《中國奇譚》口碑暴跌，從開局驚豔，到後續爛尾，它經曆了什麼

《中國奇譚》總計8集内容，截至2月6日，這部卡通片作品已經更新出了前7集的内容，并且放出了最後一集的預告片内容。《中國奇譚》憑借首集的《小妖怪的夏天》一舉驚豔觀衆，成為大家紛紛追捧的對象。這部卡通片作品更是獲得了近乎滿分的觀衆好評成績。顯然，《小妖怪的夏天》為網友們帶來了不一樣的中國卡通片觀看體驗。

而到了《中國奇譚》的第6集《飛鳥與魚》的時候，竟然出現了大量網友專門開通賬号來批評的局面。在部分觀衆短評的平台當中，甚至于出現了大量的觀衆吐槽，尤其是有部分網友組織對《飛鳥與魚》重新打分，這一集在滿分10分的情況下，隻能獲得2.7分。說《中國奇譚》開局驚豔，到後續爛尾，較為公允。

一部開局驚豔的卡通片作品，為什麼到了後續内容當中，便爛尾了呢？這裡邊，到底隐藏着哪些創作和觀衆審美追求上的秘密呢？我們不妨針對《中國奇譚》當中的這些單集内容，進行分析。

《中國奇譚》的首集内容，《小妖怪的夏天》屬于最為驚豔的一集。也正是開局的這一集，讓《中國奇譚》瞬間打開了觀衆局面，并且讓大量的已經觀看這部作品的觀衆成為“自來水”。這一集為什麼好呢？原因非常簡單，小妖怪這個主角，讓觀衆們有代入感，讓大家覺得，這個角色就是自己。

而這一集的最後，小妖怪這個全家人的驕傲，在老妖怪和孫大聖之間，也不過是可以随便犧牲掉的東西罷了。這就構成了觀衆強烈代入感之下的諷刺感和自嘲感。《小妖怪的夏天》在觀衆情緒方面，非常類似幾年前很多青年說自己是什麼（男性那啥器官）絲。可以說，這一集是非常具備諷刺、自嘲精神的，有着濃烈的刺痛感。是以，它口碑爆棚。

而到了第二集《鵝鵝鵝》當中，諷刺感依舊存續，但同時，這種中國志怪小說的奇幻感，也順勢到來。這一集當中，諷刺感相對較弱，遠遠不如第一集當中觀衆們的諷刺代入感強烈。而第二集的内容，真正讓觀衆滿意的，是中國志怪小說提供的奇幻想象力，尤其是從嘴巴裡邊掏東西和人的“套娃”模式。

大家沒有對第二集産生太多差評，主要源于它的中國傳統志怪風格，随着這一集當中的近乎全部的内容，都是對志怪小說的照搬，但至少，沒有讀過這類小說的觀衆，會覺得思維想象力上非常過瘾了。

到了第三集《林林》的時候，《中國奇譚》開始觀衆口碑下跌，且下跌趨勢較為嚴重了。為什麼呢？因為這一集的調性過分明顯，不過是一個老話題了：人與自然要和諧相處。大家對于《中國奇譚》的期待值，是來點兒不一樣的。而這一集，沒有辦法給大家來點不一樣的。它不僅在故事和主旨上雷同了大量環保類的内容，而且在諷刺感上，毫無建樹。相反，它并不旨于諷刺，而是旨于建樹一個環保的老主題。

我們的影視劇作品當中，從來不缺少歌頌、歌詠型的主題。像這類環保式的主題内容，已經在影視劇和綜藝節目當中泛濫了。是以，卡通片把這個内容重新拿出來做，就必然是拾人牙慧。講不出有趣的故事，拿不出有特點的主題，就堕入了爛尾的狀态當中。

第四集的内容是《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》，品質略高于第三集。但是，這一集的問題也很明顯，那就是自說自話，自我深情。在這一集的内容當中，創作者過分自我抒情在一個鄉村的環境當中，并且過分寄情于自己的少年時代。王孩兒和神仙，也不過是這位少年眼中看到的世界罷了。

在咱們的影視和文學作品當中，這種創作者自我感懷童年時代的内容，大面積存在。魯迅先生都寫過很多少年時代的事情，并且進入到了課文當中。《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》當然比不過魯迅先生的《社戲》等等。拿不出有趣且新鮮的故事出來，又努力建樹自己的童年記憶，甚至于是歌詠這種記憶，整個作品，也就清淡了。

第五集的内容是《小滿》。這一集的觀衆評分相對好一些，主要源于這一季的畫面技法，是非常中國傳統筆法的。至于内容，一個小孩子做夢和現實當中遇到大魚，屬于典型的抒情式。這種抒情，仍然屬于建樹的、歌詠的，而不是諷刺的。建樹和歌詠，容易清淡，諷刺，容易濃烈。

《中國奇譚》的開局内容，是強有力的諷刺，是濃烈叙事，這已經奠定了這批觀衆的審美趣味。到《小滿》這裡，給吃習慣了川菜的食客們吃粵菜，就容易受累不讨好了。大家也知道粵菜好，但就是吃不慣。審美上，這也是沒辦法的事情。

《中國奇譚》的第六集《飛鳥與魚》則是完全撲街掉的，造成了大量觀衆的批評。為什麼會這樣呢？因為這一集也是建樹的、歌詠的，且建樹歌詠了一個老内容，愛情。太陳舊了，太沒有創意感可言了。而且，太不中國化了。中國古典式的愛情，那是多麼具備想象力的。而《飛鳥與魚》則幹癟無力。

《中國奇譚》稍後的《小賣部》和《玉兔》也是旨于歌詠的，味道上，就遠遠不如《小妖怪的夏天》濃郁。是以，這部卡通片從開局驚豔，到最終爛尾，經曆的是創作上的路線選擇問題——從最初的濃烈諷刺，到最終的清淡歌詠——觀衆們不喜歡，認為爛尾，也就是必然了。（文/馬慶雲）