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在惡犬狂吠、血迹滿地的陰暗行刑室裡，汪僞政府情報機關的葉秘書（王一博 飾），以一片鋼錐，冷酷無情地戳進一個掏不出任何有用情報的可憐人喉嚨，噴灑的鮮血濺射到那張被無數粉絲迷醉的臉蛋上，以及充斥全片的男性時裝上。
次日，汪僞政府情報頭子唐部長（大鵬 飾），在孤島上海一間和屋的榻榻米前，對森博之扮演的日軍情報司令抱怨，“剛被處刑那個是我的人。”
“你到處安插各種内線，我這邊怎麼分得清是敵是友。”森博之無奈回答唐部長。
确實，到處都是我們的人，以及，最終就是一盤大棋——就是我看完《無名》後的第一反應。
作為曆史懸疑類型片，如若隻是像諜戰劇那般，精心埋伏筆設反轉，按時間順序亦步亦趨地講述故事，既可能讓觀衆失去被帶領去解密的樂趣，又會給演員帶來藏着掖着展開角色的表演難題。
于是，作為身兼作家、編劇、導演、剪輯多項決定性職務、并對自己作品有着絕對話語權的程耳，為了讓劇情變得跌宕起伏，就隻好親自操刀，将叙事和角色的各個線頭、伏筆埋得盡量深盡量遠，手段呢，就隻能借助時空倒錯的蒙太奇，以及場景段落間的大量刻意留白。
如果說《無名》的整體情節都像是在下一盤大棋，那麼程耳就在用他本就非常擅長的非線性叙事和留白等表達方式，将棋局打亂。梁朝偉、周迅、王一博、王傳君飾演的角色，打一開始，就在不同場景，以坐姿靜态登場，直至結尾才一一揭示他們正在經曆什麼。而一系列精心的美學設計，更在為這盤大棋制造乍看上去迷亂卻又迷人的氣氛。
從頭至尾大多都是框住角色命運的固定鏡頭，事件角色并不一定都在同一鏡框内的構圖方式、褐紅暗色的内景與藍白冷色的外景之反差、轟炸機視野的俯拍與受難百姓視角的仰拍之對比……這些都應該是導演與攝影指導蔡濤商定下的鏡頭語言。既延續了《羅曼蒂克消亡史》隐而不發的美學風格，又讓人想到蔡濤掌鏡的《暴雪将至》裡那些工業區鐵路橋場景。
不過因為大量叙事留白的使用，俯拍卻并沒有賦予常能讓觀衆期許的上帝視角。日軍航空兵轟炸廣州一場，飛行員身邊戴着防風鏡的健壯狗兒“羅斯福”，與地面廢墟大雨中瘸腿的中華田園犬，形成強調敵我“狗生”命運的趣味也揪心對比，但除此之外，再沒給予轟炸事件的任何結果。
陸軍小分隊的試訓貴族“公爵”及其戰友，俯身向下，在發臭變味的井水裡看到了什麼，我們暫不知道，繞了一圈其他情節線再回來，才知道是長三角老百姓被屠殺的苦難，他們放棄希望地仰頭向上，等來了暴雨般澆灌而下的混凝土。
然而，這一切看上去高明的鏡頭和留白設計，對推動劇情有多大作用呢？《無名》遠非一部傳統的燒腦諜戰片，這強烈的風格美學一擁而上，隻是讓棋局顯得迷離，掩蓋了原本較為虛弱的劇情故事。
與整體劇情發展最無關聯的，當屬江疏影飾演的特科人員江小姐一角。僅僅與梁朝偉扮演的何主任，有着一幕在審訊桌兩側的對話。審訊者這邊是一套熟練的套情報話術，被審者則是一副吻合戀愛腦及其悲劇結局的花瓶樣貌。置于整個故事裡，顯得非常多餘。
然而兩人的對話中，包含了對唐部長動了真情、森博之也不能保其性命、何主任再想想法子等關鍵資訊，似乎有助于簡單有效揭示情報網絡角色們的權力關系。而影迷大奇特，更敏銳意識到，這是有意在緻敬《色，戒》，唐部長就是易先生，江小姐則是王佳芝。
所不同的是，《無名》針對三位女性共産黨員角色，在留白了的槍響過後，把本要公開處刑了的都放過了（另一位是周迅飾演的陳小姐）。而張婧儀飾演的方小姐之是以沒能逃脫，還上了報紙社會新聞，則是由于她不幸遭到了王隊長（王傳君 飾）的私刑。
作為場面重頭戲的何主任大戰葉秘書，動作設計不可謂不精彩，然而從客廳打到樓道的十多分鐘，對于故事本身真有必要嗎？這畢竟不是印尼通關遊戲式動作片《突襲》，再多拳拳到骨、血濺銀幕的特寫，都顯得多餘。但為其圓場也很容易，這可是新老兩大人氣帥星（王一博與梁朝偉）的權力交接啊，是時裝造型的建立和摧毀，是屬于銀幕之外的流量密碼。
到了最終揭示個人身份的結尾，觀衆大多可能質疑，“都是自己人，有必要把彼此打成傷殘嗎？”從情節邏輯上為主創找說辭也不難，得假戲真做給葉秘書的頂頭上司、日本人森博一，讓其信服。不止這一場重頭戲，在結尾來臨前，無論曆史觀怎樣，還有其他一些令人費解的地方。日軍無條件投降，監獄内外，英雄出日僞入，何主任和葉秘書又一次幾乎大打出手。這也是兩人繼續做戲下大棋？
因被上司信賴而擷取日軍滿洲防禦地圖，絕對立下最大功勳的葉秘書，為什麼還與森博一共關一室，聽其拒絕崗村甯次安排新職、決心卸甲歸田的打算？是為了最終“跳警”曝光身份，侮辱Boss，讓森博一“回到1931年就挺好”的美夢破産得更徹底？還是共産黨特科人員必須忍辱負重、隐藏到接下來的解放戰争？
唐部長一會姓汪一會姓蔣，同樣讓人費解。但确實抗戰年代注定少不了這樣見風使舵的牆頭草，日軍情報總長也預言道，“自古以來，騎牆派都沒有好下場。”
面對重大曆史題材，相信片方也有不少不得不左右逢源、束手束腳的地方，那麼也确實得通過強烈的美學風格去裝點和掩飾。這麼做，算不上騎牆派吧？