對國産劇來說，好久都沒有這樣的現象了：兩撥立場鮮明的觀衆，在評論區吵翻了天。有人占領高地，大喊它“販賣焦慮”，也有人代入自己，表示故事本身“無比真實”。什麼劇？——《親愛的小孩》
目前該劇豆瓣評分8.0，口碑還有繼續飙升的希望。它的厲害之處在于，作為國産現實主義作品，它幾乎囊括了普通人在生活中的所有角色和事件。婚姻職場、倫理道德、精神壓力、社會輿論、愛情出軌……每個人都能在故事找到自己。而這所有的一切，又因為生孩子，把老、中、青三代人的種種串聯到了一起。
生娃似乎讓已婚已育的人“不忍回憶”那些帶娃的不堪，讓未婚未育的人開始恐婚恐育，而早就抱孫子的老一代人，則可以順理成章帶入自己拉扯幾個孩子長大的經曆，雲淡風輕地來一句“現在的年輕人就是矯情。”
可《親愛的小孩》真就僅僅是這麼簡單地講述“生娃”這件在每個人的人生中都順理成章的事嗎？當然不是，能掀起這麼巨大的讨論，除了劇本身精良的制作和品質外，它也埋下了三個當代社會最值得深挖的問題。
這也是我第一次在家庭倫理劇中看到了懸疑氣質，隻有看懂這三個問題，才能真正看懂這部《親愛的小孩》。
問題一：方一諾和肖路的離婚，是因為孩子嗎？
方一諾（任素汐 飾）和肖路（秦昊 飾）本是一對十分恩愛的夫妻。肖路會在晚上加完班後，跑大老遠去給方一諾買一碗她饞的面，因為孕期忌口，他還會先吃掉有辣椒的那碗。
對待妻子，他一直溫聲細氣，從不發火。從早工作到晚，肖路也默默承擔着家庭的經濟重任。怕給妻子炖湯的王八被蚊子咬死，他甚至能細心到給王八點蚊香。
誠然，肖路不是個壞男人，更不是渣男。再看方一諾，有女孩子都羨慕的國文老師工作。跟老公感情也很好，時常抖包袱，開玩笑。
不僅如此，方一諾也很堅強和獨立，課堂上羊水破了，一句“我先去生個孩子，你們老實點”，透着大女主氣質。
這麼恩愛的一對夫妻，在劇集開始的時候，怎麼都想不到他們會走到離婚的十字路口。
明面上的導火索，是因為孩子的出生與他們當初預想的完全不同。他們以為自己做好了所有準備，但根本沒有。
方一諾還沒進産房，就“怕”了。為了孩子好，她堅持要順産，可進了産房，發現并不是那麼回事，“天哪，這也太疼了。”
平時悉心呵護妻子的丈夫肖路，到關鍵時刻卻掉了鍊子。媳婦住進了醫院，他半夜還喝着啤酒看着球，錯過了孩子的出生。
到了醫院，為了給母親送胎盤，在産房外守了半天，活像個傻子，家醜都傳到了護士嘴裡。
生完孩子，問題更多。千挑萬選的月嫂臨時跑路。方一諾母親當了一輩子勞模，還有兩年退休，不能在此時打退堂鼓。肖路的母親要照顧啃老的小叔子，也脫不開身。催生的雙方父母此時沒一個能幫上忙。
于是這對新手爸媽，陷入了因孩子而造成的生活崩塌中。做老師的方一諾很嚴謹，信奉科學育兒，道理一套一套，可過猶不及，在無意識中陷入了過分緊張的怪圈。
新生兒黃疸發燒，頭疼腦熱，漏尿紅屁屁，都是再正常不過的事，但在方一諾看來，這讓她心急火燎，瀕臨崩潰。
肖路白天要上班，晚上三番五次被妻子喊醒，休息不好，精神焦慮，壓力驟增。更可怕的是，因為将全部精力都傾注在孩子身上，方一諾忽視了夫妻感情，無視肖路的情感需求，任何問題都“冷處理”解決，這無疑更讓沖突加劇，也讓最終的離婚順理成章。
不過他們的婚姻問題，僅僅是因為一個孩子的出生嗎？顯然也不是。孩子隻是導火索，并不是問題的根源。用方一諾的話說，即便沒有朱珠（第三者）他們也會離婚。
因為他們性格不同，三觀不合，需求錯位，可以說他們的婚姻裡隻有愛情，其他什麼都沒有。肖路從小家境不好，肖母将他們兄弟倆拉扯大，最缺的就是錢，這在肖路的生命裡打下了深深的烙印。
是以在肖路的世界裡，錢是最重要的，他性格大大咧咧，經常在無意識中提及金錢，也證明了這一點。但方一諾不同，她家雙職工，從小家境不算優渥，但也不缺錢。她謹小慎微，理性至上，對她來說，需要的是安全感，是一個可以依靠的肩膀，在需要時随時可以出現的人。
但肖路卻偏偏滿足不了她的這些精神需求。生産的時候他錯過了，孩子生病他沒接到電話，重要的時刻一個接一個錯過，也意味着他們的婚姻走向了終點。他們婚姻悲劇的根本原因，不是生育，不是孩子，而是他們最初在一起的動因，隻有單薄的，無法承擔現實壓力的純粹愛情。
愛情是很美，愛情的力量也很大，它可以無視年齡，家境、國别甚至性别，但就是無法戰勝雞毛蒜皮和雞零狗碎的小事。這是愛情的弱點，也是他們婚姻真正的悲劇。
問題二：三位母親，誰有問題？
有孩子自然有母親，《親愛的小孩》給我們展示了社會上最經典的母親群像。年輕母親的代表自然是方一諾。
方一諾最能激起觀劇年輕群體共鳴，尤其是已婚已育新手媽媽們的共鳴。一朝生産，十級疼痛，讓她們的身份從“仙女”徹底轉變為“母親”，這不僅僅是身份的轉換，更是人生的巨變。
母親，是一個需要自學，無法經過教育訓練的“職業”，在成才過程中，每個新手媽媽都要經曆煎熬。方一諾也是如此。為了孩子，她咬咬牙千挑萬選請來了月嫂，半夜頻繁起床喂奶。
她因為小嬰兒的啼哭而情緒崩潰，也因為月嫂的不負責而滿腹牢騷。
為了看孩子，她甚至開發出了偵探技能，不是半夜聞奶瓶，就是望遠鏡觀察。
甚至在離婚後和謝天華結婚，有很大一部分原因隻是因為孩子需要父親。
方一諾當然沒有錯，母親有為孩子付出，甚至将孩子淩駕于一切，放在首位的權利和自由。隻是看完這部劇，我們自然會有一個更深的思考：這種自我失位的母親，對家庭，對孩子，對丈夫是否公平？
第二位母親與方一諾完全相反，是李勤勤扮演的肖路母親，高彩屏。高彩屏大大咧咧，出場的時候極不讨喜，嘴裡來啥說啥。
生活習慣不好，不拘小節，剛進家門的時候行李撞了方一諾一個趔趄，不換鞋就踩在人家的地毯上。
但了解她年輕時的故事，我們會發現這是劇中形象最飽滿生動的母親，沒有之一。肖路和肖旭靠她一手帶大，但她從不會刻意放大自己的情緒。因為自身經曆的原因，她有時候會将年輕媳婦的哀怨歸結為“矯情”。
但在大是大非上，她從不偏袒兒子，而是始終站在“理”一邊。兒媳婦讓她戒煙，雖然煙瘾很大，但她還是下決心戒掉。
兒子出軌，她不僅帶着兒子親自去給親家賠禮道歉，還專門從鄉下炖了土雞湯，做了許多方一諾最喜歡的辣椒蘿蔔，風塵仆仆地來訴說衷腸。
自始至終，她都沒有勸方一諾複婚，在為人處世方面，高彩屏有來自市井和煙火氣裡的人生智慧。
第三位母親是方一諾的母親，由嶽紅扮演。方母的性格與方一諾很像，理性大過感性，自認為從小對方一諾進行了良好的教育，卻又時時刻刻透露出言行不一的沖突。
産房生産，方一諾覺得耽擱了老公的工作，讓他先回去，方母進來就是一頓數落。
打疫苗的時候，三個大人照看一個孩子忙成一團，方母也是張嘴就罵。
等到肖路出軌，她作為方一諾的母親，竟然勸女兒複婚。
在三位母親裡，方母給人的感覺一直是高高在上，自己雖然做得不好，但卻喜歡指責别人，人際交往的時候也常常以自我為中心，更成了女兒和肖路之間的絆腳石。
這三位母親，也幾乎概括了現實生活裡大部分母親的特點。《親愛的小孩》之是以将她們放在一起，并不僅僅是戲劇沖突的内在需要，而是大多數普通家庭，都要經曆媳婦，婆婆，嶽母三者關系的沖突與和解。
她們的做法，當然沒有誰對誰錯，都跟自身經曆和個人性格息息相關。她們都是真實且複雜的普通人，在互相碰撞中不斷加深着彼此的了解，最終找到家庭關系裡那個隐秘且脆弱的平衡點。三個母親加起來，是這部劇最大的真實。
問題三：通過生孩子來救孩子，對嗎？
劇情的後半段，波瀾再起，方一諾的女兒禾禾因為生病，急需救命。而醫生建議的最好方法，就是再生一個孩子，用新生兒的臍帶血，去拯救禾禾。
這顯然陷入了懸疑片常用的一種套路，叫“道德困境”。就是說，無論如何選擇，結果都是壞的。一般我們做選擇，如果一個是好的結果，一個是壞的結果，顯然選擇好的就是了，這沒有任何争議。
但如果結果隻有壞和更壞，怎麼選？這也是《親愛的小孩》抛出的，關于人性和倫理的最大問題。
從淺層來說，前夫和前妻要在合法，并且合乎倫理的情況下通過“身體力行”再生孩子，需要承擔的是兩個新組建家庭的徹底破裂。而他們的婚姻關系已經破裂過一次，不可能再完全修複，這會讓三個家庭同時陷入情感和倫理危機。
從深層來說，禾禾的生命固然需要不顧一切地去拯救。但那個以挽救他人的生命為唯一意義，通過已經離婚的父母降臨到這個世界的小生命，是不是從某種意義上就變成了一個“工具人”。
他（她）出生的全部原因是姐姐的生命，那麼他（她）存在的意義到底是什麼？長大後到底應該如何自處？
一個生命和另一個生命的關系，這顯然是社會學家的邏輯，在已為人母的方一諾眼裡，這種邏輯根本不在她的考慮範圍之内。摒棄一切，無視一切，隻要救孩子，這是隻屬于一個母親的邏輯。
暴走媽媽割肝救兒，唐縣母親割皮救子，為救孩子跳下懸崖，擡起汽車……關于母愛犧牲和奇迹的真實事迹，在現實中數不勝數。
在這些真實面前，方一諾的“強盜邏輯”似乎更能站得住腳。因為隻有這樣，母親才能保護好自己的孩子，也隻有這樣，才有身為人母，為母則剛的偉大和堅強。
事實上，母愛不需要人和事作為解釋和注腳，也難以在道德困境中權衡感性和理性的因素。孩子的生命，就隻關乎生命，無關乎利弊，這也是看《親愛的小孩》後，我們都應該了解的母性哲學。
任何對于這一行為合理性的讨論，都是沒有意義的，因為事情沒有發生在讨論者身上。但我确信，假如類似事件真的發生，會有多少人采用方一諾的做法呢？畢竟，母親的堅強，不該被質疑，而母愛的力量，也不該被懷疑。