生活在和平中，我們幾乎不可能了解電影中反映的部落仇恨和野蠻思想。
我們從年輕戰士的狂妄和野蠻中看到的是瘋狂和無助。
混亂的隊伍，衣衫褴褛，他們拿着的槍的高度幾乎和自己一樣長，怎麼會像一夥掉頭的掉頭，但正是這群"掉頭掩護風暴、反狙擊手射擊"等戰術都是用一塊眼睛進行的，很難相信這是一群孩子的行為。
當他們失去控制，當他們手中有槍，當他們發現槍支可以奪走别人的生命，當他們發現槍支可以迫使别人服從他們，做任何他們被告知要做的事情的槍支時，人性中最邪惡的一面就是肆無忌憚地暴露，搶劫，射擊，甚至強奸比他們大得多的女人。
"瘋狗"約翰尼是一個團體的上司者，該團體聲稱從10歲起就一直在打架和殺人，當他談論這件事時，他充滿了成就感和自豪感，他手中的槍讓他可以為所欲為。這一生，他變得像瘋狗一樣狂躁
當你看到某人時幾乎咬人。他的手下幾乎也是個瘋子，雖然他看起來比"瘋狗"約翰尼還要年輕，但當他無情地拎着一頭豬作為戰利品時，我們隻能隐約感受到隐藏在他身上的幼稚。當他們吹噓所謂的正義之戰時，他們背後的真正牟利者正在陰險而自豪地嘲笑，而"戰士"則在為一頭豬争吵。
當"瘋狗"想要一點情欲來溫暖心靈，因為死血看得太多冷酷的心，失控的生活沒有給他選擇的機會，當他的"女人"倒在自己的槍下時，他終于流下了眼淚，但為時已晚。
然後是電影本身的架構
除了《瘋狗》約翰尼，導演還安排了一個父親在叛亂中死去的女孩Raocore尋找劇情發展線，兩條主線幾乎平行推進，偶爾相交。導演大概是想用少女的視角來解讀《瘋狗》的内心世界，見證瘋狂，但是因為兩行之間的時間太少太短，劇情沖突不夠，以至于除了畫面中能看到的殘酷殺戮之外，我們幾乎無法對人物的内心世界有太多的感受。
另一個遺憾是，導演沒有安排《瘋狗》與其團隊與政府軍的沖突，而隻是對《瘋狗》與維和部隊之間的糾紛給出了一個薄弱的叙述。作為非洲環境中産生的衆多娃娃兵之一，不可避免地會出現與政府軍的戰争，可以想象，結果也一定是殘酷的，正是因為缺乏這種沖突的沖突，讓影片看起來有點小，缺乏更多的沖擊力，無論是視覺上的還是精神上的。
需要強調的是，飾演《瘋狗》、《别無所求》、《蝴蝶》的三位小演員傲慢冷血，出類拔萃，幾乎給人一種紀錄片般的真實感，無價之寶。
長期以來，艾滋病、内戰、政變、饑餓和貧困幾乎是非洲的代名詞。由于複雜的民族關系和西方列強殖民統治的影響，許多非洲國家經常發生内戰。隻要拉一堆人，做幾槍敢于打電話給政府董事會，政府軍往往束手無策，這是非洲獨有的現象。西方所謂民主世界的導演，往往以富有同情心、高尚的姿态，用電影的語言來記錄非洲的苦難，然後為了赢得獎品什麼的，已經成為一種習慣和捷徑。但苦難依然存在于非洲，反叛分子和政府軍仍然是世界新聞中的常用詞。
這群孩子有一個共同的特點，那就是瘋狂。瘋狂地殺戮，瘋狂地大喊大叫，為所欲為。對我來說，最大的震撼來自他們無意識的心理。