張揚明，浙江東陽人，畢業于中國美術學院，中國美術家協會會員，中國書法家協會會員，浙江省攝影家協會會員，浙江省書法家協會創作委員會委員，浙江省青年書法家協會理事兼創作委員會副秘書長，九三學社中央書畫院畫師。美術書法作品數十次參加全國、省級展覽或獲獎，有個人作品集《當代藝術家狀态·張揚明》、《當代中國畫庫 張揚明》、《張揚明工筆山水精品集》等出版。現供職于東陽市美術館。
細微處可窺真心
師友評說張揚明其人其畫（選輯）
近兩年，張揚明畫了一批的好畫，有大山大水，也有小橋流水，都很好。在現今這個畫壇江湖裡，能畫出好畫真是不容易。這所謂的好，就是得到了大家的認同，覺得還算那麼回事。這年頭，認同别人，覺得别人好，多難呀。
張揚明畫山水，得一“冷”字。山崖、樹木、房屋、舟楫、人物，刻畫分明，意蘊清峻，華美凄豔，空虛通透。或許，大家從繁缛的沉悶中嗅到了一絲的清新氣息，于是欣欣然，于是成就了張揚明的山水圖式。張揚明在這些看似完美的山水裡，依然流露出“狷介”的姿态。
我和張揚明有着相似的社會背景，相似的藝術審美，相似的理想。骨子裡的反叛和不肯妥協都相似，自由散漫，天馬行空。記得我曾問他最大的理想是什麼，他想了想說，在路上。是以，我在看他這些新作的時候，總會懷疑這僅僅是他暫作歇息的一個借口。
藝術重在表達，條理清晰是一種方法，亂喊亂叫也是一種方法。廟堂的經典是一種美好，民間的草根也是一種美好。有時候，像我和張揚明這樣出身的人，心底的“俠”氣總是壓抑不住地沖突着那份“安分守己”。理想遠在天邊，心安處即是家。或許也有年齡的緣故罷，平和占了上風，細微處可窺真心。
——金心明（西湖畫會）
張揚明屬于傳統類的畫家。傳統類畫家的現狀大家都很清楚，大多在晚清徘徊，能得明中期，都在高呼宋元了。還有甚至學點同代人對古人的解讀，就敢說自己“得傳統三昧”，也就娛己娛人，賺點銀兩好生活。現在資訊那麼發達，躲着藏着胳着噎着，大家看了不說罷了！
揚明兄開始也與大家一樣，也受同代他喜歡的山水畫家影響，努力娛己娛人，近年的作品突然開始自己與古人對話了，畫面的孤單感恣意放縱，仿佛有梅清、漸江的呼喚，還加進一點自己的任性，畫到這一步不容易，揚明兄可以偷笑一下了，山還很高，得歇一歇再爬，四下瞭望有叢林灌木，太高寒了會凍着自己，不妨準備點給養，再看看那些玩民國市井的有沒有用彈弓瞄自己，小暗箭其實已經不怕，現在已經有了自己的防彈背心免疫系統，怕的是前面古人的明槍火炮，陸俨少先生說的“血戰古人”，那可是真槍實彈，火力太猛也不一定擋的住，不好好琢磨，更有甚者靶子都找不到。
既然已交上了幾個古代的朋友，不妨去再找找朋友的朋友，還有他們的夥伴程青溪、蕭尺木等，拉幫結夥也是沒有辦法的好辦法，搞點自己需要的貨色才是實在！到了這一步不容易，相信揚明有揚明的辦法。
——王犁（中國美術學院）
張揚明對自己的作品有着非常清晰的情感述求，在他的作品中，一般來說都有着空曠，寂靜，簡潔，恬淡，氤氲，林泉，丘壑，禅境等等描述的境域，看不見縱橫恣肆，氣勢雄強，卻有一種曠達高遠，清秋爽利，或高寒苦冷在其中，似乎是取意宋畫的高遠、清幽，通過他自己對色彩删繁就簡的運用，把或失意孤冷、或清遠雅逸、或訪禅結廬等諸多情境，彌漫在紙端，傳遞給觀衆。他用繼承傳統又揚棄傳統支撐着自己的藝術思維方式和繪畫路線，筆下虛實相生，物我兩忘，古今兼備，文人風骨在其中若隐若現。
他是國美畢業的學生，基礎不可謂不紮實。這使他能夠遊刃有餘地披荊斬棘，在繪畫上一路前行。對書法篆刻的精修和曆練是幫助張揚明的繪畫達到彼岸的一葉扁舟，這樣雙修雙馨的青年藝術家真的不多見。而偏居金華一隅某種程度上來說，使他能夠心無旁骛地專心緻志，精心研修繪畫之道。試想，一個心神不定，雜事纏身，誘惑不斷的人是很難到達這樣的心境，創作出如此内涵雅緻溫柔，外在高冷不羁的作品的。
——唐永明（美術報社）