與同學陳凱歌、田莊等導演相比，江海，一位原班長歎了口氣，特别是說起同系攝影系畢業生張藝謀，站在我們學生面前的姜海導演更是情緒化："主任系做不到攝影系。"
從左至右：陳凱歌、田莊、江洋
他們都是在1978年進入北京電影學院。1982年畢業後，姜海去上海電影制片廠當導演，張藝謀去廣西電影制片廠做攝影。1984年，張藝謀首次成為電影《一八》的攝影師，憑借大膽的構圖和獨特的鏡頭設計，獲得中國電影優秀攝影獎。同年，張藝謀獨立承擔了電影《黃土地》攝影的角色。在拍攝過程中，他以獨特的造型展現了黃土的簡約與美麗，獲得了中國電影金雞獎最佳攝影獎和法國南特國際電影節最佳攝影獎，并大踏步跻身一線攝影師行列。
"紅高粱"的照片。
1987年，張藝謀執導的第一部電影《紅高粱》是一部色彩濃郁、風格大膽、叙事抒情、寫成熔爐、電影藝術的獨特魅力。他的電影獲得了第38屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片獎，第8屆中國電影金雞獎最佳劇情片獎，第11屆大衆電影花開獎最佳劇情片獎，成為第五代中國導演的領軍人物。
作為中國最受矚目的導演，觀衆似乎更關注所謂的"女孩"，而不是張藝謀電影中宏大精緻的美學。
"英雄"
讓我們從英雄開始。影片于2001年8月在甘肅敦煌上映，劇組分為A組和B組兩組，A組主要拍攝，B組主要拍攝國術。其中一部武俠劇是張子怡和張萬禹在黃葉飄蕩在樹林裡打架，為了射出刀光劍的影子和黃葉飛翔的理想效果，張藝謀從附近的家鄉找回落葉并分級。第三層和第二層鋪在地上，第一片葉子從樹上掉下來，超級葉子從演員的眼睛裡掉下來飛翔。雖然劇情有點單薄，但不可否認的是，這是一部中國電影走向世界大片的裡程碑式作品，尤其在宏大的場景中運用色彩淋漓盡緻，讓影片具有詩意。
《伏擊十張面孔》劇情
我們來看看《伏擊的十張面孔》。2004年上映後，成為當年華語片的佼佼者。雖然存在劇情漏洞、人物情感單薄、武俠場景失真等缺點，但較好展現了張藝謀電影一貫的風格，即視覺美學。影片中的牡丹廣場絢麗多彩，所有雕刻的橫梁都精心雕刻成各種牡丹形狀，尤其是霧氣籠罩的竹林。竹林的背景設定在重慶永川，然而，五塔的場景并不适合在茂密的竹林中拍攝，攝影師必須用光學鏡頭來展示竹林的密度，還要用長焦距鏡頭跟随人物，讓人物表現與竹林、服裝等美感一起展現。
《金陵十三世》話劇
後來，張藝謀還執導了以黃菊、金甲、紅領巾為典型"全城用金甲"，以戰墳廢墟中的灰黑、十三、十三為典型的"金十三"，以小河、濃雨點為典型"電影"等電影，無一例外，他所有的作品幾乎都沒有任何細節， 都在試圖表達或呈現各種審美和審美，尤其是杭州G20峰會的表演，中國文化和視覺美學都得到了充分的表達。
杭州G20峰會
現在，讓我們來看看懸崖。站在懸崖邊上就足以吓唬人，如果你處在冰冷的懸崖邊上，稍有不慎就會從懸崖上掉下來墜入深淵。
影片以一片白雪皚皚的東北原始森林開始。革命夫婦張海軒和秦海軒，革命戀人朱亞文和劉浩軒，因為"烏特拉"的秘密任務，被分成兩隊分别行動，然後空投臨海雪原。影片的背景是20世紀30年代的哈爾濱，當時蘇聯、美國、英國、德國、日本與國家、共産黨、僞滿族等黨派間諜勢力交錯，被譽為東方間諜戰争之都。為了呈現時代感的故事，團隊在山西大同設定了一個類似于當時的哈爾濱市中央大街，整個場景約3萬平方米。
《懸崖上》
無論是臨海雪原，還是年底在山西大同，都小便也想帶棍子。戶外場景不僅是冰雪，雙方打槍戰，鮮紅的鮮血，濺在白雪中，這是血與冰的視覺美學，也是血與火的革命性表達。
筆者認為，沸騰的鮮血、白冰白雪、美與張與張張奕對視覺美學的最新诠釋，也是近代革命逝世以來全國2000萬烈士的最佳诠釋。
《懸崖之上》工作照片