據路透照片表明，沈騰馬麗再次參演2023年的央視春晚。如今春節臨近，春晚的準備的如何也即将拉出來在全國觀衆面前“遛一遛”了。
過去十幾年來，春晚的好評率可謂急轉直下，有人說是因為春晚失去了趙本山。
“獨幕喜劇之王”的時代已落幕許久，人們也逐漸忘記了他曾創造的輝煌，逐漸産生——“趙本山真的這麼重要嗎，能影響一個春晚的效果”的疑問。
獨幕喜劇之王的成名路
上世紀50年代，趙本山在“宇宙的盡頭”——鐵嶺出生。自幼便喪母，父親也撇下了他，于是趙本山隻能和幫人拉二胡、吹唢呐的盲人二叔相依為命。
趙本山漸漸長大，憑着和二叔學的一手吹拉彈唱的本事勉強糊口，但随着二人轉在東北地區的興起，他們生活變得更加艱難。于是叔侄二人開始琢磨轉行，經常去劇團看二人轉，順便偷師學藝。最後憑借這一身才藝，進了鄉裡的宣傳隊。
1982年，李忠堂的創作的《摔三弦》被改編成獨幕喜劇，但男主角卻遲遲找不到合适的人選，李忠堂考慮許久，想起了鄉宣傳隊的趙本山。
趙本山沒有令他失望，演出一經上映就引起了當地觀衆的喜愛，趙本憑借對盲人的深刻了解，将這一角色的演繹的真實傳神，還被封“天下第一瞎”。
趙本山一炮而紅，随後被調到鐵嶺文藝宣傳隊，和潘長江合作了一出《大觀燈》，成功演繹了“天下第一瘸”。
這個節目更是備受觀衆喜愛，在全東北地區巡演了500多場，場場座無虛席。
自此，趙本山成為了東北人民心目中“喜劇”的代名詞。
1987年，喜劇大師姜昆前往東北演出，但反響平平。姜昆很納悶，一打聽才知道，原來東北觀衆看喜劇，隻認趙本山。
于是姜昆去看了趙本山和潘長江當時為廣播說唱團準備的專門演出，二十幾人的觀衆全部笑得東倒西歪。姜昆也對趙本山的表演評價極高：“你太棒了，你不上中央電視台，那我姜字倒着寫。”
随後，趙本山的獨幕喜劇時代開始了。
從《相親》到《紅高粱模特隊》，從《賣拐》到《實話實說》再到《不差錢》，趙本山在春晚舞台上留下了無數經典。連續上21次春晚，十五次獲得央視春晚的一等獎，直接成就了趙本山的“獨幕喜劇之王”地位。
但是，自2011年《同桌的你》後，趙本山再也沒出現在央視春晚的舞台，就連趙本山的徒弟們，也從央視春晚的舞台銷聲匿迹。
自此以後，獨幕喜劇的舞台被影視劇演員、流量明星入侵，專業獨幕喜劇演員似乎成了他們的“大腿”，可“一王”也帶不動“幾坑”，更何況除趙本山之後，還無人能接替“獨幕喜劇之王”這一稱号。
這幾年，劇本節奏差，隻顧煽情、毫無舞台效果的獨幕喜劇一再登上春晚，讓網友直呼：“尬住了”。
沈騰是第二個趙本山？
沈騰成為了趙本山之後，喜劇界最典型的代表人物。
2012年，沈騰攜手馬麗在春晚上表演獨幕喜劇《今天的幸福》，郝建賤賤的模樣深入人心，讓沈騰成為那年春晚引發觀衆熱議的演員。
2013年的《今天的幸福2》、2014年《扶不扶》等獨幕喜劇的推出，更是讓沈騰的名聲大噪，甚至有人說他是“第二個趙本山”。
但個人認為，并不是。
趙本山的獨幕喜劇更貼近生活，語言樸素，表演中依靠肢體動作變化産生的笑點豐富，細節更多，單看趙本山所産出的《劉老根》、《馬大帥》等劇集就能看出他對于勞動人民生活的了解與貼近。
沈騰獨幕喜劇更傾向于現代學院派的表演體系，主要靠語言引出反轉抖包袱，内容天馬行空，創意很好，但觀衆共鳴不足，難以産生令人回味的感覺。
就拿2014年央視春晚上被譽為沈騰和馬麗最佳央視春晚獨幕喜劇的《扶不扶》，全程透露着趙本山的風格。
上網一搜，原來真是趙本山修改的。
趙本山在看到劇本後，首先将後半部分反轉的包袱由蜘蛛俠救人改為沈騰反碰瓷老太太，這一反轉可謂點睛之筆，既接地氣又創意十足。
這一改動既反映了二人創作風格的不同，又能看出趙本山創作非常有經驗，設計包袱總有神來之筆。
此外，劇本中還設計了很多肢體笑點，例如馬麗和沈騰突然倒下和“按表走”等情節設計的動作。讓人出乎意料，又增加了情節張力，。
由此可見，沈騰與趙本山在表演設計上有着檔次上的差距，是以沈騰很難成為第二個趙本山。
如今春晚淪為過節的背景音，獨幕喜劇也隻顧着升華主題，總是産出一些嚴肅有餘，卻趣味不足的作品。
每次看到那些“不好笑”的獨幕喜劇時，我總是忍不住想：如果當時春晚采納了趙本山“不要企圖教育别人，快樂才是最重要的主題”的思路，現在的中國獨幕喜劇的天花闆能不能更上一層樓。