沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。春天是古往今來無數文人雅客筆下的寵兒。古代的畫家們妙手丹青，筆下春風，創作出一幅幅美不勝收的畫作，将五彩缤紛、生機盎然的春天呈獻在人們面前。
清代·李鱓《桃花柳燕圖》
【01】鳥 語 花 香
清代畫家李鱓的《桃花柳燕圖》，畫面上一株柳樹從右下方橫空出世，枝幹勁健挺拔，其上垂下衆多枝條，柳葉蔥綠青翠，顯示出勃勃生機。柳樹後面生發出幾枝桃樹，紅花、白花競相盛開，芬芳爛漫、妩媚鮮麗，淡綠的樹葉映襯花間。桃樹枝幹以褐色設色，與墨色的柳樹枝幹相映成趣。桃柳之間，四隻早春暖燕，或展翅飛翔，或靜立樹枝，或欲俯沖而下，或吱吱啾啾，神态各異，栩栩如生，活潑可愛。
整幅畫作和諧明朗，筆墨工緻，描繪了桃紅柳綠、燕子嬉春之景象，生動地傳遞了春天的氣息，暖意融融。正如宋代詩人楊簡詩雲：“桃紅柳綠簇春華，燕語莺啼盡日佳。”燕子是春天的象征，燕子也為春天帶來了熱鬧和詩意，古代詩人們以吟誦燕子來贊美春天。杜甫曰：“湖南為客動經春，燕子銜泥兩度新。”蘇轼雲：“燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！”南宋文人王炎《社日》曰：“日暖泥融燕子飛，海棠深淺注胭脂。一杯社日治聾酒，報答春光爛漫時。”
明代·邊景昭《春禽花木圖》
明代畫家邊景昭的《春禽花木圖》描繪的是春天野外山林景象。畫面的右下角橫卧一巨大山石，其間修竹叢生，竹葉紛披，嫩筍破土而出。畫面右側數棵杏樹和李樹盤曲上伸，聳出畫外，杏花、李花競相綻放，争奇鬥豔。正如北宋詩人宋祁《玉樓春》所雲：“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”幾隻山喜鵲和鹇鳥分别栖止于樹枝和坡石間，或跳踯，或鼓噪，或飲啄，或梳羽，或顧盼，仰俯反側，互相呼應顧盼，各盡其态。
整個畫面氣氛熱鬧歡快，情态生動妙趣，色彩妍麗明潔，展現了一幅生機勃勃的春景。全圖工寫結合，剛柔相間，在花鳥畫技法上有所創新，禽鳥勾勒精細，工筆重彩，筆緻柔和，注重刻畫禽鳥的形神特征及嬌笑飛鳴之态。
明代·仇英《春遊晚歸圖》
【02】 踏 青 拾 翠
明代畫家仇英的《春遊晚歸圖》沒有刻意正面渲染踏青的喧鬧場景，而是選擇“歸來晚”這一細節來表達春遊的興緻之高，甚至忘了歸程，可謂構思巧妙。蘇轼雲：“踏青遊，拾翠惜。”
踏青春遊習俗在大陸由來已久，它是人們向往自然、寄情山水的一種方式。先秦時就已有之，唐朝時成為一種時尚。杜甫有“江邊踏青罷，回首見旌旗”的詩句；孟浩然有“歲歲春草生，踏青二三月”的吟誦；白居易甚至說“逢春不遊樂，但恐是癡人”。宋代踏青之俗更盛。北宋程颢的《郊行即事》描寫了人們盡情遊賞踏青的情景：“芳原綠野恣行時，春入遙山碧四圍。興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔矶。莫辭盞酒十分勸，隻恐風花一片飛。況是清明好天氣，不妨遊衍莫忘歸。”
《春遊晚歸圖》描繪了在暮色蒼茫之中主仆四人春遊晚歸的情景，人物神情生動，刻畫得栩栩如生。一年齡稍大的仆人挽着褲腳，手拄拐棍，先至家門扣門；主人頭頂鬥笠，身着長袍，長須飄髯，騎在馬上緩緩而行，意猶未盡，好像還沉浸在春遊的快樂之中；其後有童仆二人緊緊跟随，居後的一童手持拐棍、擔着酒壇和書箱，居前的另一童攜琴回頭，二童正在興緻勃勃地交談，或是交流此次春遊的趣聞轶事、心得體會。由此可見主人春遊之雅興：讀書、撫琴、飲酒，興趣盎然。
此幅畫面不算太大，但景界開闊，有咫尺千裡之妙，在環境描繪和氣氛的營造上也是獨具匠心，突出晚歸的主題。遠山如黛，峰巒疊嶂，籠罩在暮色迷蒙之中，山下的樹林也被雲煙遮掩，時隐時現。
畫家用淡墨複筆畫樹幹邊緣而不皴樹皮，遠山也不施皴擦，隻以濕筆淡墨和螺青襯染以喻暮色藹藹，景物迷蒙。近景描繪細緻入微，楊柳挺拔、虬曲蒼勁，枝葉繁茂、蔥綠蒼翠，綠樹掩映之下的院落豪華氣派，灰瓦翹脊、石牆整齊、院牆内外鮮花盛開，一看主人便是有生活情趣者。一條溪流自左流出，曲折環繞，漣漪層層，其上修建一座精緻的小橋。岸上坡石嶙峋，矮竹灌叢，桃樹盤虬卧龍、鮮花争豔。此幅構圖簡明開朗，用筆細緻精密，設色雅麗，生活氣息濃郁。
元代·商琦《春山圖卷》（局部）
【03】春山雅韻
元代畫家商琦善繪山水、墨竹。其山水師法李成、郭熙一脈，兼涉米氏用墨法，畫風寫實明快，筆墨俊雅，亦有高趣，師法古人亦師法造化，與高克恭同為元初北方文人山水畫家代表。他存世的作品僅有《春山圖卷》，現藏于北京故宮博物院。這幅兩米多的長卷，構圖嚴謹、氣勢舒展、筆墨精整、敷色典麗，給人以青山疊翠、萬物勃發的美感。清代詩人黎簡有詩雲：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含煙。”
畫面遠景群山連綿，蜿蜒起伏，以濃淡墨或花青暈染為主，将崇山峻嶺描繪得莽莽蒼蒼、煙籠霧罩、雲氣氤氲，烘托出雄偉壯闊的氣勢；近處高山屏立，峰巒疊翠，樹木豐茂，郁郁蔥蔥，山石刻畫細緻入微，先以濃墨勾輪廓，然後以汁綠暈染石面，既顯示出岩石的紋理結構，又凸顯山川綠色，渲染出遍山翠綠、生機勃發的盎然春意；山澗中的溪水自上而下潺潺而流，時而湍急，時而平緩，好像聽到了泉水流淌之聲，為靜谧的山川增添了動感，顯示出無限的活力；山下松柏挺拔，叢林雜樹，蒼郁深秀，湖面廣闊，水波蕩漾，岸上房舍俨然，散落于林木之中，有世外桃源之境；圖中人物所占比例極小，但造型準确，寥寥數筆，便點出其士子雅客身份，他們在山林之中，或互相對語、交流品評，或策杖徐行、領略山水美景。如南宋詩人陳紀《暮春山行》所雲：“幽興忽不惬，山蹊策杖遊。林深樹疊影，溪漲水重流。”
明代·周臣《春山遊騎圖》
“天将小雨交春半，誰見枝頭花曆亂。縱目天涯，淺黛春山處處紗。”五代宋初文學家徐铉描繪了一幅春雨朦胧、百花競放的春之圖畫。周臣的《春山遊騎圖》描繪了春山遊覽之景。畫卷的背景深邃高遠，遠景崇山峻嶺，山巒疊嶂，連綿起伏，猶如一座座屏障。陡峭險峻之上松柏蒼翠，點綴遠處山色，台閣隐隐約約，筆墨簡淡，令人遐想無限；中景筆墨濃淡相間，山勢雄偉，峰嶺高低不同，山道崎岖，棧道曲曲折折，盤旋而上。山坳平緩開闊，林木參天，郁郁蔥蔥，其間有茅屋籬笆、房舍院落，是供遊人歇腳飲食、拴馬喂料的客店，幾位遊人，或對弈搏殺，或坐而論道，或站立聆聽；近景濃墨渲染，層次清晰，由遠及近，虛實相映，讓人有身臨其境之感。
山腳下溪水寬闊，潺潺流淌，淙淙有聲，清澈見底。溪岸蜿蜒，護欄曲折，怪石嶙峋，兩岸勁松挺拔茂盛，雜木繁葉垂枝，桃花盛開，燦若煙霞，一片生機盎然的山間春色。溪水之上闆橋飛架，長龍卧波，橋上主仆三人正在過橋，騎馬者頭戴鬥笠，神情悠然，正回頭眺望群山美景。前面導引者彎腰駝背，策杖而行。後面挑行李者亦步亦趨，緊随其後。溪水左岸有幾個挑擔人，或樵夫，或遊者。畫中人物造型生動形象，神态各異，栩栩如生，呼之欲出，筆法柔勁細膩，疏朗清秀。全畫構圖清曠細密，筆法清秀，胸中藏丘壑，筆底氣韻生，橫峰側嶺，雄中寓秀。
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