《梦华录》中，刘亦菲提到赵盼儿的人设是“坚韧和脆弱的矛盾混合体”，
会把自己的人生哲学会放到茶道和经营里，所有的喜怒哀乐都是基于爱，
没有单纯的恨，也没有单纯的讨厌，其实内心张力很大。
刘亦菲演的赵盼儿真的活灵活现，她成熟果断勇敢，
到同时她有自己的软肋，有脆弱的一面，有撒娇的一面，
她坚信每个人都要拥有自己的能力，事业心强绝不落后，
为朋友可以尽自己一切最大的努力，想要拥有赵盼儿同款闺蜜！
《梦华录》中当孙三娘、宋引章遇到困境时赵盼儿立马出手相救，
而赵盼儿遇险时三娘和宋引章也不遗余力地救她。
共甘苦，共患难，有了姐妹就有直面困难的勇气。
刘亦菲用自然细腻的演技带领观众一路感知赵盼儿的成长与蜕变，
不只是动作神态充满古韵，她的台词亦是引人入胜。
演员原声台词贴合人物，口齿清晰自然，字音标准，语气轻快灵动，
现场收音增强代入感，让坚强冷静、聪慧果敢的赵盼儿更加鲜活真实、
立体饱满地呈现在观众眼前。
赵盼儿的人设就是一个有自尊心，
不希望过度麻烦他人，又对姐妹情谊十分看中的。
她有自己的想法，要强的性格虽然在某些时候会惹一些小麻烦，但是又不会过度冲动。
她精明能干，在茶坊有人闹事那一集就非常鲜明地体现了她的机智聪明。
非常适合做生意的一个女主。
清醒独立，不卑不亢，内心坚强腹有诗书，知世故而不世故，
在遇到挫折时会想要放弃，会把人生哲学会放到茶道经营上来学以致用，
会为朋友两肋插刀，为爱情全力以赴，这样的赵盼儿谁不喜欢！
孙三娘崩溃的时候有赵盼儿说你是你自己；
赵盼儿难过的时候孙三娘说有她们在；
宋引章被拐骗的时候有赵盼儿说她比欧阳旭重要；
给欧阳旭提的三个要求里面都不要五百金了就是要他帮宋引章脱籍；
宋引章也成长了，不执着于脱籍，
一心想要成为能见到官家的乐工，这样就能帮到赵盼儿。
历经风雨得见彩虹，她们都会有好的结局呀，成长型角色看着真的充满期待。
赵盼儿是一个非常清醒有自尊心的女生，
她相信凭借自己的努力智慧可以闯出一番天地，是完完全全的精明能干的独立女性了，
但是在面对自己喜欢的人也会有自卑害怕的时候，
也会拼命保护自己的朋友，重情重义，真的没有人能不爱赵盼儿！
赵盼儿说得最多的就是「我不后悔」，
包括也没有后悔过和欧阳旭有过一段真心快乐的时光，
这就说明她内心是强大的，说明她面对得失是坦然的，
但是她也不是不会害怕不会自卑，只是她清醒地知道什么更重要，
什么才是自己能办到的，不是完美的人设，却是让人喜欢的人设！！！
主色是女子自立，她自己开铺子养活自己，屡次告诫妹妹宋引章不要总想着靠别人。
背景色是自卑，处在那个历史环境下，
她对自己贱籍的身份不可能不在意，她也在自我剖析中承认了自己的自卑。
补充色是生意人的精明，收留葛招娣评价实惠，
有人碰瓷先选择私了，告白不管用上交身家自己才踏实。
人性是复杂的，赵盼儿有自己的积极面也有自己的阴暗面，不能以一言以蔽之。
三位女主在当时的时代下既有跨越时代的精神，
又受到当时社会环境的制约有一些守旧的思想，
人物性格的矛盾反而更加真实而具有色彩。
刘亦菲饰演的赵盼儿身上可以看到女性的自尊自立自强，
勇于撕掉社会背景和过去境遇给自己的标签，
在有选择的前提下依靠自己的能力有自己的天地。
咋一看是一个不畏世俗的独立女性，
但同时她的勇气、冲劲又恰恰来自于过分在意世俗的眼光和对自我的不认同。
柳岩饰演的孙三娘身上，可以看到永远向前不囿于困境的拼劲儿。
她是孙三娘，是自己，不只是付子方的娘。
然而内心深处却恰恰希望得到儿子、丈夫的认可。
我一直觉得传统母亲奉献自己的全部给子女给他们很大的压力，
也一直希望自己的母亲能为自己而生活，而不是把所有的价值都放在家庭和子女身上。
至于林允的宋引章，作为江南第一琵琶女，自然有高手的自傲，
可自身的身份又收到社会的局限。
所以她既能在一定程度上尊重所谓平凡的人，又希望自己的音乐收到真正的赏识。
从她最开始以为周舍懂自己的琵琶就能以身相许就可以看出这一点。
高山流水觅知音不是在正常不过的事儿。
古时候的剑都还要挑武林高手呢。
不像现在的剑，是个人都能耍。
传承与创新本就不是一蹴而就的事情，作为一部古偶剧，
能引发对其精神内核的热烈讨论，也算是《梦华录》的另一种成就。
最后希望那些喊着众生平等口号的人们，过马路能等红灯，
少在街上扔垃圾，常回家看看，用最小的善举给这个世界带来最大的善意。