作者拍攝于國博的第一張照片，在“守望家園——陝西寶雞群衆保護文物特展”中參觀。
我與中國國家博物館之緣，要從2001年參觀“珍藏特展”開始。“珍藏特展”展出的近200件/組展品是從館藏文物中精心遴選出來，極具代表性、典型性、示範性，是一部濃縮版的“中國通史陳列”。我在展覽中第一次見到了教科書中耳熟能詳的文物，比如單獨陳列在展廳中央高台上的河南安陽出土“司(後)母戊鼎”，遠較照片來得厚重、高大，深感震撼;又如湖南甯鄉出土“四羊方尊”，其奇特造型和細節紋飾，讓我領略到青銅器偉岸之外的精緻。開展一年後，“珍藏特展”迎來換展，目前已發現的商代前期青銅器中體積最大的“杜嶺方鼎”，馬子雲曾為之制作精彩全形拓的春秋早期“虢季子白盤”，代表商代王室專享奢侈品的殷墟婦好墓出土“偶方彜”，晚晴重臣潘祖蔭藏品中最為稱道的“大盂鼎”等，高低錯落集中裸展在一角，近在咫尺、氣勢撼人，可謂是迄今難再得的博物館體驗，或許就在此刻于心中埋下了種子，讓我開啟了對古代青銅器藝術的追尋之路。為了學習文博知識，“珍藏特展”粗略估計去看過近20次，都是省下學生時代為數不多的生活費購買門票，這些門票我一直留着，曾幾次突然出現在眼前，回憶瞬間湧來——帶有高大廊柱、寬闊走廊、超寬樓梯的蘇式建築館舍，帶有人情味的、能認出你并寒暄一番的展廳從業人員，帶有實驗意味的早期陳列設計，更有那些不可比拟的高等級館藏文物，這些記憶不斷被“複盤”，凝成了鮮明的國博老館記憶，異常溫暖，緣分始現。
作者儲存的“珍藏特展”門票
2012年春節前夕，趁着寒假前往北京，一連三天參觀了暌違觀衆五年多的，剛剛完成改擴建的中國國家博物館，第一次看到了新版“古代中國”基本陳列。那時，文博熱潮開始興起，“到國博、賞國寶”，看“古代中國”基本陳列成為一股風氣，大家紛紛感歎其展線之悠長、文物之精彩，并通過新浪微網誌、豆瓣，分享每個人鏡頭裡的國家寶藏，至今朋友們還屢屢提及當年“打電話”的趣事，在“古代中國”基本陳列展廳，問“我在唐朝，你在哪朝?”，答“我在漢朝，這就去唐朝找你”，穿越真就在這一瞬間。那時，在2013年“守望家園——陝西寶雞群衆保護文物特展”，見到首次對外亮相的，出土于寶雞石鼓山的商周青銅器，這是國家級博物館迅速響應能力的展現;在2014年“商邑翼翼 四方之極——殷墟文物裡的晚商盛世”特展，見到展品整齊有序、内涵闡述深邃的安陽商代文物，情不自禁向朋友講解商代青銅器之美;在2015年“絲綢之路”特展上，目睹來自全國16省44家文博機關，包括新疆尼雅遺址出土“五星出東方利中國”護膊在内的400餘件絲路文物珍品，從文化包容中感歎“一帶一路”蘊含的無限智慧。這些獨家印記都是國博給的，奠定了國博在我心裡“開放的文博大課堂”的形象。這一時期，國博定位為“曆史與藝術并重”的綜合博物館，尤其是從曆史向藝術傾斜，對于訓練我個人的審美能力起到了至關重要作用。
2015年“絲綢之路”特展
陝西法門寺出土秘色瓷葵口盤
自2016年來京工作生活後，到訪中國國家博物館次數更多了。在國博，最喜歡、最常去、最多收獲的展覽，還是要數“古代中國”基本陳列，可謂看了又看、常看常新。書本上學到二裡崗時期青銅器分範和墊片使用知識，不免要去展廳驗證一番加深印象，古代青銅器藝術風格的建立與變革，要用超長線性叙事和豐富展品加以認識。隋唐部分，陝西法門寺秘色瓷葵口盤，是我心頭的“白月光”“絕絕子”，盤内釉水潋滟波光，最能體會古人“巧剜明月染春水，輕旋薄冰盛綠雲”意味，每次路過均流連卻步，“一步三回頭”便是告别時刻之形狀。2017年“大英博物館100件文物中的世界史”特展引起轟動，在前後看過的三版“大英百物展”中，我最中意國博站出品，這其中雖說難免略有國博情緣因素作祟，但國博團隊在宏大叙事、基調把控中展現出的專業能力是無可置疑的。同年“秦漢文明”特展，在策展人的組織串聯之下，秦始皇陵出土的一組兵馬俑裸展在入口、江西南昌海昏侯國遺址出土的黃金制品最為吸睛、廣西合浦漢墓群出土“海上絲綢之路”顔色各異的進口珠寶，讓我重溫秦漢兩朝長達四個多世紀的文化藝術與社會風貌，是近20年難得一見的大展。2018年“無問西東——從絲綢之路到文藝複興”特展，一改考古策展思維慣性，用帶有研究性質的、不是定論的觀點，為展覽帶來藝術史質感，給人耳目一新之感。2019年“回歸之路——新中國成立70周年流失文物回歸成果展”，終于得見故宮博物院藏北宋畫院巨制《祥龍石圖》，是那一年中最值得紀念的回憶之一。新冠肺炎疫情爆發以來，在其他兄弟博物館特展匮乏的艱難日子裡，國博接力推出了很多大展，不但回應觀衆期待，更禮贊民族複興偉業，比如“中國古代書畫”專題展覽，讓觀衆足不出京便能回歸文人山水世界，又如“禮和萬方——商周青銅鼎特展”，從大盂鼎、大克鼎再聚北京中窺見國運變遷。觀展後，我還特意去米市胡同潘祖蔭故居，尋訪130年前二鼎首次聚首時的舊迹，相信多年以後回頭再看，對我來說是疫情期間少有的溫情時刻，對國博來說是一份經得起推敲的優秀答卷。
2017年“大英博物館100件文物中的世界史”特展
2017年“秦漢文明”特展
2021年“禮和萬方——商周青銅鼎特展”
展覽是觀衆了解博物館的視窗，體驗是觀衆喜歡博物館的關鍵。2015年“故宮跑”之後，文博熱潮更為升溫，曾有一段時間，觀衆對國博參觀體驗的負面言論，多于對展覽的正面評價。我曾為此感到無奈和焦急，無奈于“恨鐵不成鋼”，焦急于“人輕言微”。後來，國博出現了理念上的變革，參觀體驗也随之提升，入館參觀更為便捷，不再“冷冰冰”;提供直飲水和觀衆座椅，觀衆不再“又累又渴”;從業人員熟悉館況展情，不再“一問三不知”，這些變化都為國博赢得一片片贊許，也讓我這個20多年的老觀衆深感欣慰和歡喜，欣慰于自己對國博的情感認同獲得更多人共鳴，歡喜于自己的“大課堂”更有溫度，體驗更加友好。新冠肺炎疫情爆發以來，超長居家隔離期間最期待的，便是去“古代中國”治愈心間EMO，可見國博已經成為生活中不可替代的日常。
中國和世界人民大團結主題壁畫
曾經對國博館史，特别是“中國通史陳列”展覽史有過興趣，那段時間不斷地去“古代中國”基本陳列做内容版塊方面的調查研究，經常沉醉于新國博西大廳，随着一日四時陽光角度和顔色變化，光影在厚重石壁上不停遊移變幻，讓我全然不顧身邊人流，心靜下來享受這片刻的侘寂放空。有時也會開啟一場館内“訪古”，在新國博尋找老曆博的影子，老館中央大廳曾懸挂着兩幅分别反映中國和世界人民大團結主題的9×10米巨幅壁畫，參觀曆史博物館和革命博物館必須從壁畫前經過，可謂接受了無數人的觀賞。過去因為大廳柱子太多加之光線昏暗，以緻于影響拍攝和觀看，如今遷移至新國博東部二層至三層的牆壁，視線沒有了遮擋，自然光十分充足，讓周令钊、黃永玉二位先生大作煥發新生。位于現今西門南側的文創商店，是老國博的“票房”、寄存處和商店，有時路過，時空錯亂恍惚中仿佛又看到了沒帶學生證依然“友情”賣給你學生票的票房阿姨，勸你“給你個袋子拎着衣服，别花這2.5元存衣服”的寄存大姐，以及“最近剛從庫房翻出來的，這書小夥子你該買一本”的商店熱心阿姨，這麼多年過去了，她們都老了吧，她們在哪裡呀?
2022年作者在老曆博”票房“門口、現國博文創商店門口留影
中國國家博物館，不僅是集聚中華五千多年文明精華的殿堂，更是寄托了我文博情緣的精神家園。這段關于國博的情和緣，至今已20多年，始終伴我成長，烙印已經很深，希望今後能夠繼續在國博學習文博知識、享受審美之旅、厚植精神沃土。
值此中國國家博物館建館110周年，深情祝福國博越來越好！
（本文圖文均由作者提供。本文僅代表作者個人觀點。）
中國國家博物館慶祝建館110周年活動辨別