡，進而産生另一個活着的線索;
整理一下，大約有三個段落，跨度較大。第一段分析了濟慈詩句中夢境的橫截面。
1、潛艇船員吃煎餅吸氧，突然亯夫亯亯。
船員通過吃煎餅吸氧
突然闖入鳏夫
2、在下一層夢境中變成四個伐木者通過層級關卡，去營救紅狼的瑪格之手。
3、瑪格從夢境中逃脫，成為一名夜總會歌手，依偎在另一個男人身上，這個男人在聽到這首歌後，展開了故事，切斷了他的大腦。
成為夜總會歌手的瑪格
一個被切除大腦的男人
4、帶着洗澡人回到潛艇（找船長）（這個人有拉回主題的功能，切回主屏，第一段結束）。
第二段以彌爾頓的《失樂園》開始。
1、熔岩噴發，火山夢（Mag也出現）。
2、被搶劫的本海姆男爵尋找園丁，采訪新園丁。
3、男爵看了報紙，看到因機車事故受傷，并治療了她鄧博士墜入愛河。
4、鄧博士被骷髅臉和他的骷髅保險詐騙團夥劫持，身穿骷髅外套上沾滿了毒素，靈魂逐漸被腐蝕。
5、更換博士。蕭氏重新治療了蜻蜓，并在觀察蜻蜓的骨盆X射線時目睹了另一個故事。
骨盆X光片中出現一條鐵路，一個新的故事即将展開
6. 在《德哥快報》上，迪恩博士對拉巴蒂女士進行了治療，利用榮格的心理引導她的"内在小孩"，射殺了她過去的自己，從她的心中清除了惡魔（包括她父母的經曆）。
拉巴蒂女士過去曾開槍自殺
7.蕭博士和鄧博士，他們已經跌倒到最後。
8.場景切到報紙上的本海姆男爵（暗示上述故事隻不過是他腦海中的幻覺），17個月後男爵生病了，按照醫生的訓示洗了蒸氣浴，洗澡水去掉了轭，戴着鐐铐的園丁跑向自由（呼應第一次洗澡）。
第三段以薩福的詩句為首。
1，Eve因謀殺和盜竊被捕，等待火山的決定（與前一個決定相呼應）。
2、船員們談起火山（洗澡的人後來也出現了），撤退到上層夢境。
3.鳏夫找到盟友，石頭人和聽衆（這四個是第一段中的伐木者）。
4、聽衆聽雪的故事，失憶瑪格出現，她的前男友變成阿斯旺香蕉（呼應她夜總會的歌唱内容）。
5.撒迪厄斯以為他的仆人偷了他送給妻子的禮物，射殺了仆人，改變了他的臉，被割傷的仆人的胡須變成了另一個"夢的通道"。
撒迪烏斯戴上了仆人的胡子
6.死去的仆人以父親的身份回家（這個主題在1986年的"死去的父親"中也有出現），兒子取代父親成為父權制的象征（母親的煎餅呼應了第一段）。
兒子接替了父親的家。
7.死去的父親反複回家（你可以稱之為布魯諾·舒爾茨的"被疏遠的父親"），而寫回憶錄的外交官出現在他最後的告别派對上。
8、外交官送給未婚妻一尊雙面奇特像，拒絕了，但自己異化成尾線怪物，追蹤他們的分離，他又講了一個故事。
外交官們撫摸着被詛咒的雕像，卻沒想到會異化成一個尾端怪物
9、Mav的母親喝鴉片。
10.在圖像的扭曲，激增，變化和搖擺中，幾層夢境撤退：外交官，回憶錄，死去的父親，槍殺仆人，目睹的薩迪烏斯給内政部長，但生日驚喜（再次暗示上述故事隻不過是一種精神幻覺）。
夢想變成生日驚喜
11、夢境撤退：失憶瑪格，聽雪的意思，營救瑪格，船員們找到船長，在"禁忌房"裡找"高潮之書"，最後在光怪之地蒙太奇達到了巅峰的發揮。
影片最後終于出現了一個腦瓜，可以堅持讓大腦不短路看到這一幕的觀衆，會非常期待下一刻腦爆裂的時刻
12、最後一步回到浴缸。
< h1級"pgc-h-right-arrow">03豐富的黑暗噩夢</h1>
綜上所述，這部電影的面貌就像萬花筒一樣複雜，實際結構嚴謹，嚴謹的絲縫，在主題表達和運用方法上也保持了高度的一緻性，第一段為"母親"段落，都是以詩的大綱為首，"分界"夢下的段落也是有序排列的。
"請看浩瀚的大海/如果你的眼睛感到困惑和疲憊"濟慈的渤海十四行詩直接從浴缸切到大海。
運用快速蒙太奇，整合了一系列常見的圖像，如肥皂泡、融化的爆破膠、火山熔岩等，都像故事一樣流動，攀岩幹從未自由過。
夢幻般的火山很憤怒，噴出正義的熔岩，但不僅僅是熔岩在禁忌房間裡射擊，更多的是馬丁的頭暈腦洞。
蓋伊·馬丁是大衛·林奇的粉絲，一個惡魔般的色彩拼貼畫，散落的鏡頭像層層疊疊的嵌套，絲滑怪異地迷失了夢境，
就像在《鬼夜驚魂》和《藍絲絨》的非線性叙事中，很多人用心理分析去挖掘人性的黑暗，去探索欲望的深處，仿佛是最極端的噩夢，最深的地獄，無路可進出。
"我是誰？"失憶瑪格是貫穿整部電影的角色，反複質疑自己的存在，移除了作為身份象征的男人的大腦。
這部電影具有林奇的一些典型特征，比如提到兩個惡魔——拍攝"内心的孩子"和消除分離。
如展現人類"異化"的性格——鄧博士的侵蝕和他死去的父親的反複回歸;
如嶽父已婚母親的俄狄浦斯情結;
在榮格和弗洛伊德的心理學知識的基礎上，噩夢般的病變通過成像來重制。
禁忌房間混合了無聲電影，歌劇，B級電影，德國表現主義，實驗的蘇聯蒙太奇，粗糙的紋理立即将時間和空間拖回到電影的早期。
世人都說馬丁的"怪異"，這部電影也是，嚴肅的宏大推力，但很難掩飾一個像樣的廢話。
鳏夫從紅狼測試中救出了瑪格，即使通過四次通過，也擺脫了惡作劇的名字;瑪格的歌和她前男友的名字是"阿斯旺"，來自菲律賓叢林吸血鬼的傳說。
波德維爾認為，藝術電影的暧昧性和開放性是作者電影的最大特點，比如像牛一樣肢解藝術，這是一個偉大的景象。
是以，下次你洗澡時，你還不如腦子裡刮一場暴風雨！