淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度？
月橋花院，瑣窗朱戶，隻有春知處。
飛雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？
一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
——《青玉案·淩波不過橫塘路》
賀鑄的《青玉案》多年前便讀過，意思全懂，包括那若隐若現的美感我也能大概感受到，特别是最後那句“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，更是讓他收獲到“賀梅子”這一美稱。
詩歌不像算式那般，解完便知其一切，甚至還能舉一反三。詩無達诂，故此今日我也想試着來解一解賀鑄的《青玉案》。
首先，我想表達我的疑問。他到底愁什麼？上下阕是怎樣聯系的？結尾那處寫的好，那麼到底哪裡寫的好呢？我相信，這麼去寫，會使文章失去美感，但是為使我真正了解賀梅子，也為使與諸君有更好的交流。盡管這般嚴肅，我也要這樣了。
那麼賀鑄到底愁什麼呢？
上阕寫他遇見了一女子，“淩波“二字，我就能看出這女子該有多美麗。曹子建的《洛神賦》曾這般形容洛神“淩波微步，羅襪生塵”，淩波能看出姑娘的體态輕盈，翩若驚鴻，宛若遊龍。
可接下來，賀鑄隻能目送其離去，是以我們可以說賀鑄的愁是相思引起的。太武斷了，下阙他可是自己去說此愁乃是“閑愁”，是終日無事可做碌碌無為的閑愁。這種愁不似悲愁那樣明确，如山谷升起的青煙，籠罩着峭壁，使人不知危險。蘇轼在《承天寺夜遊》中有，“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。”閑愁給人的感覺就是很虛無缥缈，無法傷及生命，卻也無法體會歡喜。
是以，如果是相思，那可是刻骨銘心的，就像徐再思寫的《折桂令·春情》那樣：
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲，
空一縷馀香在此，盼千金遊子何之。
證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
若半死之身，似得不治之症。是以自然也不是李煜的”問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的家仇國恨，不是龔自珍的“浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯”的離别之愁。
在說《青玉案·淩波不過橫塘路》之前，我們來看看賀鑄。他是在何種背景下寫下這篇封神之作呢？
其實賀鑄一生都不平，這裡的平不是“平凡”之意，而是他的人生很不平靜。《賀鑄傳》中這般描寫他的性格，“喜談當世事，可否不少假借，雖貴要權傾一時，小不中意，極口诋之無遺辭，人以為近俠。”不趨炎附勢，故此後來一直沉于下僚，不得升遷，壯志難酬，“悒悒不得志，食宮祠祿，退居吳下”（《賀鑄傳》）。此詞正是寫于其隐居蘇州之時。
那麼，我們可否大膽推測其實根本就沒有那位女子，不是邂逅也不是情緣，沒有巧笑倩兮、美目盼兮，一切全由空想。是以上阕的女子在我看來就是賀鑄的化身，雖做官，仍不被重視，一生流轉各處，滿腹經綸卻無人欣賞。他不是以歡愉心情來到蘇州隐居，而是不得志，郁郁不得志，姑娘是怎樣的，是“錦瑟年華”，如此美好年華卻隻能被春知，困瑣在曲徑通幽的花院裡，雲窗霧閣常扃。如果春一去，還有誰知其所處？
姑娘美好，韶華依舊，卻被妝奁困瑣，玉壁難出光耀。賀鑄食公祠祿，偏安水鄉，雖生活還優渥，奈何一腔熱血無處發，是以，“姑娘”不就是賀鑄的化身嗎？蘇轼的情況其實也是這樣，在黃州不是沒有做官，隻不過是有名無實的官位，于此情況裡，無法反抗，無所事事，隻能生出“閑愁”。是以下阕的“彩筆新題斷腸句”題的句子應該就是“錦瑟華年誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。隻有春知處”。這便是下阕與上阕的聯系。先描繪畫面，再總結升華。
看《青玉案·淩波不過橫塘路》時，我總會将其與戴望舒的《雨巷》聯系在一起，“撐着油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷，我希望逢着，一個丁香一樣地、結着愁怨的姑娘。”于我看來，丁香姑娘與淩波姑娘無甚差別，都是借着朦胧不清的寫法去表達自己的一種感情，丁香姑娘表達的是一種美好願望，但卻于暮春下顯得如此易碎。淩波姑娘，就是表達賀鑄的那種想被别人發掘卻始終埋沒終日無所事事的閑愁。他們都塑造了一個絕美的可人，卻書寫自己難以顯露的夢。
如果他真的歡喜此時的一切，也不會透露如此多的無奈，“誰愛松陵水似天。畫船聽雨奈無眠”隻有心裡有事才會無眠，隻有萬般無奈，才會滋生閑愁。
那麼“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”寫得好，到底好在哪？知其然，知其是以然。
我先大概描述一下畫面。遠遠望去，平野長滿了青蔥翠綠的萋萋芳草，暮春時節，淫雨霏霏，綿延不絕，煙霧籠罩于草上，一路侵襲，無法達到邊際。柳絮如飛花般飄滿城内，紛紛跌落，水塘、小徑、瓦房皆是，二分塵土，一分流水，如離人淚。江南暮春，雨如期而至，飄灑浥塵，半月有餘。
我看馬積高先生那版的《中國古代文學史》中對賀鑄寫“愁”有過總結，說他筆下的愁有長度，“江上暮潮，隐隐山橫南岸。奈離愁、分不斷。”說他筆下的愁有面積，能夠蔓延，“愁随芳草，綠遍江南。”說他筆下的愁有體積，可以鬥量，“萬斛閑愁量有剩”，說他筆下的愁有重量，好付船載，“彩舟載得離愁動”，還說他筆下的愁有顔色，能彀付于紙上，“小華箋，付與西飛去；印一雙愁黛，再三歸字”。
看完後，隻覺天光大換，不覺拍手拊掌，連連稱贊。那麼無法創新，隻能拾人牙慧，以此番定義法來解釋作譯。以此先看，“一川煙草”，便也能用面積來解釋，我還覺得可以加個長度。“川”乃平野、平地之意，“草”白居易早在《賦得古原草送别》裡解釋過他的習性，是“野火燒不盡，春風吹又生”，那麼我們可以明白賀鑄的“閑愁”是無可消散的，李煜詞言“離恨恰如春草，更行更遠還生。”這裡便是長度，草不僅無可消除，甚至還會滋生新物，直至覆寫所見之處，甚至不可見之處也能覆寫。
更絕的是，賀鑄在“草”前添了個“煙”字，煙，朦胧狀，似霧裡透光，難辨其源，若遠岸流螢，難溯其光。若隻單單是“一川春草”，隻能看出愁的寬廣，加一“煙”字更能體會“閑愁”之迷茫，哪怕草長滿天際，也無法辨清方向，無法精準拔出，隻能任其瘋狂生長。
那麼“滿城風絮”怎解？可拿“體積”來解。風絮無非就是柳絮，柳絮也就是楊花之意。說到楊花，我腦海裡面瞬間便出現了蘇轼的《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》：
似花還似非花，也無人惜從教墜。
抛家傍路，思量卻是，無情有思。
萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢随風萬裡，尋郎去處，又還被莺呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。
春色三分，二分塵土，一分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
暮春時節，楊花便似蘇轼筆下這般漫天作雪飛，不管哪裡都能留下其足迹。雖是大自然的造物，無奈不讨人喜，跌至何處，都無人瞧上一瞧，不像桃花讨得個“灼灼其華”，似牡丹讨得個“國色天香”，楊花隻讨得個“無人惜從教墜”，真可謂質本潔來得髒去。
那麼此種處境不是和賀鑄一樣，雖存在，卻似不存在，無人在乎，雖各處都留下腳印，卻也隻能獨自守得江南聽雨聲，唯有春知處。
最後要解的便是“梅子黃時雨”了，這該用什麼來形容呢？體積不妥當，面積更不貼切，那隻能是長度了。畢竟大家愛用“雨絲不斷”來形容雨一直不停。那麼江南梅雨時節更是如此，惡劣到甚至淫雨霏霏，連月不開。那麼“閑愁”也似這般，整日萦繞心頭，終日陰雲密布，無法消減。且江南地區每逢梅雨，屋内棉被枕套皆會發黴，似青苔滋生，不僅味道難聞，還易滋生疾病，與“閑愁”有何不同？“閑愁”不似其他愁那般可以瞬間擊垮人，但是整日思索，倒也容易抑郁寡歡，故此，以小害來形容小愁，最貼切不過。
看完賀鑄語，我再不知何種意象還能形容這般抽象之物，閑愁很難寫出，賀鑄卻用如此巧妙之語道盡，不可謂不絕。煙草、風絮、梅雨皆為不可名狀之物，以此來寫閑愁最好不過。故此若别人想與他争“賀梅子”之名，我恐也與其急。
依舊采取舊話，詩無達诂，到底如何去解詩，若說得通，其實萬般都妙。
-作者-
盈昃，一個愛詩詞、愛江南的人。幻想是“且放白鹿青崖間”，願望是“一生好入名山遊”。