傳統與現代之間到底能不能融合，這個問題很難回答，要具體分析才能得出結論。如果僅就曹涵美的這套作品而言，兩者之間可以完美融合。這套作品是他創作的《長恨歌畫意》，用連環畫的形式圖解詩意。
《長恨歌》是唐代大詩人白居易的代表作，描寫了李隆基和楊玉環之間的愛情傳奇。之是以名為“長恨”，有很多不同的說法，比較有代表性的一種是恨王朝運道衰微，恨夫妻不能長守，恨餘生孤獨終老。
近現代有很多畫家都以《長恨歌》為題進行創作，其中知名度較高的幾種作品，均采用連環畫的形式進行創作。這樣畫的好處是，可以展現畫家的全面能力，比如人物塑造、場面排程，内容表達等各種方面。
曹涵美曾經畫過《金瓶梅》，他對古典人物、古代建築、古代器皿有過深入研究。他繼承傳統，用國畫中經典的線條，表現人物的魅力。同時，他借用西方繪畫中透視的方法，通過黑白對比，賦予作品現代氣息。
可能很多人都不了解曹涵美，他是著名畫家張光宇的弟弟。曹涵美曾經擔任過《時代漫畫》的編輯，并為刊物創作連環畫、漫畫、插圖。他和葉淺予、豐子恺、張樂平等人都有交往。
他喜歡用線描的手法進行創作，他筆下的線條帶有木刻版畫般的力道，也有綿長柔韌的質感。再加上他善用對比手法，故此作品有一種強烈的立體感。要知道，能夠表現立體的方法，歸根結底無外乎明暗透視。
曹涵美是一位有導演思維的畫家，就以《長恨歌畫意》為例，他用了很多不常見的角度。落下的帷幕，地上零亂的帽子鞋靴，采用側面烘托的手法，表現李隆基和楊玉環的愛情生活。這是電影裡常用的畫面鏡頭，被他用來展現傳統古詩的意境。這就是傳統與現代的結合，不要以為兩者之間有着楚河漢界，對于聰明的畫家來講，輕松就能搞定。
屏風把畫面分成兩個部分，形成疏密對比。李隆基和楊玉環躺在床榻上，香豔而不低俗，恰當地表現出二人的感情狀态。一縷袅袅升起的香煙，一盞高高挂起的琉璃宮燈，充滿了暗示意味。這些手法，既傳統又現代。
畫中有大量黑白對比，增強了畫面張力，也暗示了光影變化。曹涵美學習過西方繪畫，懂得透視規律。他很聰明，沒有直接用透視的手法，描繪一些複雜的場面。他想到剪影這種形式，通過大家可以接受的手法，在傳統人物畫中引入明暗光影，進而表現透視規律。這樣一來，沒有人覺得他的作品“洋腔洋調”，他用的還是傳統技法。
曹涵美創作了大量作品，遺憾的是很多作品已經下落不明。包括這套《長恨歌畫意》，幾十年沒有再版，讓喜歡他作品的人們還在苦苦等待。在近現代畫家群體中，像曹涵美這樣的名家很多，由于作品散佚，人們慢慢遺忘了他們。忽然有一天在發現了他們的某幅作品，才知道這也是大師級的畫家。