藝術家的任務就讓不可能的事情變得必然可信。
随着《侏羅紀世界3》上映，再一次把大家的目光拉回了那個神秘的遠古生物恐龍身上。
當1841年英國科學家理查德·歐文發現第一塊恐龍化石以來，人類對于恐龍的探索就從未停止過，甚至有人也懷疑過，恐龍真的滅絕了嗎？它們會不會存在于某個平行空間裡呢？
事實上，的确存在一個恐龍國度，人和恐龍并肩而行，它們共同工作和生活，和諧共處，共同建構了一個人與龍的烏托邦。
而這個國度，是由詹姆斯·格爾尼創作的且兩次獲得過雨果獎的科幻巨作《恐龍國：人與龍的烏托邦》裡塑造的世界。
作者詹姆斯·格爾曾說過：藝術家的任務就是讓不可能的事情變得必然可信。在這套書裡，他完全做到了。
1、奇異的腦洞，嚴謹的科普，打造美輪美奂的恐龍國度
書的開篇是由“我”在圖書館找到一本曆史久遠的的寫生日記開始，而這個寫生日記的主人則是一對父子——自然科學家教授亞瑟·丹尼森和兒子威爾，接下來就引出了父子兩人恐龍探險的曆程。
在寫生日記的開始記錄着海難幸存者亞瑟·丹尼森父子倆被海豚馱到一個未知的陸地，正當它們準備進行荒島求生時，卻發現一個奇怪的生物，它們為了自保扔出了石頭，也是以和這些生物結緣，沒錯這個生物就是恐龍國的外交官兼翻譯官比克斯。
就這樣父子兩人進入了恐龍國度，他們發現，在這個國度，恐龍看似外表強悍和狂暴，内心卻溫柔無比，他們有屬于恐龍自己的版塊地圖，也有恐龍自己獨屬的文字、有巨大而完善的恐龍孵化場、也有恐龍獨有的曆史遺迹。另外恐龍還分工合作，有充當送信使者的、有幫人類運送貨物的，甚至有的恐龍會和人類生活在同一屋檐下幫助帶孩子、陪着孩子玩遊戲，恐龍會發揮自己體力強大的優勢，和人類形成了互惠互利的關系。
在作者精湛的畫工下，各種神态和儀态下的恐龍都躍然紙上，他不僅畫出了人類眼中的恐龍世界，也畫出了恐龍眼中的恐龍世界。
如何僅僅如此，大概不會有人信以為真的說“我不敢俯身太近看這本書，因為我害怕一頭栽進書裡，再也回不來了”。
其實作者采用一種真假參半的技法，如果你是恐龍迷，就發現，書中所有恐龍安排的工作都和他們的體型、生活習性和性格相關，比如翼龍會飛，是以充當運動物品的騎士。腕龍草食性恐龍，是以晚上會在棚舍裡睡覺，以免遭受遊蕩的食肉牛龍的長海。當然，作者還借着這個給一些恐龍平反，比如曾經被誤以為會盜取其他恐龍蛋的竊蛋龍，被安排去看光恐龍蛋的孵化蛋，是不是特别不可思議，估計很多人都會想他會不會監守自盜？
另外書中提到了很多對恐龍國植物和動物的描述，其實這些并不是作者憑空想象随意杜撰的，他們都是和當代科考發現的一緻，是經得起科學查證的。比如半孵化的恐龍蛋的結構分如書中所畫的一樣分為“蛋白、卵黃囊、羊膜囊、胚胎、尿囊”。
其實這得源于作者在創作這套書時遇到古生物學家同時也是恐龍專家的邁克爾·布雷特—蘇爾曼，他邀請作者參觀了史密森尼博物館的化石藏品，讓其了解最新的理論。并且作者也曾攻讀考古學，并從事過一線考古發掘工作，是以才能確定科普的真實性和嚴謹性，也讓衆多人都認為這個恐龍國度是真實存在的，增加了閱讀的趣味性。
2、與恐龍同行的成長之旅，揭示烏托邦國度的秘密
在整個故事中，除了父親亞瑟的見聞，也穿插着兒子威爾的成長之旅。在恐龍探險路途中，每個恐龍的分工合作教會孩子責任，同時當他們參加了“栖息夥伴見面會”，了解到每個地區都會有一名人類和一隻恐龍組成一個組合，花費一生的時間去監察自己所在區的所有生存條件，并且在每年的大會上都會報告情況，大會也會給出建議和幫助。這種集體的愛護和責任心也深深打動父子二人。
在會議結束後，他們到達村鎮，恐龍鼓勵孩子勇敢冒險，陪着他們玩耍，威爾也在此遇到了之前在恐龍孵化場認識的西爾維娅，它們一起攜手完成飛行的夢想。在練習飛行的過程中，他們發現風神翼龍見到崗哨石像後就會掉頭，經過探索得知，恐龍會在生命結束時主動來到石像後面，欣賞神聖的雕像，将血肉奉獻給生命的循環。
他們還發現恐龍尊重人類的意願，開辟了一個遠離恐龍栖息的地方，畢竟有些人需要獨處一段時間，才能發現自己失去了什麼，才能重新開始。
在亞瑟對地下世界産生好奇選擇獨自前往時，口是心非的恐龍比克斯擔心他的安危，選擇違背古老的傳統去找亞瑟，當西爾維娅跪在地上抱着比克斯說到：你為什麼不告訴我們你要去找亞瑟？
比克斯說到：我不希望你擔心，裡面有自己的事情要做，我感覺到亞瑟需要幫忙。
這個時候真的能感受到恐龍和人之間濃濃的愛意，原來不同物種之間也能産生深厚的聯系。
在以往衆多書籍中，恐龍都是殘暴的形象，但是在這個恐龍國度，所有的恐龍都充滿善意，内心極度溫柔，它們用自己的強大的身體去承擔社會的責任，去無私的給予人類幫助，這也是這個烏托邦國度存在的原因。
如果說宮崎駿善于用龍貓這樣可愛暖心的形象治愈人心，那麼這本《恐龍國：人與龍的烏托邦》裡的恐龍則則是用自己的外表和内心的反差來溫暖人心。
3、好看的後記，讓你知曉創作的過程
如果說這本書的内容很精彩，那麼在後記部分，當你了解到作者設定這個恐龍世界的過程以及這本書的編輯設計，你就發出感歎“原來還有這麼多秘密我沒發現啊。”
書中整個恐龍國度的故事都是以亞瑟的寫生日子呈現出來的，說實話，在翻閱第一頁日志的時候，我就覺得這好似就是一本曆史久遠的寫生簿，手寫的草書配上油畫的小插圖，讓你看到曆史遺留的痕迹。
其實這是作者專門去欣賞了華盛頓特區的國會圖書館類的19世紀的探險家的寫生簿，發現他們大多數用草書做筆記，用鉛筆和水彩作畫，然後作者結合自己的特别來創作的，不得不說，作者完成這部作品，真是精益求精。
另外在後記中，作者也闡述了自己創作恐龍國度起源和背景，更能讓讀者對其中的故事所感動。他會找模特扮演恐龍遊行中的花童，會征求科學家的意見，同時也會尊重恐龍的本質特點，比如設計了一個不會說太多人類語言的外交官兼翻譯官比克斯。
種種設計及安排，足以看到作者在創作這本書時付出的心血，怪不得這本書可以獲得兩次雨果獎及其他衆多獎項。
還值得一說的是，這個冒險故事在這裡并未完結，它一共有三冊，亞瑟父子又會經曆怎樣的冒險故事呢，更多精彩等待你的揭曉。