《黃泉之路》遊民評測7.3分 黑白劍戟片的斬殺體驗

半毀的小鎮中，燃起了沖天的火光，然而兩名武士卻對一旁的危險視若無睹，相繼拔刀出鞘，誓要将對方斬殺。

這種頗具日本劍戟片味道的場景，出自一款橫版動作遊戲《黃泉之路》，它模仿了上世紀五六十年代的黑白電影風格，并緻力于還原刀劍互搏的冷兵器戰鬥。而在玩法上，本作顯得較為單純，玩家唯一需要做的，便是在清版過關式的地圖中，将面前擋路的敵人全部斬殺殆盡。

值得一提的是，本作有開發過《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室參與，不過與《影子武士》中耍寶嘻哈的風格不同，《黃泉之路》則要顯得嚴肅寫實許多。主角将親眼見證慘遭劫掠的村子化為人間煉獄，并背負着血海深仇，踏上前往黃泉的試練之旅。

黑白風格的劍戟片

《黃泉之路》最亮眼的部分，無疑是它十分複古的黑白畫面。螢幕上時不時出現的噪點、時明時暗的畫面頻閃，以及2.35：1的寬屏比例，都讓遊戲具有了強烈的老電影氛圍。

一般黑白畫面由于包含的顔色較少，在過暗的環境裡，如果沒有良好的打光，很可能會導緻畫面中的細節糊成一團，以至于影響到觀看體驗。但《黃泉之路》的黑白畫面則有效地回避了這一點，它并非是單純地在彩色畫面上套用黑白濾鏡，而是在許多地方上都有着為遊戲量身定制的光影效果。

本作中的橫版場景，都借助明暗和光影的不同，被從近到遠地分隔出了幾個明顯的層次，讓鏡頭充滿了縱深感。為了區分人物和場景，遊戲也經常會使用十分誇張的明暗關系。例如在火光沖天的街道中，人物的圖像全部由黑色剪影所構成，沒有受到周圍的火焰光照影響。這雖然不真實，但既突出了作為畫面重點的刀劍互毆，也同時讓場面顯得很酷。

除此之外，本作還有一類“黑澤明式”劍戟片中經常會出現的特征——即天氣的變化，它們為畫面增加了許多動态的細節。場景中經常掠過的大風，會随之卷起一陣陣煙塵，讓畫面擁有了更多的顆粒感。而驟降的大雨，或是村莊中的火海，都印襯出了主角不同的情感，或是孤身與山賊戰鬥的悲怆，或是在憤怒中燃起的複仇之火。

為了讓場景更具畫面感，本作在鏡頭上也十分注重場景的構圖。就算在戰鬥環節中，你也很少能看到貼近人物的近景鏡頭，大多數時候遊戲都會采取更加平衡的構圖方式。例如在一處過橋的場景中，遊戲會使用比較誇張的遠景，讓河道占據大半畫面，而當玩家仔細觀察河面時，還會不經意地發現其中漂浮着慘遭殺戮的村民屍體。

用刀劍來诠釋武道

本作的戰鬥部分可謂十分純粹，主角沒有時下流行的“異能”，也沒有勾爪、二段跳之類的特殊能力，甚至不能跳躍，除去有限的幾個投擲道具之外，僅能依靠手中的一把太刀來殺敵。

不過，本作中并沒有像《對馬島之魂》中對峙環節那樣強調劍道的“一擊必殺”，也沒有像《仁王》一樣用上中下三段攻擊來強調用劍的技巧。本作更重視的是“連招”，即依靠輕重攻擊的組合，來打出嶄新的派生劍技。這些劍技除了動作和傷害上的差異之外，有些還會觸發特殊的擊暈效果，讓玩家可以銜接處決技，來一擊必殺被擊暈的敵人。

而在動作設計上，本作似乎有些過分注重連招時的“迅捷”，而忽視了動作的打擊感。敵我的揮劍動作在劈砍到目标時，幾乎都缺少擊中敵人後的有效回報，讓每一下劈砍都像是空揮一般，沒有能造成“卡肉”的靜止幀。遊戲中的劍招是以變得更加利落，但也喪失了許多的真實感。

如果說連招是主角“最強的矛”，那“最強的盾”則是“彈反”機制。

許多敵人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就會一直被敵人先手而吃癟。此時最有效的解決手段，就是用彈反讓敵方進入大硬直，并借助這個空隙來出手。在彈反的同時，清脆的金鐵交鳴聲響起，遊戲也會進入短暫的慢鏡頭狀态，讓玩家可以清晰地看到刀劍相撞時濺出的火花，這便是整個戰鬥系統中最具樂趣的部分。

不過，彈反的前提，是細緻觀察并精确捕捉敵人的出手動作，而本作許多場景為了構圖美觀，将鏡頭拉得太遠，就會導緻玩家容易看不清敵人的出手動作，為本來就需要精确時點的彈反增添了一些不必要的難度。

相比之下，可以提前進入“防禦架勢”的格擋機制，就不需要那麼精準的操作了。當主角面朝敵人時，防禦架勢可以實作全自動格擋，防下敵人幾乎所有的攻擊。但另一方面，格擋也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗盡，就會陷入長時間的疲勞狀态，期間幾乎無法行動，且受到的傷害加倍，很快就會被周圍兇殘的敵人殺死。這就要求玩家必須要将格擋、彈反兩種防禦手段交替使用，在節約耐力的同時，還需要盡快出手擊殺敵人。

然而無論格擋還是彈反，都無法防禦到背後，當玩家遭到敵人的圍攻時，稍有不慎就會慘遭背刺，受到雙倍傷害。更緻命的是，一旦進入戰鬥，玩家就無法使用方向鍵來轉身，隻能用互動鍵，或是特定的“轉身連招”來調整人物朝向。但是，互動鍵的轉身判定非常不靈敏，“轉身連招”則太慢，難以跟上敵人的出手速度，最終導緻玩家無法有效應對來自背後的襲擊。

不過，最能破壞玩家戰鬥體驗的内容，還是敵人那單調的行為模式。

本作中，人形敵人占據了絕大多數的比重。雖然它們有着人類、惡鬼、冤魂等形态上的差別，但行為模式和招式都十分相似，以至于當遊戲進行到中期後，就會感受到強烈的重複感。

也是以，玩家隻要記住了某一類敵人的攻擊模式，戰鬥就會變得十分單調，甚至變成了站樁“回合制”——先格擋敵方固定次數的攻擊，再砍出兩刀，以此循環。

在遊戲中後期，為了讓關卡更具挑戰性，本作選擇了在場景中“堆怪”，但攻擊模式單調的敵人，終究沒有憑借數量上的增加為玩家帶來更多樂趣，反而讓關卡顯得更加食之無味。另外，遊戲後期的新敵人，其能力設計也讓堆怪帶來的負回報愈加嚴重。例如有些敵人在擊殺前會無限召喚小怪，而有的敵人，則會在殘血時閃現到地圖遠端，等回滿血後再次前來交戰。當這些新敵人在怪群後方出現時，就産生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得讓我在遊玩時感到十分惱火。

我從黃泉歸來

《黃泉之路》的名稱，也同時是主角的故事經曆——在與山賊惡戰中敗北的主角陷入了瀕死，意識模糊中，眼前的幻象引導他踏上了前往黃泉的道路。在黃泉之路上，主角會見到曾經被自己殺死的惡人，或是未能救下的善人，不斷遭受來自内心的煎熬。而在黃泉的終點，主角則需要在愛、義、或者複仇三種道路之間做出選擇，來讓故事導向三種不同的結局。

故事并不是本作的重點，它隻是為玩家提供了一個能不停殺戮，卻又堅守正道的理由。整個故事都顯得有些老套無趣，也未能塑造出任何一個讓人印象深刻的角色，而遊戲在試圖增加故事的深度時，還在一些概念上出現了了解偏差——例如“和諧”的誤用。遊戲為和諧賦予了過多它原本不具有的含義，甚至把它描述成了類似“武道”的概念。類似“獲得真正和諧的人可以看破未來”，“沒了和諧，你什麼也不是”這些極具“西方特色”的東方文化解讀方式，在本作中可謂屢見不鮮。

這條黃泉之路在關卡中的展現，則是“一本道”式的清版過關設計。玩家不需要過多的思考，隻需要一路向前，殺掉擋路的所有敵人，就能夠順利通關。而在不多的幾條岔路上，除去提升血量與耐力的道具與收集品之外，還分布着少量可以造成“地形殺”的機關，讓玩家可以用機關“借刀殺人”來清理掉大道上的敵人，為玩法較為單一的關卡增添了一些有限的趣味。

總評

《黃泉之路》用黑白畫面風格與純粹的冷兵器戰鬥，打造出了劍戟片式的獨特體驗。遊戲場景中豐富的層次感、動态的天氣效果與獨特的構圖方式，都讓畫面顯得電影感十足。但過于單調的敵人行為模式，與後期關卡中愈發嚴重的堆怪現象，都讓戰鬥環節的樂趣迅速下滑。而平淡的故事與一些過于牽強的東方文化了解，則使得本作的劇情品質不夠理想。