5月6日下午，第39屆香港電影金像獎在網上舉行頒獎典禮，在疫情影響下，創下頒獎典禮史上首次創紀錄。
在19個獎項中，"Junior You"獲得了八個獎項，幾乎赢得了所有獎項。
除了最佳影片、最佳導演、最佳編劇、最佳攝影等，還包括周冬雨獲得最佳女主角、易其謙獲得最佳新人演員。
在5月4日青年節之際，B站演講視訊"Back Wave"刷遍了整個網絡的螢幕，"Front Wave"和"Back Wave"成為流行詞語，引發了一波熱議、表達、破碎的思想。
1992年，周東宇在金馬影之後又拿下了金像，2000年易其謙就成了"流淌的演員"，他們就是這樣的人，無疑是"背浪"，而且是浪潮的浪潮。
但我其實更關心的是"前波"。
《舅舅》講述了兩位老人獲得最佳男主角、最佳女配角的愛情故事，60年後張大明憑借《逝去的男人》獲得最佳男配角，黃玉琳的《金度》獲得新導演最佳原創電影音樂獎，但這三部香港電影大陸觀衆目前還沒看到。
"鄭秀文跟一起跑"也在微網誌上被刷上了熱搜。
"後浪潮"說"紳士美與共和與不同/年輕身材能容納更多元的文化審美和價值觀"，而根據人們的眼光，祖國的年輕一代正在展示稻圈文化的投資、募資、反黑、控評價、撕扯戰報告，是《青年有你》《創意營》《少年之名》等才藝表現客觀地由面肉吃， 依靠粉絲經濟的首次亮相，我們無助于社交網絡上的代際差距，隻能期待"後浪"老變成"前波"，依靠年齡和閱讀一直都是自我糾正的。
雖然演講視訊針對的是"後波"，但轉發更多的是"前波"。
"前波"到"後波"的奉承，或許無法淡化隔閡，達成平等對話，反而可能引發互相猜疑，形成海嘯。
想想一部最喜歡的電影，我是布萊克。
2016年戛納金棕榈獎得主。
30後導演肯·洛奇（Ken Loach）去年也拍了《對不起，我們想念你》，也非常好看。
這部電影的主人公布萊克是一個老人，一個孤獨的鳏夫，膝蓋下沒有孩子，一個擁有40年經驗的木匠。
布萊克有心髒病，暫時喪失行為能力，他準備申請就業支援福利，但被評估員拒絕，提出投訴的條件很苛刻，迫使他申請失業救濟金，但因未能達到規定的行為要求而受到懲罰，這可能被簡化為特困津貼。
布萊克不知道如何上網，家裡沒有電腦，智能手機、電子履歷、視訊履歷對他來說更是一場噩夢，他是海灘上垂死的"前浪"，是即将被時代抛棄的一代。
西方發達國家一向以其高福利著稱，第三世界人民羨慕不已。
《我是黑人》揭示了英國福利政策的錯誤一面。
繁文缛節，拖延，官僚主義，對底層人民非常不友好。
說嚴格遵守規章制度是與人的感受不相近，缺乏同理心;
這部電影講述了布萊克和另外兩個樣本的故事。一個是布萊克的鄰居，一個黑人，他從中國購買假的名牌運動鞋以擺脫貧困，一個是布萊克的幫手凱蒂，一個年輕的單身母親，兩個孩子，盡管他自己努力幫助凱蒂一家，但卻成了一名。
發達國家有高福利陷阱，高福利容易産生道德原因，有點類似于中國曾經的"大鍋米"，滋生懶惰的人，寄生蟲甚至欺騙福利，政府為了控制漏洞往往實行懶惰政治的一刀切，與馬克思主義哲學的具體問題的具體分析背道而馳。
布萊克的福利申請之旅變成了一個死循環，政府玩起了"把你拖到死地"的把戲，他決定不陪他，因為他認為失去自尊等于失去一切。
他在福利辦公室的外牆上潦草地寫着抗議，引起了圍觀者的聲援。
但它能改變什麼嗎？
結果很悲傷，當布萊克的就業支援福利申請即将扭轉時，他在浴室裡心髒病發作并死亡。
布萊克的遺言
我不是客戶，我不是客戶，我不是服務使用者，
我不懶惰，我不是小偷，我不是乞丐小偷，
我不是一堆社會安全号碼，我不是螢幕上的一段資料，
我按時繳納稅款，我為此感到自豪。
我不向強者低頭，真誠地對待我的鄰居，并盡我所能伸出援助之手，
我不接受，更不用說尋求慈善了，
我的名字是丹尼爾·布萊克，我是一個正派的人，而不是一隻在街上乞讨的狗，
我在這裡要求屬于我的權利，
請你尊重我，
我，丹尼爾·布萊克，是一名公民，
沒什麼可要求的，沒有妥協的。
很多人在童年時期進入迷茫的歲月，很多人到了四十歲，還是有很多迷茫。
無論官方如何強調"用國外名額衡量中國稅負不合适"，我們個人的感覺是，我們隻看稅收，社會福利感不強，不時會出現"養老金平衡到2035年用完"這樣的話題。
生來就人，不管是前波還是後波，都不必糾結，因為無論前波後波，總有你揮手的時候不上去。
說《背浪》最真誠的話，我想是：你所愛的就是你的生活。