因為交響曲《佩爾五重奏》、《國叔》王耀清盤旋了一波粉，一個人輕松演繹了幾十個角色，彈得像什麼樣子，輕松俏皮，深沉細膩，都是字母手。如果通過影視劇或綜藝直播了解自己的粉絲，會覺得"叔叔"太能演了，如果有粉絲看過林玉華的舞台劇，通過《佩爾金特》再次認識王耀清，就會發現他目前沒有所謂的圈子、交通幹擾或綁架。在接受南都采訪時，王耀清曾多次表示，自己想成為"内容輸出者"，無論是演技、綜藝還是現場運輸，都是"為特定場合做貢獻适當的表演"。
撰稿：南都記者丁惠峰實習生 葉偉 霞曉軒
樂器
在《佩爾五重奏》的演出中，王耀清單獨裝飾着截然不同的22個角色，沒有舞蹈美感和道具，直接運用肢體語言、語氣表達、語氣、情感等來表達不同階級、性别、種族的角色，在聲樂獨唱、交響樂團、合唱團、原來伊布，這本來需要9個小時才能完成。王耀清曾多次表示，他隻是一個交響樂團的樂器，在合适的時間給出合适的音色。
南方大都會日報：最早接手交響曲《佩爾五重奏》的機會是什麼？
王耀清：我一直在做"求職面試"，想面試焦元軒先生，因為他是古典音樂的大神，他提出了與我交流的條件，如果我想面試他，我必須同意他做《佩爾五重奏》，是以現在有這樣的情況。
南都：《佩爾五重奏》和你之前的舞台劇《林玉華》完全不同，你參加之前上過什麼課？
王耀清：我對焦元軒先生充滿信心，因為即使看完了易蔔生原著，也不知道如何在舞台上呈現這麼巨著。在樂團開始排練後，它給人留下了最終演講的總體印象和輪廓。我也非常感謝焦元軒先生，如果不是他無理無故、無恥的要求，我就不會在舞台上享受到如此大的快樂。
南都：一個人演22個角色最大的困難是什麼？
王耀清：最大的難點，就是如何提醒自己從美妙的音樂中抽身出來，在精确的節拍中發出準确的聲音。雖然我扮演了22個角色，但實際上我仍然是樂團中的某種樂器，無論是小提琴，大提琴，管風琴，每種樂器都有自己一定的音調，而我的功能就是在正确的時間做出正确的音調。
南都：焦元軒先生給了你哪些具體的訓示？
王耀清：他隻說了四個字，作為整部劇的大方向，就是"你沒事"，然後我就被釋放到了這樣的地方。賈元軒先生花了一年時間将易蔔生的挪威原文譯成中文，同時也盡可能地希望與當下的人和生活建立一些聯系，比如廣州站時加入小腰，而使用粵語，我告訴他調整時他說隻有一個前提， 是盡可能多地押韻。
南都：你在語言方面很有天賦，當你在廣州大劇院演出時，粵語部分向誰學習？
王耀清：之前拍戲的時候，我讓袁玉奕幫我用粵語錄了一個角色，她讓丈夫張志軒給我錄了一段話（學習），是以我要感謝袁玉奕和張志怡。《佩爾五重奏》不是一部戲劇，但我的表演是現場的，會因地制宜，還會繼續成長。
南都：你也有一個角色要在"Pell Kinte"中演唱，唱歌對你來說意味着什麼？
王耀清：我唱過一首小夜曲，本來應該有男高音或男高音唱，但是因為資金不多，他們說你還是來唱的，或者你來唱歌。作為一名演員，有很多東西需要學習，但由于沒有他們讓我拿起旁邊的小提琴彈奏一首歌，這更具挑戰性。
南都：這次去一個地方跟當地樂團合作，去廣州大劇院就是和廣州交響樂團合作，每次都要重演，對你來說有沒有困難？
王耀清：首先，樂團指揮張傑敏很強，沒有張手指就不會有"佩爾金特"的表演，她作為整個項目的靈魂來團結，其實舞台上最不受控制的是我整個旁白，我和張手指學習最多的是處于危險之中。與樂團合作就是結識新朋友，每個人的性格都不一樣，我試着去了解和調整，然後去承擔享受的責任。
輸出
在以往的影視作品中，王耀清曾營造出"霸淩總裁""職場精英"等鮮明形象，近期在不同的綜藝節目和直播中對自我、魔舞和表達包絡繹無窮無盡，但在《佩爾金特》這樣的交響樂中，王耀清表現出了很好的音樂感， 并實作了推廣格裡格音樂的初衷。
南都：你平時聽古典音樂嗎？
王耀清：其實我一生中沒有聽過流行音樂，如果我聽收音機會聽古典音樂廣播，以前不是很能聽懂，但是經過越來越豐富的經驗，可以聽到裡面的結構，最後想表達什麼樣的情感，給了很大的想象空間。
南都：有沒有針對性地聽誰在演奏？
王耀清：我學大衆傳播，在看更多的電影之前，大概九年的時候看了一部電影《古爾德的32部短片》，然後買了古爾德的鋼琴錄音，慢慢聽着古爾德的鋼琴曲，就相當于打開了一扇通往另一個世界的大門。然後與焦元軒先生交流，他屬于那種很深很淺淺地介紹古典音樂的人，比如莫紮特八卦，會學到更多。
南都：從你自己的演藝生涯到現在，如果非要說，交響樂《佩爾五重奏》能走到什麼位置？
王耀清：一定是很獨特的存在，很高興就是看到朋友覺得這種形式很新奇，即使有人說不好，但至少音樂是好的。我很難将自己與我做過的任何事情進行比較，因為與我相比，指揮家和管弦樂隊是最重要的，"書人"。換句話說，我或許已經演了幾年，但舞台上的每個音樂家，從三四歲開始學習這把樂器，已經努力了十幾二十年，而且所有這些加起來就是《Pell Quinte》，不是說我能講出更多的故事， 而是用我入線以來積累的所有積累和經驗來講述這個故事。
南都：你是演員，這次是書人，除了演戲，你還想主動輸出什麼内容？
王耀清：比如我正在做的"求職面試"，是我自己花錢做的項目，就是希望大家傾聽自己内心的聲音，找到自己真正喜歡做的事情，同時也欣賞各行各業不同的美。很幸運我是一名演員，我采訪了林偉民先生、林玉華先生、焦元軒先生等人都在追求卓越的道路上。我現在做正确的事情，然後看到每個人都可以做自己的事情，幫助這個社會更好地運作，這是我最想看到的。
南都：你當了這麼多年的演員，演過那麼多戲，你不是想成為一名導演嗎？
王耀清：不，導演太累了，總是先到場，最後一個離開。我真的不想說很多，我不是一個好老師，我隻是喜歡在一個相對快樂的環境中工作。我不喜歡去很多人的地方，更喜歡獨自在房間裡玩遊戲或聽音樂。無論是表演，綜藝還是直播，我總是能夠傳達我想傳達的資訊。快綜藝有快綜藝的輸出，慢變種有慢變的輸出，在播放中可能是心情，在直播中可能是氣氛，我想做的就是在每一種形式上都适當的輸出。
多面性
除了"佩爾五重奏"舞台，王耀青在電視、網際網路等平台都保持着較高的曝光率，人氣一路高漲，并成為"國叔"。至于被視為更"有趣"或"油膩"，他不認為它們是他可以控制的東西，而是一種積累和資源，試圖将它們變成表演材料，他想成為一個多方面的存在。
南都：這是你最好的時間嗎？
王耀清：一定是。因為我還沒有回到20多歲和60多歲，我現在所擁有的隻是現在，我相信它隻會變得更好，因為我每天都在積累經驗和情緒。我的健身不會像十年前那樣，但我的積累不是以前。是以不要向前看，不要回頭看，未來其實就是這一刻的這一秒，把事情放在手頭上做好，才有可能走向那個所謂的未來。是以，我不可能有一個25歲的身材，我有一個47歲的頭腦，現在我是。
南都：這句話說得不錯，但是會有雞湯嗎？
王耀清：雞湯其實很分，有的不補，有時候有毒雞湯。我也做自己的"求職面試"，三種觀點不同意聊幾句話就知道了，有些話不用多說，你可以知道對于人生、時間、人生、工作，對于很多事情都是一樣的，聊多聊幾句話，聊天不尊重對方，河湖告别。
南都：除了《彼得·昆特》，還有想塑造的角色嗎？
王耀清：其實我沒想過，我一直都是靠自己的訓練和期望，無論導演能滿足什麼要求，我必須說我能。這是演員的被動部分，可以說是容易見面的，但我也從不排除做任何事情，保持一定程度的開放性和好奇心，所有的邀請，盡可能地見面。
南都：你也說這是你最好的時間，你對目前的流量疊代有危機感嗎？
王耀清：我沒什麼，因為40歲的時候，我意識到沒有理由停下來。我還是有體力的，也有想法，但也有一點經驗和經驗，應該是全力奔跑的時候，是以我沒有讓自己停下來，一年要工作300多天。有人叫我叔叔，因為快50歲了，其實我不在乎，叫老頭也一樣，叫叔叔也好，有叫小青青，什麼都沒有，隻有一個頭銜。是一個人到了中年，我不會因為中年而得到任何好處或好處，是以我不能讓自己精疲力竭。
南都：是以你沒有中年危機？
王耀清：找到自己喜歡做的事，想把事情做好，是永無止境的。很多中年人都有時間反思、觀察自己，其實這些價值觀我很早就形成了，我覺得偶爾如果有機會停下來，從不同的角度看自己的一生，不會是一種損失。我不會給自己HTC的理想，做什麼工作，戲劇，電視，綜藝，這些優惠是第一位的，因為時間太有限了。
南都：你有一個官方訂閱号，但你為什麼不開個人微網誌呢？
王耀清：我真的沒有精力同時跑七八件事，我什麼都做好。我盡量把事情放在第一位，把我個人放在後面，我不希望人們關注我的私生活。