北宋中
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期，
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越窯逐漸失去了
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往日的
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光輝，
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漸漸的
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退出了
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曆史舞台。
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到
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底是
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什麼緣由呢？
慣例還是
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先放一
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張北宋越窯仿品：
這
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件仿品是
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定窯的
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器型，
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耀州的
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紋飾，
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越窯的
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劃花相結合的
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典型！文章第四部分将用
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真假對比的
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方式來
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講鑒定方法。
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在
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這
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裡先簡單講一
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下
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北宋越窯曆史概況：
越窯為
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越州窯青瓷窯場的
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統稱，
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以浙江餘姚上
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林湖為
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中
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心，
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分布于上
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虞、紹興、甯波、永嘉等地
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。
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從南北朝開始到
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隋唐，
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吳越地
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區都是
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相對穩定的
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，
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又因為
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政策相對開放，
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大
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量的
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手工業
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和
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對外海上
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絲路的
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出口，
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使得這
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個
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地
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區人
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才聚集和
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經濟騰飛。
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五代時期錢镠“休兵息民”和
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後來
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的
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和
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平歸宋，
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都很好的
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促進了
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吳越的
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繁華。
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越窯自東漢至宋一
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千餘年間，
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經曆了
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創造、成熟、發展、繁榮和
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衰落幾個
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大
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的
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階段。
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晚唐、五代時期越窯曾為
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“官窯”，
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燒制宮廷瓷器，
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号稱“秘色”瓷，
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是
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越瓷的
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鼎盛時期。
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越窯青瓷胎質堅硬，
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釉色瑩潤，
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純淨如翠，
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裝飾上
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多為
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刻花、印花。
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歐陽修《有
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美堂記》有
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雲：獨錢塘，
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自五代始時，
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知尊中
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國，
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效臣順及其亡也。
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頓首請命，
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不
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煩幹戈。
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今其民幸富完安樂。
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又其俗習工巧。
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邑屋華麗，
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蓋十馀萬家。
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環以湖山，
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左右映帶。
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而閩商海賈，
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風帆浪舶，
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出入於江濤浩渺、煙雲杳霭之間，
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可謂盛矣。
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北宋蘇轼《乞開杭州西湖狀》雲：天下
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酒官之盛，
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未有
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如杭者也，
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歲課二
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十餘萬缗。
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其他較為
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發達的
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産業
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還有
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絲織業
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、印刷業
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、瓷器業
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、造船業
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等。
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這
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些都充分反映了
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北宋吳越地
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區發達的
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商業
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經濟。
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是以山人
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認為
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北宋中
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期的
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越窯衰退應該從以下
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幾個
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方面
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來
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考慮：
1、吳越國978年歸宋後，
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勢必導緻一
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批工匠重回北方
2、窯場是
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個
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資源利用
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型産業
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，
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可能
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到
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了
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北宋時，
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經曆了
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幾百年的
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開采和
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使用
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，
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燒制陶瓷所需自然資源損耗殆盡
3、吳越地
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區的
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人
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力資源成本增加
4、為
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了
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生存更多的
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工匠遷去龍泉或者景德鎮等地
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，
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形成了
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産業
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叢集，
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越窯附近的
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綜合配套能
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力下
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降
5、審美變化對器型産生的
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影響
是以山人
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拿北宋時期的
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越窯文物出土情況來
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給大
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家詳細分解一
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下
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。
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随着社會
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審美的
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變化，
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五代時期和
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北宋還是
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有
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一
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些差別，
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北宋初期，
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唐代遺存的
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渾圓飽滿逐漸消失了
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，
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上
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圖的
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五代和
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北宋的
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執壺對比，
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可以看出，
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北宋在
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造型上
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開始朝纖細優美上
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靠近了
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。
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整體器型上
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還是
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保持了
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越窯一
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貫的
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純熟感，
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工藝爐火純青，
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圖樣簡潔清秀，
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生動有
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趣。
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從上
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圖五代和
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北宋碗的
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對比，
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可以看出北宋時期腹頸弧度更加注重線條感，
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卷口外翻，
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開始有
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了
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純淨的
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素雅之風。
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北宋時期的
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越窯罐，
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整體來
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看，
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多是
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比五代時挺拔一
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些，
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更加的
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清秀起來
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，
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在
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工藝上
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，
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從五代時期的
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劃花開始逐漸提升到
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了
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刻花劃花混合工藝。
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因為
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山人
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面
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推測北宋越窯的
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原材料可能
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用
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盡，
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是以這
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個
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時期多是
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文房獨幕喜劇，
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風格也是
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五代流傳下
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反映出師徒的
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傳承有
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貢品上
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來
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看，
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圖趙光義皇後陵出土的
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龍盤來
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看，
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依舊工藝精湛，
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秘色極品，
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但是
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北宋時期在
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變成了
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越窯蓋罐來
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越窯已經從劃花工藝逐漸的
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跟北方的
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定窯、耀州窯一
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緻，
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發展到
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了
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刻花工藝。
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這
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個
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時期開始越窯的
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出土器物開始銳減，
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器型也少有
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大
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件。
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随着北方耀州系、磁州系、定窯系、汝窯、鈞窯、官窯進入鼎盛期期，
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南方景德鎮窯、龍泉窯、吉州窯、建窯也逐漸開始成熟，
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漸漸的
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越窯開始被完全的
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取代掉了
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。
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了
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基本上
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當地
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窯口，
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制作粗糙，
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開始出現明火疊燒，
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胎質和
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釉面
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北宋越窯的
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1、通過器型鑒定
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2、通過工藝鑒定
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仿制品特别容易把五代和
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北宋越窯混合起來
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仿，
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也是
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挺令人
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費解的
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。
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這
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件仿品劃花工藝特别的
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生澀，
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全無
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流暢簡潔的
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感覺。
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上
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圖是
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北宋越窯真品，
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可以看到
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劃花圖案的
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生動有
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趣，
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圖案簡潔清秀，
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很有
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飄逸的
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感覺。
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3、通過開片鑒定
上
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圖仿品特别喜歡用
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這
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種開片釉料，
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各個
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窯口都用
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類似的
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配方。
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開片很單闆，
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是
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化工釉料制作的
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，
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不
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是
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自然形成的
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。
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其實越窯青釉很多是
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不
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開片的
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，
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開片的
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也是
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經曆的
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半衰期後，
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随着器物的
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器型，
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有
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方向性的
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開片，
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是
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很自然的
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，
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有
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些還伴随有
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寶光（蛤蜊光）
4、通過胎的
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老化痕迹
上
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圖仿品是
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标準的
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新胎，
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是
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沒有
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經曆半衰期的
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濕胎，
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沒有
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老化痕迹。
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另外這
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件仿品是
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定窯的
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器型，
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耀州的
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紋飾，
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越窯的
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劃花相結合的
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典型！
雖然越窯走到
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了
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自己的
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重點，
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但是
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伴随着越窯成長
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起來
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的
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匠人
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們，
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遷徙到
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龍泉、景德鎮等地
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，
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逐漸建立起來
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新的
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窯場，
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更多因地
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制宜的
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新工藝也逐漸發展了
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起來
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。
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自此代表着“南青北白”中
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最重要
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的
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一
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個
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窯場，
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走下
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了
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曆史舞台。
本文來源于抱樸齋古美術
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END