楷書又稱正書，或稱真書。其特點是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。從古至今有很多楷書名家，如“歐體”（歐陽詢）“虞體”（虞世南）、“顔體”（顔真卿）、“柳體”（柳公權）、“趙體”（趙孟頫）等。他們書體個個獨特，下面一起來欣賞一下。
歐體
歐陽詢，楷書四大家之一，他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，後人以其書于平正中見險絕，最便于初學者，号為“歐體”。
歐體的結構特點和筆法特點相輔相成互為依存。前人評歐體九成宮的字是八分方、兩分圓。其折筆見瘦勁，展現了歐字的骨氣精神；圓轉筆顯豐腴，展現血肉飽滿。
▲歐陽詢《九成宮》局部
虞體
虞世南少年時曾向王羲之的七世孫、智永禅師學習書法，甚得王書神髓。為了學習書法，他曾把自己關在樓上，業成方才下樓。寫過的廢筆足足裝滿了一大甕。
他白天練完字，在入睡前還用手指劃着肚皮或床單，琢磨字的氣勢結體。日子長久，被單也劃穿了。通過刻苦學習、虞世南成了王氏筆法的嫡傳宗師。與歐陽詢“險勁”一路并稱“歐虞”。與褚遂良、薛稷一起并稱為“初唐四大家”。
▲虞世南《大運帖》拓本
顔體
顔真卿博學多才，精通詞文，其書早年曾拜學張旭門下，又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻之父子、褚遂良等用功研習。
顔真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢，形成以“筋”為主的“顔體”風貌，是以千餘年來，與“柳體”一起被世人同譽為“顔筋柳骨”，成為書壇上的經典作品。
▲顔真卿《多寶塔碑》
由于以篆書筆法入楷，是以顔真卿書法成為中鋒用筆的典範。其行筆雄健有力，筆力内含，落筆多藏鋒，收筆多回鋒，尤其起筆處圓筆遠多于方筆。
橫畫輕，豎畫重(《顔勤禮碑》的橫細豎粗對比十分強烈)，但兩豎同時出現時，左豎常與橫畫一樣細，且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉筆常用提筆法，圓轉直下，而不作折筆，轉折之筆多呈外圓内方等等。
值得注意的是：練習顔體時不可一味強調其粗壯的一面，而忽視了顔字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。
▲顔真卿《顔勤禮碑》局部
柳體
柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顔真卿、歐陽詢之長，溶彙新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顔筋柳骨”的美譽。與顔真卿齊名，人稱“顔柳”，又與歐陽詢、顔真卿、趙孟頫并稱“楷書四大家”。
柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”并舉的。“方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有棱角，呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個棱角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。
▲柳公權《玄秘塔碑》拓片局部
趙體
趙孟頫所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。相傳他能日作楷書萬字，“下筆神速如風雨”。趙氏楷書中有不少上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最适合當字帖。
▲趙孟頫《玄妙觀重修三門記》
趙孟頫楷書的成功，在于他創造了具有行書筆意的楷書風貌，雄渾而不失秀美，端莊而不失靈動，這是差別于歐顔柳工楷的獨特風貌。我們講求書法創新，不是提倡人們去胡亂創新，而是在傳統根基上，進行合理地創新，創造出形體美、神韻美、自然美的書法來。
▲趙孟頫《膽巴碑》
被譽為趙楷第一的《膽巴碑》通篇一氣呵成，點畫精純，無一筆有懈怠之氣，因而被稱為“古勁絕倫，品屬第一”。
趙體用筆平順，大小均勻，易學且實用，将文字書寫的藝術性同實用性很好地結合起來，這正是趙孟頫對書法藝術的一個重要貢獻。
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