本文作者是撰稿人@秦浩
多看書，少說話
兔年開工第一天，小萬先祝大家新年新氣象。
剛剛落幕的2023春節檔以67.34億票房收官，位列中國影史第二，累計票房和觀影人次都超過了去年，可以說振奮人心。
《滿江紅》目前以26億票房領跑
曆經曲折三年後的新一年，企盼一切都會變好，小萬也會繼續與大家聊電影。
第一天，就先讓我們穿越時間回望2003，再次以20周年為契機“憶當年”，概覽2003年那些值得銘記的華語電影圈影人影事、巡覽2003年全球年度佳片。
一場特别的演唱會
2002年底，SARS襲擊中國香港，而後迅速蔓延至全國，恐慌情緒籠罩着國人。
為鼓舞人心，2003年1月初，時任香港演藝界協會會長的梅豔芳（1963-2003）号召舉辦一場慈善晚會，導演王家衛提議把這場慈善晚會，命名為“‘1:99’抗非典演唱會”。
對這個名字，王家衛的解釋是：“1代表萬衆一心，而99代表九九無窮，這表示香港人抗非典的信心不會磨滅。”
這場演出，于2003年5月24日下午5：05，在香港大球場舉行，包括劉德華、張學友、譚詠麟、陳奕迅、Beyond等上百位藝人加入義演行列。演出募得的1500萬港元全部捐贈給慈善機構，用于幫助非典病患家庭。
香港演藝界協會的舉動，觸動了香港電影工作者總會，他們發起了一個名叫《1:99電影行動》的項目，邀請15位導演，拍攝11條短片，用以鼓勵港人在逆境自強。
參與到這11部短片的導演和演員，包括了杜琪峰、韋家輝、周星馳、徐克、梁朝偉、陳可辛、劉德華、鄭秀文、劉青雲等等。
這部電影所得收益，除去必要開支後，也悉數捐給慈善機構，用于非典患者的治療。一場晚會、一部電影，不僅鼓舞了人心，也顯示出香港演藝界在社會公共事件上的責任與擔當。
半年後，SARS散去，2003一掃陰霾，開啟屬于電影的又一個值得記憶的年份（但這一年也有張國榮、梅豔芳離世的遺憾）。
進口大片崛起
2003年初，經國家廣播電影電視總局準許，華夏電影公司成立，成了繼中影集團之後第二家具備進口影片發行資格的電影公司。
2003年7月，中國内地與香港簽署《關于建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱CEPA），龐大的内地電影市場，成了香港電影人重點發力的目标。
海外進口片+内地香港合拍片，這兩個“口”繼續放開後，中國電影市場的質變開始加速。
以華夏和中影為例。根據規定，華夏和中影兩家公司發行國産電影的比例，不得少于20部，票房不少于5000-8000萬；票房成績越好，進口影片數量越多。
表面看上去，這項規定意在鼓勵華夏和中影多多發行國産電影。但如果從經濟效益的現實角度去看就會明白，這也意味着進口影片的利潤更加誘人。
是以從2003年開始，中國内地的電影市場，開始發生翻天覆地的變化：進口電影具備天然的票房号召力，尚未強大起來的國産電影在較長時間裡都處于被壓制的境地。
在2003年的内地票房排行榜裡，進口片《哈利·波特與密室》以5200萬居榜首，《黑客帝國2》和《黑客帝國3》分别以4200萬和4166萬票房殺入前五。
内地與香港的合拍片《無間道3》（3600萬）位列第六。
聲勢浩大的《無間道3》在人民大會堂首映
當年内地能跟這些進口片和合拍片抗衡的，隻有馮小剛葛優合作的的都市喜劇《手機》（4500萬）以及何平（1957-2023）導演、姜文王學圻主演的古裝動作大片《天地英雄》（4100萬）。
其他的年度内地電影雖然票房無法與之相比，但仍有許多被影迷銘記。
比如路學長（1964-2014）導演、葛優主演的《卡拉是條狗》，張元導演、姜文主演的《綠茶》，婁烨導演、章子怡和劉烨主演的《紫蝴蝶》等。
續集和喜劇大豐收
從票房經驗看，好萊塢有一條金科玉律：續集好賺錢。
正是憑着這條經驗，2003年全球大賣的電影，闖進年度票房前十的，續集占到一半。
它們分别是，排名第三的《黑客帝國2》（3.05億）、排名第四的《指環王3》（2.49億）、排名第六的《X戰警2》、排名第九的《終結者3》和排名第十的《絕地戰警2》。
相比于續集大放異彩，2003年全球表現搶眼的電影類型，還要屬喜劇。
在全球票房榜上排名前二的電影都是喜劇片，分别是排名第一的《海底總動員》（3.4億）和排名第二的《加勒比海盜1》（3.05億）。
緊随其後的喜劇電影，則分别是排名第四、由金·凱瑞主演的《冒牌天神》，以及排名第六、喬恩·費儒執導的《聖誕精靈》。
在這些喜劇裡，最值得說的就是《海底總動員》和《加勒比海盜1》。
在跟皮克斯合作《海底總動員》之後，迪士尼意識到CG才是卡通片新方向，就順勢收購了皮克斯。
融合了冒險喜劇動作奇幻元素的《加勒比海盜》則發掘出約翰尼·德普的喜劇天分，讓他的電影事業迎來第二春。
商業片作者化
越是商業電影，越考驗導演對這個世界的感受力。
這在2003年那些最具導演氣質的商業片來說，展現尤為明顯。
比如昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》、樸贊郁的《老男孩》、奉俊昊的《殺人回憶》、杜琪峯的《大塊頭有大智慧》和《PTU》，以及李安的《綠巨人浩克》。
表面來看，《殺死比爾》表面就是一個新娘作為殺手複仇的故事，但深度影迷昆汀在這個故事裡放入了許多他想表達的議題，比如邵氏緻敬、暴力美學、章回體結構、多線叙事等。
這些元素和意圖綜合到一起，把昆汀的這部“殺戮動作片”，拔高到了全新層次。
這種用複仇包裹宏大議題的操作，同樣出現在樸贊郁的《老男孩》裡。
樸贊郁用華麗但并不搶眼的鏡頭，包裹着亂倫、複仇、救贖等人類既禁忌卻又不斷演繹的話題。《老男孩》裡，樸贊郁把自己的憤怒，渲染得燦爛奪目。
相較而言，奉俊昊的《殺人回憶》就冷靜克制得多。
這個改編自真實案件的社會派犯罪電影，視野無比開闊。表面上它是在說案件，實際上它卻帶領南韓觀衆，勾起整個國家對那段曆史的集體回憶。
回到港片，這一年的杜琪峯，要另類得多。
他的《大塊頭有大智慧》和《PTU》，看似有着很重的商業味道，實際上卻有濃厚的文藝片氣息。
《大塊頭有大智慧》講的是禅機，融入了他和韋家輝對佛家因果宿命的體認；而《PTU》更現實也更陰暗，它是對權力末端的勾勒，告訴觀衆黑社會官方化後的兇狠與暴烈。
至于《綠巨人浩克》，很多人在梳理李安作品時，很容易自動忽略它。
在這部不被待見的漫威電影裡，李安仍舊注入了自己的思考：超級英雄在拯救世界之前，到底是怎樣認知自己的？
李安展示了綠巨人困在怪異肉身和世俗環境之間的艱難，他沒辦法在世界上尋獲到立足之地。也就是說，在綠巨人的科幻外衣下，李安依舊是在探索個人如何在夾縫裡艱難求生的命運。
但很可惜，相比于超級英雄上天入地拯救蒼生，人們顯然對他們的個人困惑并不感興趣。是以在後續的漫威電影裡，人們再也難看到超級英雄們的精神負擔。
女性勢力
以女性為主角，是2003年全球電影的一大共性。
在好萊塢，這類電影有以母親和女兒互換身份為内容的《辣媽辣妹》、灰姑娘變大明星的《莉琪的異想世界》、乖乖女變叛逆的《十三歲》、窮姑娘找富爸爸的《女孩要什麼》，以及為了一條狗就去國會打官司的《律政俏佳人2》。
相比于這些輕喜劇女性電影，這一年好萊塢還有《霹靂嬌娃2》和《古墓麗影2》等女性動作片，它們把女主角塑造成戰無不勝的女英雄，在前作的加持下繼續風靡一時。
類似操作，還有Twins主演的港産喪屍大片《千機變》，不僅台前雲集鄭伊健、陳冠希等明星，幕後也彙集了林超賢+甄子丹的文武雙全導演組合。
這種展現女性強勢一面的電影，同樣出現在南韓。比如吳鐘祿導演的《我的野蠻初戀》，以及金慶炯的《我的野蠻女老師》。
不過這兩部作品本質上還是愛情+喜劇的套路操作，但女性+驚悚+精神分析類型的《薔花，紅蓮》卻是一個另類。
金知雲導演以惡女為恐怖形象，還原了女性在家庭倫理中的弱勢處境，至今仍是南韓高水準驚悚懸疑片的代表。
歐美電影方面，兩位大導演也貢獻了以女性為重要角色的力作，分别是拉斯·馮·提爾的《狗鎮》以及貝托魯奇（1941-2018）的《戲夢巴黎》，均是影迷們屢屢提及的佳作。
除去女性角色，2003年還有值得一提的女性導演，也就是執導了《迷失東京》的索菲亞·科波拉。
在這部電影裡，索菲亞以一種迷離的情緒，再現了王家衛電影對她的影響，把一個落魄的中年男人的内心世界，摹刻得令人心碎。
張國榮、梅豔芳、《指環王3》、《黑客帝國2&3》、《加勒比海盜》、《殺人回憶》、《老男孩》、《PTU》、《大塊頭有大智慧》、《無間道3》、《戲夢巴黎》、《薔花，紅蓮》……
總之，2003年有很多值得銘記的人和電影，當然還有更多，囿于篇幅，這裡挂一漏萬隻說了一部分。
歡迎留言補充，有興趣的朋友們，也可以找時間重溫一下這些好片咯～