搜狐娛樂訊（胡圖圖/文）又一部國産女性群像劇撲街。
這部由秦海璐、白冰、薇薇領銜主演的都市女性群像劇《她們的名字》，正在遭遇市場非議。
“假國産狗血精英劇”、“女性主義在蓬勃發展，女性群像劇在倒退”……豆瓣上，該劇目前評分剛過及格線（6分），打分人數4479。
女性群像劇，又稱“姐姐劇”。它是伴随着網際網路風潮同步成長起來的新興題材。
發展至如今，女性群像作品已經在劇集、電影、綜藝等各大領域遍地開花，并陸續誕生出了諸多爆款。
比如票房突破8億的《我的姐姐》，僅廣告招商就賺得盆滿缽滿的《乘風破浪的姐姐》，以及2016年正午陽光較早布局的《歡樂頌》系列IP等。
成功者有，失敗者也緊随其後。在接二連三的女性群像作品“撲街”後，這類題材也不得不引起市場重視：是“姐姐們”沒有人格魅力了？還是它們的發展遭遇瓶頸？值得探究。
拍一部，撲一部？
國産女性群像劇已經很久沒有迎來爆款。上一部備受大衆熱議的還是去年播出的《愛很美味》，再上一部，則是2020年張曉波導演執導的《三十而已》。
女性群像劇正在面臨嚴重的觀衆流失問題，過于懸浮、同質化的内容生産，以及不夠真實的人物塑造是它們的通病。
以暑期熱播的幾部女性群像劇為例。《玫瑰之戰》播出期間，網友調侃女主大開金手指，離開職場數年歸來幾天就能直接上手重要案子的劇情，并不符合内地律師行業行情；而她在劇中與男主上演的“中年戀情”，也被觀衆批評為油膩。
正午陽光再度回歸的《歡樂頌3》，則将女性群像劇的缺點暴露無疑。新“五美”之間從陌生走向相識的過程，堪稱“NPC在做任務”。
每個人物身上的新标簽，如葉蓁蓁年輕貌美高知女性的“富二代”人設，也讓觀衆感歎，“大概隻能出現在電視劇裡”。豆瓣4.8分，《歡樂頌3》最終淪為了一部口碑爛劇。
“三料”影後秦海璐領銜主演的《她們的名字》，則有過之而無不及。
劇中“女主們”人均不差錢，遇到難題互相抱團、或者依靠編劇開金手指的創作模式，也與過往那些失敗的女群像劇相差不大。
制片人李國紅告訴搜狐娛樂，目前國内市場能夠工整的完成一部女性群像作品的編劇少之又少。
“他們除了缺乏一定的職場、生活經驗外，對群像劇所需要的人設塑造、創新力，都極度缺乏。”
去年，馮小剛首次“觸網”的《北轍南轅》就曾遭遇此劫。該劇播出之後，“馮小剛已經拍不出小人物”、“不懂平頭百姓生活”等言論随之而來。編劇陳枰曾出來辟謠，稱“這就是發生在我們周邊的故事”。但很顯然，此“周邊”非彼“周邊”。
讓女性群像劇走下神壇的另一層原因，則是來自于同類型作品對《三十而已》的過度追捧。
資深劇粉楠楠表示，她已經在很多國産女性群像劇中看到《三十而已》的身影。
首先是展現在人設上。以顧佳、鐘曉琴、王漫妮為代表的三位女性形象，放置在其他女性群像劇中，已經衍變成“更新版”的職場女強人，溫順、漂亮、顧家的“全職太太”，和空有一腔熱血的職場萌新。
而她們在劇中的表現所得到的回報，也往往伴随着“大開金手指(女霸總)”、狗血套路和空有人設沒有内容的負面評價。
在劇情内容上，全員渣男、“年下戀”成标配，以及無限貼近話題的創作法則，也遭到網友非議。
“國産女性群像劇中就不能有‘好男人’形象了”、“姐狗戀是什麼新風潮”、“别再cue原生家庭、00後整頓職場等話題了，累了”……網友們無情批判。
“這部劇的創作思路就是，盡可能集納各種問題，凸顯女性在30歲時面臨的種種困境，在人設上要先樹立典型人物，然後往特殊裡拉。”制片人陳菲，在談及《三十而已》的創作思路時對媒體如是說道。
而她或許也未曾想到，在這之後的兩年裡，這種創作模式竟成了國産女性群像劇創作的固定模版。遺憾的是，已經有越來越多的觀衆，不再為此類創作手法買單。
“爆款創作“公式，正在漸漸失靈。
“姐學”仍是财富密碼
一個小發現是，雖然當下的國産女性群像劇，撲街數量諸多，但依舊掩蓋不了這類題材的紅火趨勢。
新京報釋出的一組資料顯示，從2020年到2021年8月，劇集市場曾誕生過的女性群像劇多達15部。
而在今年，僅暑期兩月，已陸續上線了4部該類型題材。後續還将會有秦岚、藍盈盈領銜主演的《芳心蕩漾》，毛曉彤、張俪主演的《心想事成》。
女性群像劇為何能夠成為市場風口？除了大衆普遍感覺到的“中年話題”興起外，中生代女演員在市場中的地位今非昔比，也是原因之一。
李國紅說，目前不少從“姐姐”綜藝中翻紅的中生代女演員，都已經陸續進組，或綜藝、或電影，或電視劇的作品加持，也讓她們的身價“翻了一番”。
過往，諸如張含韻、王菊、白冰這樣的市場冷門選手，“有戲拍”已是不錯表現，如今想要再邀請這群“姐姐們”，與她們的經紀團隊“碰撞”出合适的檔期，也是一大難點。
不過，這些翻紅“姐姐們”的身價，相對其他劇中的流量演員，還是便宜很多。這就凸顯出這類題材成本效益高的優勢。
李國紅說，他正在籌備的一部女性群像劇，劇中女演員非常具有知名度，年輕時也演過不少大熱劇，但她的片酬，不及當紅女演員片酬的二分之一。
另外，從衛視招商角度來看，這類題材也極易受到一線衛視買單。除去擁有大衆“熟臉”外，女性群像劇所觸及到的女性情感、家庭、職場
等多元度話題，也更易為平台招商引流。
今年暑期央8播出的《玫瑰之戰》，就是暑期檔一衆衛視劇中的收視佼佼者。盡管它的豆瓣評分隻有4.8分。
高口碑“劇二代”《二十不惑2》，在湖南衛視播出時，曾連續13天拿下衛視第一的收視佳績。
包括《她們的名字》在内，連續多日位列衛視黃金檔收視第三的成績，也證明了這部劇在中老年閱聽人端，占據一定市場。
高收視，帶來的必然是高回報。《玫瑰之戰》《歡樂頌3》《她們的名字》在播出期間，僅出品方流露出的廣告招商就多達15+。
系列劇《歡樂頌3》更是被傳出一個廣告位就賣至500w，盡管它的豆瓣評分隻有4.8分。
（《歡樂頌3》中随處可見的廣告招商）
“女性群像劇是比較容易做系列化開發的一種題材。不少投資人也都是在打造第一部時，就已經想好了後續的開發曆程。”
一如正午陽光董事長侯鴻亮所言，“用三季的方式能解決商業上的問題。第一季把口碑創立起來，第二季、第三季利益最大化。”
如今，《愛很美味》的同名電影正在緊鑼密鼓的開發中，口碑已經撲街的《歡樂頌》還會有第四、第五部，而檸萌影業精心打造的“三十”、“四十”系列作品，也在來得路上。
屬于女性群像劇的”财富密碼”，正在上演。也正是以，女性群像劇即便拍的差，也依舊有無數同行者“趕着趟”。
國産女性群像劇還能怎麼拍？
女性群像劇觀衆還會買賬嗎？如若按照目前的創作模式，不斷走下坡的甜寵劇，就是國産女性群像劇的明天。
一個新問題是，觀衆究竟喜歡什麼樣的女性群像劇？換言之，從業者們還能如何“創新”女性群像劇？
李國紅表示，目前女性群像劇的發展創不創新并不是關鍵。問題的關鍵在于如何讀懂“獨立女性”背後的深層要義。
“以往的女性群像劇給到觀衆的一個直覺感受是，這些劇中的‘女主們’無所不能，即便是偶遇生活困境，也會有男主、姐妹，或者其他人來幫忙化解，或者就是編劇直接開金手指，‘弱化’難題。”
在李國紅看來，這種創作模式可以存在，但沒必要。《三十而已》等前作已經吃到了一波紅利，後來者想要憑借類似的方式吃到紅利，并不容易。
他表示，女性群像劇的創作思路，可以對照美劇《緻命女人》，打造”不完美“人設，甚至是“不完美”結局。
在新一季《緻命女人》中，三位女性最後的命運走勢也呼之欲出，以為自己獨立決絕的Simone，其實還愛着同志的丈夫、最終選擇了原諒；一直想要挽回婚姻的Beth終于下定決心殺夫；而擁有“超前婚姻”觀念的Taylor還是依賴于“渣男”丈夫，與之複合。
這種“不完美”人設和結局，也加劇了故事的真實性，以及人物行為動機的合理性。
實際上，目前的國産女性群像劇中，也有不少該種風格創作趨勢。
豆瓣高達8.1分的《愛很美味》，劇中三位女性的“非完美”設定，以及人物動機的合理化，就頗有美劇創作風格。播出期間，中國版《欲望之都》的評價也不在少數。
女性群像劇“開山之作”《歡樂頌》第一部，也曾是這類作品的表率。樊勝美的“撈女”人設、邱瑩瑩的平凡視角等，都令觀衆極具代入感。
包括去年芒果TV“殺”出來的《我在他鄉挺好的》，在創造上也都有異曲同工之妙。遺憾的是，國産劇始終難以真正
放下“理想化”、追求完美的創作包袱。
這點從當下不少“女性群像劇”所存在的濾鏡問題，就能窺知一二。追求人物完美化、不能平視女演員的年齡問題，以及一味的迎合市場，也讓這批劇集在創作視角上就失了真。
《玫瑰之戰》播出期間，豆瓣上某網友如是說，“請正視姐姐們的年齡吧，她們的皺紋也是一種美麗的表現。”
國産女性群像劇，想要重回《歡樂頌》時期，或許要從抛棄“完美人設”做起。
（注：文中受采訪者均為化名）