卣名曰有
中國古代青銅卣一覽
Csy_Sean
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圖1 攝于上海博物館#中國古代青銅館#展廳
圖2 攝于上海博物館#中國古代青銅館#展廳
圖3 攝于譚國斌當代藝術博物館#古萃今承——譚國斌當代藝術博物館十五周年特展#
圖4 攝于深圳博物館#吉金鑄史——青銅器裡的古代中國#特展
圖5 攝于遼甯省博物館#古代遼甯#展廳
圖6 攝于安徽博物院#安徽古代文明史#展廳
1、基本資訊
（1）
名稱：小臣（音xi）卣
年代：商代晚期
收藏機關：上海博物館
（2）
名稱：戉（音月）箙（音符）卣
年代：商代晚期
收藏機關：上海博物館
（3）
名稱：“癸（音軌）冉”提梁卣
年代：商代晚期
收藏機關：湖南省博物館
出土資訊：1963年甯鄉炭河裡出土
（4）
名稱：父辛卣
年代：商代晚期
收藏機關：中國國家博物館
（5）
名稱：史伐卣
年代：西周
收藏機關：遼甯省博物館
出土資訊：1955年遼甯喀左縣海島營子村馬長溝窖藏出土
（6）
名稱：公卣
年代：西周
收藏機關：安徽博物院
出土資訊：1965年屯溪市（今黃山市屯溪區）弈棋三号墓出土。
2、官方解說
（1）
整器端莊厚重， 花紋雖未飾當時流行的雲雷紋作地紋，但由于上下紋樣分布與搭配有序，且用高浮雕的裝飾方法，使整體裝飾既簡樸粗放，又不失神秘莊重。小臣方卣的主要紋飾為獸面紋，龍紋、鳳鳥紋也有出現。提梁兩側裝飾獸首，提梁處也裝飾龍紋。整器四周均有扉棱，十分莊重。
圖7 小臣xi方卣側視圖
圖8 透過提梁看方卣蓋
圖9 器腹部獸面紋，其上方有一對鳳鳥紋
圖10 頸部有一對龍紋
圖11 提梁初的獸首
圖12 提梁處飾龍紋
圖13 蓋頂及蓋鈕的倒置獸面紋
（2）
器體獸面雙目特别巨大，手法誇張。蓋沿、器頸、圈足上分别飾以不同形态的龍紋和鳳鳥紋。與一般卣不同的是，此器設縱向龍紋提梁，兩端龍首裝飾。自蓋到圈足置棱脊四道。器及蓋上飾浮雕大獸面。 蓋内有銘文“戉箙”兩字。
圖14 龍首縱向提梁
圖15 龍紋與鳳鳥紋裝飾
（3）
酒器。橢圓形，子母口，鼓腹，圈足，蓋頂和器身飾四道扉棱。器身裝有提梁。蓋面上飾兩組卷雲狀角獸面紋，蓋緣上飾蕉葉紋，頸部飾八條夔紋，器腹飾兩組卷雲狀角、腳爪誇張、尾下卷的獸面紋，兩側有倒立夔紋。圈足飾夔紋。蓋、底内有“癸冉”二字銘文。出土時卣内有玉珠、玉管等1100餘顆。
圖16 巨大獸面，誇張的雙目
圖17 器底處鳳鳥紋
（4）
父辛卣的肩部兩側設定有兩個半環耳，兩耳套接提梁兩端的圓環。這種提梁的套接方式出現在育成期（夏代至商代中期，公元前21世紀-前13世紀），而流行于鼎盛期（商代晚期至西周早期，公元前13世紀-前11世紀）。這裡的提梁、器身也采用分鑄法制成，先澆鑄帶有半環耳的器身，再通過“套鑄”技術補完提梁。
圖18 頸部龍紋
圖19 足部龍紋
圖20 蓋頂龍紋及瓜棱狀鈕
圖21 兩端獸首提梁
圖22 提梁處龍紋
（5）
史伐卣提梁兩端飾牛首，蓋上有矩形捉手及角狀突起。蓋與口沿下均飾紋飾一周，以雷紋襯地，上淺浮雕夔紋，上下各界以連珠紋，提梁上飾并列蟬紋。
圖23 蓋頂夔紋及連珠紋
圖24 牛首提梁
圖25 頸部夔紋及連珠紋
（6）
卣體呈垂腹狀。蓋冠兩側有犄角，做喇叭狀蓋握。提梁兩端做獸首。器身以雲雷紋為地紋，蓋及腹部均飾以垂冠交纏的鳳鳥紋，鳳鳥顧首而立，整體略凸出于器表。頸部飾以顧首龍紋，其間以獸面為隔斷。提梁以蟬紋為主體裝飾。
圖26 器腹部鳳鳥紋垂冠相交，頸部飾回首龍紋
圖27 蓋頂有類似紋樣，兩側獸首提梁
3、相關背景
卣（音有），是一種盛酒器，與其他青銅器的區分在于蓋子和提梁，且形體與銅壺也有一定差別。主要流行于商代及西周時期。商代銅卣多呈現扁圓體，少數存在圓體卣、筒形卣和方卣。本期的六件銅卣，有四件來自商代晚期，兩件來自西周時期。
第一件小臣方卣，是上海博物館收藏的一件名器。方卣的蓋内和器底各鑄銘文十五字，記錄王賞賜了小臣，于是小臣鑄此方卣祭祀他的先祖乙。小臣是商代的官名，為君王近臣，掌傳達王命之職，也可參與輔政，地位頗尊。由此推測，這件方卣的主人名。河南安陽殷墟商墓曾出土過一件刻有小臣銘文的石簋，墓葬時代推定為商末帝乙時期，方卣的時代也應該就在此時。
第二件戉箙卣，也是上海博物館收藏的一件重要器物。它的特殊之處在于提梁放置的位置與常見的銅卣有異。常見的銅卣，器腹部呈現主體紋飾，而提梁則放置兩側，為橫向；而戉箙卣則反其道而行，提梁縱向放置，較為特殊少見。
第三件“癸冉”提梁卣，是甯鄉炭河裡出土的一件器物。這裡是一個南方商周青銅器出土的主要地區，且多出現重器。其銘文中“冉”字指代的是冉氏，這是一個商代中原地區勢力強大的族氏，而“冉”氏族徽多見于商周青銅器。商周時期“冉”族活動地域較為廣泛，“冉”族之器出土地點見于河南的安陽、洛陽，以及陝西長安、寶雞和鳳翔。考古資料表明，“冉”族與商王室曾有婚姻關系，雙方關系相當密切。
第四件父辛卣，展現的主要其鑄造工藝。父辛卣的提梁與器身皆采用分鑄法制成，通過套鑄技術鑄成提梁。它是鼎盛期分鑄法的代表作品。而它出現在深圳博物館#吉金鑄史——青銅器裡的古代中國#特展，則為我們提供了五個欣賞了解青銅器的角度：形（造型藝術）、花（紋飾藝術）、銘（銘文書法）、工（鑄造工藝）和皮（腐蝕機理）。
第五件史伐卣，出土于遼甯喀左窖藏，這也是一處十分著名的青銅器出土地點。史伐卣蓋及器内腹部鑄有相同銘文：“史伐佐父壬尊彜”，其中史為官職，伐為名，父壬為伐的父親。殷人有以幹支為名的習俗，是以這應該是殷遺民所鑄之器。而這件史伐卣，就是擔任官職“史”的“伐”為紀念自己父親“壬”而鑄造的禮器。
第六件公卣，公為鑄造者名字。蓋及底部内壁上有“公作寶尊彜，其孫子永用”十字銘文。公卣造型規整，紋飾絢麗華美，具有典型的中原地區風格。而對比同個墓葬出土的其他吳越青銅器，風格差異明顯。而其裝飾鳳鳥紋之精美，垂冠相交的造型，在同時期青銅器中也十分罕見。
卣作為一種盛酒的禮器，在飲酒成風的商代非常常見。而周人吸取殷商滅國的教訓，以酒為戒，卣也随之數量減少。
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