《夢華錄》中，劉亦菲提到趙盼兒的人設是“堅韌和脆弱的沖突混合體”，
會把自己的人生哲學會放到茶道和經營裡，所有的喜怒哀樂都是基于愛，
沒有單純的恨，也沒有單純的讨厭，其實内心張力很大。
劉亦菲演的趙盼兒真的活靈活現，她成熟果斷勇敢，
到同時她有自己的軟肋，有脆弱的一面，有撒嬌的一面，
她堅信每個人都要擁有自己的能力，事業心強絕不落後，
為朋友可以盡自己一切最大的努力，想要擁有趙盼兒同款閨蜜！
《夢華錄》中當孫三娘、宋引章遇到困境時趙盼兒立馬出手相救，
而趙盼兒遇險時三娘和宋引章也不遺餘力地救她。
共甘苦，共患難，有了姐妹就有直面困難的勇氣。
劉亦菲用自然細膩的演技帶領觀衆一路感覺趙盼兒的成長與蛻變，
不隻是動作神态充滿古韻，她的台詞亦是引人入勝。
演員原聲台詞貼合人物，口齒清晰自然，字音标準，語氣輕快靈動，
現場收音增強代入感，讓堅強冷靜、聰慧果敢的趙盼兒更加鮮活真實、
立體飽滿地呈現在觀衆眼前。
趙盼兒的人設就是一個有自尊心，
不希望過度麻煩他人，又對姐妹情誼十分看中的。
她有自己的想法，要強的性格雖然在某些時候會惹一些小麻煩，但是又不會過度沖動。
她精明能幹，在茶坊有人鬧事那一集就非常鮮明地展現了她的機智聰明。
非常适合做生意的一個女主。
清醒獨立，不卑不亢，内心堅強腹有詩書，知世故而不世故，
在遇到挫折時會想要放棄，會把人生哲學會放到茶道經營上來學以緻用，
會為朋友兩肋插刀，為愛情全力以赴，這樣的趙盼兒誰不喜歡！
孫三娘崩潰的時候有趙盼兒說你是你自己；
趙盼兒難過的時候孫三娘說有她們在；
宋引章被拐騙的時候有趙盼兒說她比歐陽旭重要；
給歐陽旭提的三個要求裡面都不要五百金了就是要他幫宋引章脫籍；
宋引章也成長了，不執着于脫籍，
一心想要成為能見到官家的樂工，這樣就能幫到趙盼兒。
曆經風雨得見彩虹，她們都會有好的結局呀，成長型角色看着真的充滿期待。
趙盼兒是一個非常清醒有自尊心的女生，
她相信憑借自己的努力智慧可以闖出一番天地，是完完全全的精明能幹的獨立女性了，
但是在面對自己喜歡的人也會有自卑害怕的時候，
也會拼命保護自己的朋友，重情重義，真的沒有人能不愛趙盼兒！
趙盼兒說得最多的就是「我不後悔」，
包括也沒有後悔過和歐陽旭有過一段真心快樂的時光，
這就說明她内心是強大的，說明她面對得失是坦然的，
但是她也不是不會害怕不會自卑，隻是她清醒地知道什麼更重要，
什麼才是自己能辦到的，不是完美的人設，卻是讓人喜歡的人設！！！
主色是女子自立，她自己開鋪子養活自己，屢次告誡妹妹宋引章不要總想着靠别人。
背景色是自卑，處在那個曆史環境下，
她對自己賤籍的身份不可能不在意，她也在自我剖析中承認了自己的自卑。
補充色是生意人的精明，收留葛招娣評價實惠，
有人碰瓷先選擇私了，告白不管用上交身家自己才踏實。
人性是複雜的，趙盼兒有自己的積極面也有自己的陰暗面，不能以一言以蔽之。
三位女主在當時的時代下既有跨越時代的精神，
又受到當時社會環境的制約有一些守舊的思想，
人物性格的沖突反而更加真實而具有色彩。
劉亦菲飾演的趙盼兒身上可以看到女性的自尊自立自強，
勇于撕掉社會背景和過去境遇給自己的标簽，
在有選擇的前提下依靠自己的能力有自己的天地。
咋一看是一個不畏世俗的獨立女性，
但同時她的勇氣、沖勁又恰恰來自于過分在意世俗的眼光和對自我的不認同。
柳岩飾演的孫三娘身上，可以看到永遠向前不囿于困境的拼勁兒。
她是孫三娘，是自己，不隻是付子方的娘。
然而内心深處卻恰恰希望得到兒子、丈夫的認可。
我一直覺得傳統母親奉獻自己的全部給子女給他們很大的壓力，
也一直希望自己的母親能為自己而生活，而不是把所有的價值都放在家庭和子女身上。
至于林允的宋引章，作為江南第一琵琶女，自然有高手的自傲，
可自身的身份又收到社會的局限。
是以她既能在一定程度上尊重所謂平凡的人，又希望自己的音樂收到真正的賞識。
從她最開始以為周舍懂自己的琵琶就能以身相許就可以看出這一點。
高山流水覓知音不是在正常不過的事兒。
古時候的劍都還要挑武林高手呢。
不像現在的劍，是個人都能耍。
傳承與創新本就不是一蹴而就的事情，作為一部古偶劇，
能引發對其精神核心的熱烈讨論，也算是《夢華錄》的另一種成就。
最後希望那些喊着衆生平等口号的人們，過馬路能等紅燈，
少在街上扔垃圾，常回家看看，用最小的善舉給這個世界帶來最大的善意。