法蘭西慣出美人，但 69 歲仍能保持少女的輕盈與成熟女性的風韻，這樣的美人可不多。
Isabelle Huppert
3 月中旬，法國演員于佩爾度過了自己 69 歲的生日。
許多媒體公布她從 20 幾歲至今的照片，是少有的，60+ 和 20+ 美出不同風韻的女人。
1976 年戛納電影節
1978 年戛納電影節獲得最佳女主角獎
1985 年戛納電影節
1996 年凱撒獎獲得最佳女主角獎
2001 年戛納電影節
從 1970 年代至今，于佩爾就一直活躍在螢幕上，各大國際電影節獎項拿到手軟。如今雖然馬上 70 歲，依然狀态滿分，搶着向她申橄榄枝的影片、品牌排不過來。
剛剛為 Balenciaga 拍攝了全新的廣告，效果如下，仿佛一位四十多歲剛剛從職場拼殺回來的精英，這個狀态，45 歲不能再多了。
上一季的廣告也很酷，穿一身黑色風衣，被做成巨幅海報挂在樓宇之間，還做成了報紙頭版和辛普森家族人像。
Balenciaga 對于佩爾可是萬分寵愛，去年 9 月邀請去紅毯看秀，黑色針織衫搭配黑色皮革褲靴，像一位女戰士。
去年的戛納電影節和 Met Ball 紅毯，也都穿了 Balenciaga 的戰袍，一紅一黑，皆是全場最佳。
68 歲的迷人風采感受一下：
Roger Viver 和 Ami 也很寵愛她，搶着找她去看秀拍廣告。
Isabelle Huppert in Ami Paris
Isabelle Huppert in Roger Viver
硬照表現力也非常不錯，2021 年底為法國 VOGUE 拍攝的封面，60 多歲穿着薄紗透視，有一種複古名伶的美。
除了好狀态，“于少女” 對角色的演繹也永遠在路上。
她在新片《卡拉瓦喬的影子》中飾演了貴婦一角，是卡拉瓦喬堅定的守護者，罕見的挑戰年代戲的造型。
Isabelle Huppert 《卡拉瓦喬的影子》劇照
69 歲不是傳統意義上女演員的黃金時期，但于佩爾表演欲似乎更甚以往，片約不斷。
除了近幾年的《遺孀秘聞》《弗蘭琪》等影片，她還有《花明度》《哈裡斯夫人去巴黎》《關于瓊》《Marianne》等待映或正在拍攝的作品。
《弗蘭琪》&《遺孀秘聞》
法蘭西美人的美是多樣的，有凱瑟琳·德納芙式的高貴冷豔，蘇菲·瑪索式的性感純真，伊莎貝爾·阿佳妮式的清澈動人。
凱瑟琳·德納芙 & 蘇菲·瑪索 & 伊莎貝爾·阿佳妮
但于佩爾的美是獨一份的，她身上有種帶着書卷氣的優雅。
這份優雅不僅源自于佩爾知性大氣的長相，更源自于她被文學藝術浸潤的内在，源自于她從容面對衰老的人生态度，源自于她對表演那份不瘋魔不成活的癡迷。
放蕩迷惘的少女，耽于聲色的茶花女，水性楊花的包法利夫人，深陷不倫之戀的教師…這位法國影壇的美麗傳奇還在演繹更多可能。
01
不瘋魔不成活
電影界有種說法，若能請到于佩爾，相當于拿到了戛納、柏林、威尼斯三大國際電影節的入場券。
一句話足以證明于佩爾在法國影壇高山仰止的地位。
于佩爾與阿佳妮同期出道，并稱為 “法國影壇的兩座高山“。
阿佳妮青睐性感、迷人、脆弱的女性角色，于佩爾則選擇更為寬廣的戲路，鐘意内心極端複雜的神經質女人，用表演探索人性的豐富與可能性。
我不喜歡為自己設限。那些不同尋常的角色對我來說都是很棒的嘗試。我會盡可能揣度人物内心，讓她們合理化。畢竟悲劇和慘狀，總隐藏在看似平常的普通背後。
—Isabelle Huppert
”
阿佳妮 & 于佩爾
“于少女” 從小就是文藝少女，13 歲已決定投身演藝事業，并考取歐洲最負盛名的法國國立戲劇藝術學校。
24 歲那年，她在《編織的女孩》裡嶄露頭角，憑借該片入圍凱撒獎最佳女主。
這也是于佩爾出演神經質女性角色的開始——她飾演與男友因階級差異而被分手的女孩，自卑害羞，愛到住進精神病院裡。
《編織的女孩》
第二年 “于少女” 連續發力，演繹了《維奧萊特·諾奇埃爾》中的 bad girl。
維奧萊特極盡叛逆之能事，偷錢、撒謊、出賣身體，甚至為了遺産弑父弑母，其内心的瘋狂可見一斑。但這個瘋狂的角色為于佩爾赢得了全世界的矚目，助她摘下第 31 屆戛納電影節最佳女主角桂冠。
《維奧萊特·諾奇埃爾》
之後于佩爾又挑戰福樓拜名作《包法利夫人》。
Emma 渴望激情、追求自由又逃不出現實的泥潭，最終隻能回歸包法利夫人的身份，服毒自盡。
“于少女” 版的 Emma 美豔但蒼白，那份神經質般的狂熱與激情讓這個包法利夫人與衆不同。
《包法利夫人》
讓于佩爾二度戛納封後的是《鋼琴教師》。
這次她是被母親強迫禁欲 40 年的鋼琴教師，與青春帥氣的男學生開展充滿病态與暴力的禁忌之戀。
于佩爾完美演繹了鋼琴教師壓抑、痛苦、癫狂的狀态，這種将自我揉碎了填充進角色裡的表演，也使她成為戛納史上第一次全票通過的影後。
《鋼琴教師》
近幾年，于佩爾又憑借《她》再度出圈，并提名奧斯卡、收獲金球獎最佳女主角。
這次她不再是敏感脆弱的神經質女性，而是雷厲風行、慘遭強暴仍堅持獨自查出真兇的女強人。
《她》
她曾這樣評價自己的表演，“表演就是放棄理性，在瘋癫中生活”。
她又談到演員的定義，“我沒有固定的形态，沒有面貌沒有輪廓，實際上我什麼都不是，這也是演員需要的無我狀态”。
于佩爾在演藝方面真正做到了不瘋魔不成活，正是這種無我的投入與純粹，成就了一個又一個經典的邊緣化女性角色。
但這些或瘋狂或神經質的角色卻不僅是表面上看起來這麼簡單。
《維奧萊特·諾奇埃爾》探讨了社會對青年女孩的人格塑造，《包法利夫人》叙述了兩性關系中自由與責任的沖突，《鋼琴教師》展現原生家庭對子女的影響之深，《她》則運用一系列黑色幽默來反映獨立女性的生活。
對于角色選擇，于佩爾有着自己的思考：
我經常飾演那些可以被稱做怪物的角色，她們雖然很極端，卻是我們每個人的一小方面。因為我們知道，悲劇與反常往往隐藏在常态之中。這是我喜愛此類角色的原因，在表演中展現沖突，試着了解善與惡如何共存。
在戛納第二次封後的緻辭中，她說：“有些電影會讓你膽怯，你感覺它們會奪走你的一切，結果卻是你所有的付出都得到了回報。”
電影回報于佩爾的，不隻是法國國寶級女演員的頭銜、戛納、柏林、威尼斯等知名電影節的影後桂冠，更是教會她探索人性的多樣性，優雅地經營人生，優雅地老去。
02
“少女”優雅老去
熒幕上的于佩爾将神經質女性演繹得入木三分，生活中的她卻是極緻簡單。
她與導演丈夫羅納德·夏馬相知相守接近四十年，婚姻幸福，與女兒情同姐妹。
近日她還與好友們前往海灘度假，60 多歲依舊優雅如昨。
于佩爾與女兒
于佩爾與好友
她始終清醒地區分着熒幕和現實，除了工作，她形容自己是 “世界上最真誠和樸實的女人”。
導演哈内克這樣評價：
“她将生命賦予一個角色，但這個角色成長之後，她就當它是獨立的、和自己無關的。這是一個 ‘聰明人’ 的做法，她不會為了虛無缥缈的電影在生活裡和自己較勁兒。”
這份智慧不僅被于佩爾用于區分熒屏與現實，也展現在她從不用年齡定義職業生涯和人生。
傳統意義上，女演員的花期很短，熒屏和觀衆對美貌和狀态的要求遠勝過其他。一旦女演員開始衰老，即表示她的演藝生涯瀕臨終結。但于佩爾從不這樣認為。
她曾反問，“作為女演員就得開始于 15 歲，終止于 20 歲嗎？我從來不會把年齡看作是一個問題。對我來說，最重要的仍然是角色的思想，她的價值，她的命運。這才是塑造一個角色的關鍵所在。”
看重靈魂而非皮囊，這正是于佩爾的演繹總是餘韻十足的關鍵。
生活中的她同樣用文學藝術浸潤自己，成為豐富立體的表演藝術家，而非單一的演員。
她熱愛閱讀與思考，曾擔任《電影手冊》雜志主編，與一流電影人從哲學和學術層面探讨電影，交流人生；也曾千裡迢迢飛來中國，為觀衆朗讀一小時的《情人》，并與賈樟柯展開關于表演的對話。
賈樟柯好奇她與東方導演的合作，詢問她在導演的新風格中如何保留自我；她則坦言，做演員的初衷就是“去别處”，希望通過表演來探索世界、導演和自己。
對談中的她神采奕奕，與賈樟柯和觀衆的觀點交鋒更讓她眼中有光。若說杜拉斯是永遠的少女，那于佩爾也是，是無論年齡幾何，始終對表演與世界保持思考的好奇少女。
于佩爾身上有着法國女人那種毫不費力的優雅。在紀錄片《伊莎貝爾·于佩爾：獻給表演的一生》中，她就親自為我們展現了法國女人的優雅一天：
回家之後一杯紅茶配蜂蜜，趕走一天的疲憊——
臨睡前點燃香薰蠟燭，在香氛氣息中做個好夢——
“于少女” 為我們親身示範了法國女人刻在骨子裡的優雅——對精緻與生活品質的追求，就像呼吸一樣自然。
熒屏外的 “于少女” 還是魅力滿分的女神——“勞模姐” 傑西卡·查斯坦是她的超級迷妹，見到女神瞬間露出半永久微笑。
于佩爾 & 傑西卡·查斯坦
《月光男孩》導演巴裡·詹金斯也是她的首席迷弟，走哪都要跟女神合照，見面更是激動到不行。
導演阿巴斯在戛納看過《編織的女孩》後，對于佩爾 “念念不忘“。
兩人對談時，阿巴斯想找個 95 歲的女演員演他的新故事，但于佩爾離這個年齡還差得遠，阿巴斯便說，“為你，我甘願再等上 40 年”。
能讓一位導演心甘情願等待四十年，足見 “于少女” 的十足魅力。
于佩爾 & 阿巴斯
03
一直時尚
永遠優雅
于佩爾也一直是各大紅毯的常客，經常穿着一身西裝就去走紅毯。
小黑西裝搭配白色連身闊腿褲，又酷又飒。
黑色小西裝搭配波點透視襯衫，盡顯法式優雅。
藍絲絨西裝搭配透視襯衫更有了幾分性感的風情。
沒有氣場很難駕馭的白色 Saint Laurent 禮服，穿在于佩爾的身上意外的合适。
這條 Armani Privé 高定亮片魚尾禮裙仿佛匆匆上岸的人魚公主，優雅迷人。
除了紅毯，“于少女” 的封面表現力也是滿分，什麼風格都能輕松 hold 住。2019 年，于佩爾登封 Mia Le Journal 雜志，演繹秋日法式優雅貴婦風。
在雜志《7 HOLLYWOOD》中，佩姐化身 Drama Queen，霸氣女王 slay 全場。
在雜志《CAP 74024》中，她又挑戰黑白複古風，大膽啟用複古蓬松劉海，神仙表現力讓人不禁感歎姐姐好絕。
法國名刊《費加羅》更是佩姐的頭号粉絲，2017、2019 和 2020 三度與她合作封面，玩轉複古風、少女風、輕熟風，将姐姐的表現力開發得淋漓盡緻。
她不是空有皮囊的美人，也不是人戲不分的戲呆子。相反，她優雅知性，底蘊深厚，演的了神經質，也經營得好自己的人生。
正如賈樟柯的評價：“于佩爾從少女時代演到現在，跨越各種年齡段的女性形象，就像一個女性宣言”。
于佩爾身體力行地向我們诠釋了少女是如何優雅地老去，但即使老去，這朵法蘭西玫瑰仍舊是優雅迷人的，譜寫着獨一無二的美麗傳奇。
- END | 騰訊時尚 -
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