文|仲南一
編輯|仲南一
●○ 前言 ○●
新年将至，過年的氛圍也越來越濃厚，大家也紛紛期待着大年三十的到來。
随着大家對“兔年”的期待，央視春晚也熱熱鬧鬧的開始了彩排。
春晚正式開始彩排之後，一些沒日沒夜在央視門口蹲點的狗仔也陸陸續續的放出了本屆春晚的路透。
楊紫、周深、趙麗穎、毛不易等當紅明星都趕往了央視春晚的彩排現場。
而在此次的彩排路透中，我們也不難發現，出鏡的都是一些新鮮血液，那些老一輩的“春晚人”已經許久沒有 出現在春晚的舞台上了。
這種現象也并不是近兩年才開始的，早在幾年前，趙本山等一衆老藝術家便很少登上春晚了。
說到這裡，不禁令人好奇了起來，為何在春晚舞台上頻出優秀作品的老一輩藝術家卻再也沒上過春晚了？
●○春晚将至○●
揭開月曆，突然發現距離大年三十已不到三天的時間了。
而随着春節的接近，各大平台近幾天的熱搜，大多也都是春晚的相關路透。
在本屆春晚之中，可以說是彙聚了五湖四海的當紅明星，甚至連遠在港台的蘇有朋、李克勤等人都請了過來，可見此次春晚的陣容之強大。
而除了這些耳熟能詳的港台藝人外，本屆春晚的出演人員中還多出了一些新鮮面孔。
比如選秀節目出道的希林娜依高、陳立農等“小鮮肉”，也是賺足了這些當紅偶像的噱頭。
而看着這一個個新鮮面孔，以及近幾年來春晚越來越千篇一律的節目内容，大家對于春晚的期待也越來越低。
甚至還有網友直言：“現在誰還看春晚啊！”
而在降低對春晚的期待值的同時，也有許多網友扒出了曆屆以來春晚的一些優秀作品上傳到了視訊網站。
其中不乏陳佩斯、趙本山、宋丹丹等老藝術家的一些經典之作，而用網友們的話來說，這些作品裡随便拎一個出來都是“吊打”當今春晚節目的水準。
在網友們想念這些老藝術家的作品之時，也不難發現一件事，那就是這些老藝術家已經退出春晚大舞台許久了。
而接替他們的正是新一代的喜劇人。
大家在觀看新一代喜劇人嘔心瀝血創作的作品之時，也難免會與老藝術家們做對比，而越對比就越失望，也就更加想念這些老藝術家。
是以，不少網友紛紛好奇着這些老藝術家的現狀。
而除了好奇老藝術家們的現狀之外，網友們更好奇這些老藝術家是為何退出春晚舞台的，畢竟沒了他們的春晚，還真的少了點意思。
●○“黑土”趙本山○●
提起春晚的老藝術家們，就不得不提起“白雲黑土”的“黑土”了。
趙本山1957年時出生在遼甯鐵嶺，在他6歲那年，他的母親不幸因病逝世，父親為了生計也走出了家門到外地打工。
年僅6歲的趙本山就這樣成為了留守兒童。
失去了父母陪伴的趙本山隻能跟着二叔學習拉二胡、抛手絹以及二人轉等民間藝術，而這也為他後來的演藝生涯埋下了伏筆。
在趙本山17歲那年，他就被選入了當地公社的文藝宣傳隊，經常在當地出演二人轉。
但彼時的趙本山也隻是宣傳隊中一位名不見經傳的小演員，無人在意他是誰。
直到1982年時，為了推動當地的文化藝術，遼甯省特意舉辦了一次農村小戲調演。
在此次農村小戲調演中，趙本山所在的戲劇團表演了一段名叫《摔三弦》的劇。
但由于趙本山彼時隻是個小演員，是以他并沒有被配置設定到主演的角色，反而是飾演一個叫做張志的盲人。
雖然隻是個小角色，但趙本山也并不洩氣，反而十分認真的鑽研角色。
在趙本山的努力表演下，盲人張志收獲了不少掌聲，大家也都對這位“盲人”演員留下了深刻的印象。
自張志以後，趙本山便在當地一炮而紅，頻頻出席各種演出活動，更是從小配角一躍跳到了主角的位置。
在有了名氣之後，趙本山對于劇團的工作便更加認真了，總是最早來最晚走的那一個。
在1987年時，趙本山還曾與潘長江一同搭檔出演了《瞎子觀燈》。
《瞎子觀燈》第一次演出便收獲了觀衆們的叫好聲，是以，趙本山與潘長江在那段時間裡整整出演了六百來場的《瞎子觀燈》，可見人氣之高。
值得一提的是，趙本山的人生軌道發生改變，也是從這一年開始的。
這一年，姜昆帶領着鐵嶺市民間藝術團來到了鐵嶺進行演出，可他們費勁演了一整天，卻沒幾個人覺得有趣，坐在台下的觀衆更是寥寥無幾。
這就讓姜昆的心裡十分納悶了，畢竟姜昆所帶領的鐵嶺藝術團可是能夠在春晚上逗樂全國人民的存在。
這樣一個厲害的藝術團卻在鐵嶺栽了，姜昆怎麼想都想不通，為了能夠解開心中的疑惑，姜昆便和當地的一些人們聊起了天。
在與姜昆交談後，當地的鄉民便得知了姜昆的疑惑，便樂呵呵的對姜昆解釋道：“你們那些節目啊，比起我們這兒的趙本山，差的可不是一點半點！”
在聽到鄉民的回答後，姜昆更是摸不着頭腦了，畢竟“趙本山”這個名字他聽都沒聽過，這又是哪兒冒出來的人才？
為了解開“趙本山”的神秘面紗，以及抱着虛心學習的态度，姜昆便買了一張門票，前往觀看了趙本山的演出。
演出剛開始時，姜昆也并沒覺得這跟他們的演出差了多少，可随着演出的節奏加快，劇情的推進，姜昆一行人也是笑得“花枝亂顫”，合不攏嘴。
發現鐵嶺有這麼一位人才後，姜昆的心裡也是十分高興，回到北京後，便立馬向央視提出了建議，要把趙本山安排上春晚的舞台。
在姜昆的介紹下，1990年時，趙本山帶着自己的作品《相親》正式登上了春晚的舞台。
趙本山也并沒有讓姜昆失望，第一次登上春晚就取得了不小的反響，給全國觀衆都留下了深刻的印象，此後，趙本山更是多次登上春晚的舞台，成為了“春晚元老”之一。
●○“吃面條”的陳佩斯○●
而除了趙本山這個“春晚元老”之外，還有一位老藝術家，更是重量級。
這位就是在春晚上明目張膽“吃面條”結果還爆火了的陳佩斯。
1984年時，年已30歲的陳佩斯和搭檔朱時茂帶着獨幕喜劇《吃面條》登上了春晚的舞台。
而《吃面條》也是獨幕喜劇這一表演形式的開山之作，在陳佩斯之前，從來沒有過這種表演形式。
也正是因為陳佩斯開創了這一表演形式，才為後來的喜劇人鋪好了路。
但文藝之家出身的陳佩斯的志向并不在獨幕喜劇演員之上，在他的内心，相比起演員更想當一名導演。
可以說，《吃面條》的爆火完全是陳佩斯沒有預料到的事情。
也正是因為《吃面條》，此後每屆春晚的獨幕喜劇節目的擔子都壓倒了陳佩斯的肩膀上。
每到一年春晚時，陳佩斯為了能夠想出精彩的節目，總是整宿整宿的熬夜。
由于沒有現成的包袱，再加上陳佩斯不願意開殘障人士的玩笑。
陳佩斯隻能靠自己去想新段子，而這個新段子的包袱不止要好笑，更要比上一次的段子優秀，這樣才能夠維持住口碑。
就在這樣的壓力之下，陳佩斯創作出了《羊肉串》、《警察與小偷》以及《主角與配角》等優秀作品。
而這些作品的靈感，也是陳佩斯從生活中所找到的，是以，在陳佩斯的作品中，不乏存在着一些對于生活的諷刺意味。
作為陳佩斯的黃金搭檔，朱時茂在後來接受采訪時還曾回憶道：“那個時候我們老上春晚，佩斯為了寫出來更好的東西，沒日沒夜的寫本子，廢本子摞起來都有厚厚一沓。”
從朱時茂的叙述中，我們也不難感覺出來，陳佩斯在當時的壓力之大，而能夠在這樣的重壓之下，頻頻創作出優秀的作品，可見陳佩斯有多麼厲害。
而陳佩斯所創作的這幾部作品，雖然火遍了大江南北，但從制作到呈現在觀衆面前，可以說是要多坎坷有多坎坷。
就比如《警察與小偷》這一部獨幕喜劇，陳佩斯不想拘泥于死闆的喜劇形式，添加了些許的新花樣進去，卻沒想到通通被央視打了回去。
為了能夠通過央視是稽核，萬分無奈的陳佩斯隻能将許多新穎的包袱給删減了去。
據知情人士透露，《警察與小偷》為了能夠過審，陳佩斯整整删去了将近一半的包袱，可見央視的稽核有多麼的嚴格。
如果隻是包袱需要進行删減也就算了，就連《王爺與郵差》這一部獨幕喜劇中所需要的道具，都被央視給取消了。
就在這樣的壓力之下，陳佩斯在表演完節目後，剛下舞台就掉下了眼淚，情緒一時也是沒有繃住。
●○老藝術家身上的壓力○●
像陳佩斯這般的壓力，作為陳佩斯後輩的趙本山也曾經曆過。
1994年，趙本山和自己的新搭檔範偉帶着新作品《兒子大了》再次來到北京參加春晚的選拔。
可當他們聲情并茂的表演完作品之後，在坐的導演卻沒有一個露出笑容，作為趙本山的搭檔，沒經曆過這種場合的範偉當場急的滿頭大汗。
而《兒子大了》自然也沒能通過央視這一關，直接被扼殺在了搖籃之中，這也是範偉第一次直白的感受由希望到絕望的過程。
但作為春晚的老熟人，趙本山已經不是第一次感受到了，他心中明白央視的稽核要求之嚴格，哪怕你過了，也有可能因為一些原因被撤下去。
起初，趙本山在挑劇本時還會挑一些民生題材，為老百姓發聲，可随着這類題材越演越多，趙本山就發現演這種太累了。
喜劇的初衷就是為了讓人開心，摻雜太多說教的東西，實在是讓趙本山演的難受。
于是，趙本山便改了路子，放棄了民生題材，創作出了《賣拐》這一作品。
雖然放棄了說教，但趙本山在《賣拐》中也添加了不少諷刺人性的内容。
而《賣拐》的火爆程度，也是趙本山沒能料到的，直到今日，都有許多人在玩《賣拐》當中的梗。
而趙本山和陳佩斯一樣，起初都是為了能讓自己有點名氣登上了春晚的舞台。
可随着大衆對于他們的喜愛，以及春晚導演組對他們的器重，逐漸就演變成了，他們不想上也得上。
每年演練的時候，趙本山都下定了決心下一年絕對不來了，可到了第二年，導演組一勸，還是得想劇本，還是得站在春晚的舞台上。
可人的才華都是有限的，并不會一直創作出巅峰之作，趙本山也不是個例外。
前幾年時，趙本山還能創作出許多新穎的節目，靈感也是如泉湧。
可到了後面，趙本山熬幾天的夜都不一定能夠想出一個好節目。
為此，趙本山經常整宿整宿的失眠，在回憶起這段經曆時，趙本山更是直言：“我們給全國觀衆帶來了快樂，可我們幾個卻并不快樂。”
也是在這樣的重壓之下，諸多“春晚元老”都消失在了春晚的舞台之上，他們的離開，對于春晚來說莫過于是一種損失。
●○陳佩斯和趙本山的現狀○●
2021年，騰訊新聞做了一檔訪談節目，在這檔節目中，他們邀請到了曾經的喜劇天王陳佩斯。
在這次的訪談中，陳佩斯首次公開談到了自己離開央視的真正原因。
他稱當年因為版權問題狀告央視隻是一個導火索，早在這件事沒發生之前，陳佩斯就去意已決，他實在是沒有精力再去處理央視那些複雜的人際關系。
于是，陳佩斯便毅然決然的離開了央視這個讓他成名爆火又讓他心力交瘁的平台。
離開央視後的陳佩斯，擁有了他夢寐以求的自由。
在觀衆眼中，陳佩斯就是個優秀的獨幕喜劇演員跟導演，他的工作就是不停的創作出更好更新的作品。
但對于陳佩斯自己來說，能夠不被這一方天地禁锢，能夠自由的翺翔于天空之上才是最重要的。
轉過頭來再看看趙本山的現狀，在去年的五月份，趙本山的近照被爆了出來。
看着照片中頂着一個大肚子，左手雪茄右手毛筆的趙本山，大家一時之間也是感想頗多。
尤其是注意到趙本山些許憔悴的面容之後，網友們紛紛都擔心着年已過百的趙本山的身體。
除了擔憂他老人家的身體之外，不少網友還紛紛喊話趙本山，希望他能夠多多露面，再次為大家帶來優秀的作品。
但從他老人家的精神面貌來看，這也隻能是癡人說夢了。
●○結尾○●
而随着觀衆們越來越懷念這些老藝術家，也不難看出當今春晚的節目品質之差。
也正是随着老藝術家們一個一個的“離開”，春晚的舞台上也少了許多的“年味”。
就連向觀衆朋友們“問好”了33年之久的馮鞏老師，也許久沒有登上春晚的舞台了。
坐在電視機前蹲點守春晚的人們也很少再聽到那句“觀衆朋友們，我想死你們了！”
老藝術家的離開，不止對于春晚是一種損失，對于期待春晚的觀衆更是一種損失。
現在，隻希望這些老藝術家們能夠身體健康，平安幸福，同時，也希望春晚能夠早日發現自己的不足之處，早日創作出讓全國觀衆都滿意的作品。
最後，祝願大家都能過一個好年。