無論是與曾村寶妍還是與川島雄三合作，如果尾文子沒有留下任何替代時代被摧毀的作品。作為一個"女權主義神話"，她，在情欲糾結的背後，隻能考驗我們對一個女人的深刻視野的看法。
|湯
Joko出生于1933年，在她的時代不僅擁有許多粉絲，而且還吸引了當今的年輕觀衆。
如果文本的結尾
Roxy先生出生于1933年11月8日，享年80多歲，是日本電影界的常青傳奇人物。她是公衆眼中的性感女神，原本在1971年随着大片公司的破産幾乎淡出電影界，在銀幕上隻能偶爾看到她的客串表演，并在電視劇和舞台劇領域大放異彩。然而，自20世紀80年代以來，多家院校推出了多場不同膚色導演的回顧展，其中曾村寶成和川島熊三位導演特别受歡迎，而"如果文字的結尾相當于男人的世界"幾乎成了固定的宣傳公式，是以曾村與汝威（相當于川口健二與田中， 程玉玺男峰秀子、小津安次郎與原有的節日之子、吉田曦與岡田茉莉之子）再次引起人們的注意。
影評人高崎俊夫曾指出，近年來，秋彥的很多老作品，逐漸重新出現了一批她的年輕粉絲，其中不少是女性，她們還給起了"绫屋"、"如果尾巴旋風"的綽号，似乎又回到了當下，成為了一個流行的标簽。
投射為情感欲望的物體的存在
讀了大部分關于佐科的文章，發現如果作者是男性，他永遠不會忘記提到從哪部作品中了解她，其中十分之九是性啟蒙的對象。吉田回憶說，他在中學生時代就成為了《十代性愛》（1953）的粉絲。雖然從片名上看像電影，其實影片并沒有過分刺激的場面，如果尾巴上不僅穿着水手的衣服，而且她迷人的嗓音，已經讓年輕人産生了無限的聯想。如果說尾巴正是因為這個鏡頭和紅色，那麼除了媒體作為"性感女性上級"之外，人氣也一飛沖天。
影評人在《液體、固體和氣體》一文中也回憶起中學生在電視上看到曾村寶制作導演的《積木盒》（1968年）時大吃一驚，完全融入了影片中15歲的一郎（灘廣飾）的角色，飾演的雜貨店女主人長期充滿性長遠的眼光。在《積木之盒》中，一郎看到父親與妹妹有肉體關系，随後發現一直被視為妹妹的許直美其實是他父親的房間。于是，長壽的久代成為一郎的母親的象征和釘子，在她身上投射出一種性啟蒙式的母性想象。我無法想象，原代的孩子也是自己父親的後代，這讓一郎的世界徹底崩潰，也認為所有的女人都不可靠，最終他變成了一個暴風驟雨少年，放火燒學校發洩自己的怒火。這個情節是道德上不能被一群少年所青睐的，無名之火的心很難被殺死。
積木盒
我認為，在衆多日本電影學者對《汝薇》的評論中，對《南柏克線》的觀察是獨一無二的。在他看來，1952年《約爾科》的處女作，是日本電影史上第一次為男性觀衆，真正體會到和感受到性投射對象的存在。與之前的著名女優相比，原有的節日太高尚了，田中根本不會刺激觀衆的欲望，而巅峰秀子和香川靜子等太健康的陽光;總之，如果文末難成為男性藝術理論的分析對象，而對于女性來說，往往會避免過分張揚的女性優越感。是以，山川芳甫在《曾村寶與調色師》一文中，指出如果文字的結尾足以讓人屏住呼吸的美麗女性上級，這樣的評論可以借用來形容結尾。
Zenmura1966年的作品"刺猬"改編自Guazaki一郎的小說，由Shinto撰寫
現實中的華麗傳奇
當然，以西奧的美貌和明星地位，銀幕自然同樣璀璨。贊美西奧之子的代表是偉大的作家宮島由紀夫。根據他的小說《永恒的春天》（1957年）、《奇金小姐》（1961年）和《野獸》（1964年）改編，女主角全部由佐科·蘭花飾演。而《三島》則由姬芙策劃了自己在《風三郎》（1960年）中的主演角色，當時很明顯她想成為女主角。當時，三島人氣，就宣布他打算自編，工作室開始沒天，每天都有大量的媒體記者聚集，導演曾村寶制作也很生氣。
《永恒之春》改編自紀夫的小說，如果有三部三島作品改編成電影，兩個人的關系就很好了。
在采訪中，Seko先生承認他讨厭這種情況，每天都期待着它。在影片中，三島飾演一個歹徒，如果尾巴飾演一個孕婦，堅持無論被三島打得多麼厲害，誓死都不會打孩子。影片最後，她被三個島擊中頭部，結果假時刻昏迷不醒，結果到醫院檢查才确定安然無恙。拍完後，三島表示第二天要去美國，是以吃飯跳舞的時候關系很好。後來，當三島剖腹産的消息自作自受時，如果尾巴整天把自己鎖在家裡，總能冷靜地接受這個事實。
他于1963年與一位建築師結婚，并于1969年離婚。離婚前，曾與男明星貝達·魯辛有過婚外情。1976年，她與比前夫更出名的日本建築師岸田（Kishita）相識并開始約會，參加電視脫口秀節目。黑川已經是女人的丈夫了，為了堅持女兒20歲才離婚的原則，他與佐子的婚姻被推遲到1983年，也就是七年後。其實黑川對她的愛，如果尾巴是名扇子，她的車大部分都是為她買的，60年代她開着捷豹的疾馳照片已經在很多媒體上拍過。正如她所說，每天在工作室拍攝，是以過了一會兒，你會和你的同伴一起開車去捷豹郊遊，有時去銀座，有時直接去橫濱，過着沒有車的生活。這恰恰是文本最輝煌歲月的結束，在前仆人的崇拜者下崇拜裙子的無休止地跟随。
在1966年的《紅色天使》中，Jooto扮演日本野戰醫院的一名護士。
從曾村寶江到川島廣
今天我們回頭看Theo Wenzi的銀幕形象，難免我們離不開曾村寶的作品。從《藍天夫人》（1957年）開始，她已經出現在曾村的約20部作品中，包括《僞大學生》（1960年）、《女人的小盒子》（1964年）、《晴朗的妻子》（1965年）、《紅天使》（1966年）和《千鶴》（1969年）。《圖畫女人的尾巴》一書，基本上也是一個以村為尾巴的讨論系統。然而，兩位編輯，志田義彥和齋藤洋子，都做了有趣的觀察，也就是說，他們在圖像上的戰鬥往往是這樣。
《綠天女神》
田中四重奏主要從女權主義的角度出發，秘密指出了Jorko和Zengmura之間鬥争的關系。曾村創作的基本主題往往是從男性的角度，去描述那些厭倦了愛情和感情的女性，在某種程度上，有時還存在一種公式化的傾向。齋藤進一步指出，如果尾巴的表現隻是朝着與曾村的壓抑相反的方向發展，她将扭轉曾村意圖賦予女性角色的特征，展現出頑強的生活。四重奏将西奧的本質描述為"欲望與民主的結合"，簡而言之，是放棄舊制度的前提，進而走上追求個人原則的道路。所謂欲望和民主，在原來身體的一節上是沒有觸動的，在姬庸小百合體中隻有民主卻沒有欲望的支援，而成功結合兩者隻有一個人的終結。
曾村寶1964年作品《萬言萬語》
是以，我認為，如果最終螢幕的最佳合作夥伴不是Zenmura Bao制作，而是 Kawashima.com。川島是日本電影流氓學派的代表，不喜歡說規則的密碼，喜歡急于表現出驚人的創作活力。如果說西奧文子也認為曾村和川島風格有很大的不同，前者則更加莊嚴密，影片的氣氛仿佛在工廠裡一般;通才們一緻認為，如果與川島合作的巅峰是電影《溫柔的野獸》（1963年），如果結束直指這太前衛，神道和劇本對她來說太深刻了，作品超越了時代的了解，即使作為女主角她也不了解。但她的坦白隻是強化了我的印象，即她一直是一個身材的女人，被身體的直覺驅使進入角色，是以即使她不明白"溫柔的野獸"是什麼意思，也并沒有阻止她在電影中扮演好角色。
溫柔的野獸
"溫柔的野獸"主演了斯克魯奇的軍人家庭和更可怕的反派，作為一部令人驚歎的黑色喜劇。電影中出現的"平行樓梯"（日本軍團中罕見的設定）和戶外出現的密封梯子的誇張變化令人印象深刻。封住梯子，成為欲望階梯的隐喻，在此之上追求浮華的夢想。影片更好地利用了團裡的秘密房間空間，不斷通過各種奇怪的角度，比如地闆上的空間、衛生間外面的螢幕，或者室内的不同區域來展現封閉的角度，進而呈現出每個人的隐藏心。那一年的璀璨如果以尾巴為影片的亮點，所有角色都孕育着鬼魂，在狹窄的宅邸恍惚中像一個秘密房間的被困獸戰鬥，一個攻擊和一個守衛都充滿了緊張感。
在《愛撫與攻擊》中，五個純子認為，在日本電影史上最經典的《樓梯夫人》形象中，隻有程玉玺男《當一個女人上樓時》（1960年）在巅峰秀中能與之匹敵。在《溫柔的野獸》中，如果說尾魅魅在密封的梯子上上下下下的場景，一方面，通過她多彩的腳步來充分利用狀态，同時上面的獨白來反思女性在戰後日本的生存，男性、自我對話通過反向操縱女性的弱點可以反過來取甜， 看來，此時此刻如何生存是最重要的，而且在樓梯上，也用獨白來表明，當下先築起自己的圍牆，讓别人無法入侵騷擾......封住樓梯是日本女性生存有限的隐喻，為了生存，必須放下道德底線，用自己與生俱來的天賦為自己做計劃。我完全同意，這個場景是日本電影中女性卓越的傑作。