清 郎世甯-白鹘圖
絹本設色 121cmx63cm
台北故宮博物院藏
《白鹘圖》創作于乾隆十六年（1751年），是郎世甯中西畫法完美結合的最傑出作品之一。
畫面主體中的白鷹以白粉精細描繪，傳承歐洲繪畫技法，注重物象的解剖結構、光影效果及立體感，把翹首殷望的白鷹刻畫的形神逼真；而背景中的松石則全然采用中國寫意筆墨，清澗石岩，傲松淩立。《白鹘圖》以獨特的藝術構思、隽永的表現手法和渾然天成的情景交融給觀者以極大的藝術享受，意境深遠，令人思緒萬千。
郎世甯（1688—1766），是意大利人，生于米蘭，清康熙五十四年（1715）到中國，随即入宮，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，曆任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。由于郎世甯帶來了西洋繪畫技法，向皇帝和其他宮廷畫家展示了歐洲明暗畫法的魅力，他先後受到了康熙、雍正、乾隆的重用。
《白鹘圖》造型準确、精細，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質感很強，呼之欲出。中國畫并不僅是将山水動植物當作自然存在之物，而是要賦予所繪對象某種喻意。
《白鹘圖》圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強健、長壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡绛色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國傳統的郎世甯風格的鮮明、絢麗和濃重。
郎世甯以嚴謹紮實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風格和情調，确立了自己在官廷畫師中的地位。
《
白鹘
圖》局部欣賞
清 郎世甯-白鹘圖局部-1
清 郎世甯-白鹘圖局部-2
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