无论是与曾村宝妍还是与川岛雄三合作，如果尾文子没有留下任何替代时代被摧毁的作品。作为一个"女权主义神话"，她，在情欲纠结的背后，只能考验我们对一个女人的深刻视野的看法。
|汤
Joko出生于1933年，在她的时代不仅拥有许多粉丝，而且还吸引了当今的年轻观众。
如果文本的结尾
Roxy先生出生于1933年11月8日，享年80多岁，是日本电影界的常青传奇人物。她是公众眼中的性感女神，原本在1971年随着大片公司的破产几乎淡出电影界，在银幕上只能偶尔看到她的客串表演，并在电视剧和舞台剧领域大放异彩。然而，自20世纪80年代以来，多家院校推出了多场不同肤色导演的回顾展，其中曾村宝成和川岛熊三位导演特别受欢迎，而"如果文字的结尾相当于男人的世界"几乎成了固定的宣传公式，所以曾村与汝威（相当于川口健二与田中， 程玉玺男峰秀子、小津安次郎与原有的节日之子、吉田曦与冈田茉莉之子）再次引起人们的注意。
影评人高崎俊夫曾指出，近年来，秋彦的很多老作品，逐渐重新出现了一批她的年轻粉丝，其中不少是女性，她们还给起了"绫屋"、"如果尾巴旋风"的绰号，似乎又回到了当下，成为了一个流行的标签。
投射为情感欲望的物体的存在
读了大部分关于佐科的文章，发现如果作者是男性，他永远不会忘记提到从哪部作品中了解她，其中十分之九是性启蒙的对象。吉田回忆说，他在中学生时代就成为了《十代性爱》（1953）的粉丝。虽然从片名上看像电影，其实影片并没有过分刺激的场面，如果尾巴上不仅穿着水手的衣服，而且她迷人的嗓音，已经让年轻人产生了无限的联想。如果说尾巴正是因为这个镜头和红色，那么除了媒体作为"性感女性上级"之外，人气也一飞冲天。
影评人在《液体、固体和气体》一文中也回忆起中学生在电视上看到曾村宝制作导演的《积木盒》（1968年）时大吃一惊，完全融入了影片中15岁的一郎（滩广饰）的角色，饰演的杂货店女主人长期充满性长远的眼光。在《积木之盒》中，一郎看到父亲与妹妹有肉体关系，随后发现一直被视为妹妹的许直美其实是他父亲的房间。于是，长寿的久代成为一郎的母亲的象征和钉子，在她身上投射出一种性启蒙式的母性想象。我无法想象，原代的孩子也是自己父亲的后代，这让一郎的世界彻底崩溃，也认为所有的女人都不可靠，最终他变成了一个暴风骤雨少年，放火烧学校发泄自己的怒火。这个情节是道德上不能被一群少年所青睐的，无名之火的心很难被杀死。
积木盒
我认为，在众多日本电影学者对《汝薇》的评论中，对《南柏克线》的观察是独一无二的。在他看来，1952年《约尔科》的处女作，是日本电影史上第一次为男性观众，真正体会到和感受到性投射对象的存在。与之前的著名女优相比，原有的节日太高尚了，田中根本不会刺激观众的欲望，而巅峰秀子和香川静子等太健康的阳光;总之，如果文末难成为男性艺术理论的分析对象，而对于女性来说，往往会避免过分张扬的女性优越感。因此，山川芳甫在《曾村宝与调色师》一文中，指出如果文字的结尾足以让人屏住呼吸的美丽女性上级，这样的评论可以借用来形容结尾。
Zenmura1966年的作品"刺猬"改编自Guazaki一郎的小说，由Shinto撰写
现实中的华丽传奇
当然，以西奥的美貌和明星地位，银幕自然同样璀璨。赞美西奥之子的代表是伟大的作家宫岛由纪夫。根据他的小说《永恒的春天》（1957年）、《奇金小姐》（1961年）和《野兽》（1964年）改编，女主角全部由佐科·兰花饰演。而《三岛》则由姬芙策划了自己在《风三郎》（1960年）中的主演角色，当时很明显她想成为女主角。当时，三岛人气，就宣布他打算自编，工作室开始没天，每天都有大量的媒体记者聚集，导演曾村宝制作也很生气。
《永恒之春》改编自纪夫的小说，如果有三部三岛作品改编成电影，两个人的关系就很好了。
在采访中，Seko先生承认他讨厌这种情况，每天都期待着它。在影片中，三岛饰演一个歹徒，如果尾巴饰演一个孕妇，坚持无论被三岛打得多么厉害，誓死都不会打孩子。影片最后，她被三个岛击中头部，结果假时刻昏迷不醒，结果到医院检查才确定安然无恙。拍完后，三岛表示第二天要去美国，所以吃饭跳舞的时候关系很好。后来，当三岛剖腹产的消息自作自受时，如果尾巴整天把自己锁在家里，总能冷静地接受这个事实。
他于1963年与一位建筑师结婚，并于1969年离婚。离婚前，曾与男明星贝达·鲁辛有过婚外情。1976年，她与比前夫更出名的日本建筑师岸田（Kishita）相识并开始约会，参加电视脱口秀节目。黑川已经是女人的丈夫了，为了坚持女儿20岁才离婚的原则，他与佐子的婚姻被推迟到1983年，也就是七年后。其实黑川对她的爱，如果尾巴是名扇子，她的车大部分都是为她买的，60年代她开着捷豹的疾驰照片已经在很多媒体上拍过。正如她所说，每天在工作室拍摄，所以过了一会儿，你会和你的同伴一起开车去捷豹郊游，有时去银座，有时直接去横滨，过着没有车的生活。这恰恰是文本最辉煌岁月的结束，在前仆人的崇拜者下崇拜裙子的无休止地跟随。
在1966年的《红色天使》中，Jooto扮演日本野战医院的一名护士。
从曾村宝江到川岛广
今天我们回头看Theo Wenzi的银幕形象，难免我们离不开曾村宝的作品。从《蓝天夫人》（1957年）开始，她已经出现在曾村的约20部作品中，包括《伪大学生》（1960年）、《女人的小盒子》（1964年）、《晴朗的妻子》（1965年）、《红天使》（1966年）和《千鹤》（1969年）。《图画女人的尾巴》一书，基本上也是一个以村为尾巴的讨论系统。然而，两位编辑，志田义彦和斋藤洋子，都做了有趣的观察，也就是说，他们在图像上的战斗往往是这样。
《绿天女神》
田中四重奏主要从女权主义的角度出发，秘密指出了Jorko和Zengmura之间斗争的关系。曾村创作的基本主题往往是从男性的角度，去描述那些厌倦了爱情和感情的女性，在某种程度上，有时还存在一种公式化的倾向。斋藤进一步指出，如果尾巴的表现只是朝着与曾村的压抑相反的方向发展，她将扭转曾村意图赋予女性角色的特征，展现出顽强的生活。四重奏将西奥的本质描述为"欲望与民主的结合"，简而言之，是放弃旧制度的前提，从而走上追求个人原则的道路。所谓欲望和民主，在原来身体的一节上是没有触动的，在姬庸小百合体中只有民主却没有欲望的支持，而成功结合两者只有一个人的终结。
曾村宝1964年作品《万言万语》
因此，我认为，如果最终屏幕的最佳合作伙伴不是Zenmura Bao制作，而是 Kawashima.com。川岛是日本电影流氓学派的代表，不喜欢说规则的密码，喜欢急于表现出惊人的创作活力。如果说西奥文子也认为曾村和川岛风格有很大的不同，前者则更加庄严密，影片的气氛仿佛在工厂里一般;通才们一致认为，如果与川岛合作的巅峰是电影《温柔的野兽》（1963年），如果结束直指这太前卫，神道和剧本对她来说太深刻了，作品超越了时代的理解，即使作为女主角她也不理解。但她的坦白只是强化了我的印象，即她一直是一个身材的女人，被身体的直觉驱使进入角色，所以即使她不明白"温柔的野兽"是什么意思，也并没有阻止她在电影中扮演好角色。
温柔的野兽
"温柔的野兽"主演了斯克鲁奇的军人家庭和更可怕的反派，作为一部令人惊叹的黑色喜剧。电影中出现的"平行楼梯"（日本军团中罕见的设置）和户外出现的密封梯子的夸张变化令人印象深刻。封住梯子，成为欲望阶梯的隐喻，在此之上追求浮华的梦想。影片更好地利用了团里的秘密房间空间，不断通过各种奇怪的角度，比如地板上的空间、卫生间外面的屏幕，或者室内的不同区域来展现封闭的角度，从而呈现出每个人的隐藏心。那一年的璀璨如果以尾巴为影片的亮点，所有角色都孕育着鬼魂，在狭窄的宅邸恍惚中像一个秘密房间的被困兽战斗，一个攻击和一个守卫都充满了紧张感。
在《爱抚与攻击》中，五个纯子认为，在日本电影史上最经典的《楼梯夫人》形象中，只有程玉玺男《当一个女人上楼时》（1960年）在巅峰秀中能与之匹敌。在《温柔的野兽》中，如果说尾魅魅在密封的梯子上上下下下的场景，一方面，通过她多彩的脚步来充分利用状态，同时上面的独白来反思女性在战后日本的生存，男性、自我对话通过反向操纵女性的弱点可以反过来取甜， 看来，此时此刻如何生存是最重要的，而且在楼梯上，也用独白来表明，当下先筑起自己的围墙，让别人无法入侵骚扰......封住楼梯是日本女性生存有限的隐喻，为了生存，必须放下道德底线，用自己与生俱来的天赋为自己做计划。我完全同意，这个场景是日本电影中女性卓越的杰作。