《紅樓夢》我們可以一直讀下去，在不同的年齡讀它。因為《紅樓夢》呈現的是一個人生的現象，它讓你看到這些人經曆的各種狀态，這裡牽涉到作者本身難得的包容心，以及他對生命态度的超越感。
假如我們眼前發生了一件事情，有朋友在談這個事情，轉述這個事情的時候，你就知道他喜歡誰，不喜歡誰，他贊成誰，不贊成誰，我們稱之為主觀。在文學裡面有“全知觀點”，就是有超越感，不成為小說裡面任何一個角色。
我們沒有個别的愛恨，是在一個更高的、超越的環境裡面把這些人呈現出來。就像鏡子一樣，鏡子本身沒有選擇，也沒有愛恨，你走近鏡子，鏡子完全呈現你的狀态，是一個全然客觀的狀态。但是人很難做到像鏡子，這種全知的超越感其實非常難把握。我讀過的古今中外的小說中，最像鏡子的小說就是《紅樓夢》。
林黛玉的哭泣、薛寶钗的周到、王熙鳳的精明，都隻是在呈現而已，作者沒有說他喜歡誰，不喜歡誰。随着年齡的變化，你會喜歡不同的人，不同的年齡段會注意不同的人。
大概第一次讀《紅樓夢》注意力多半是在寶玉和黛玉身上，看到這對男女的糾纏。我們那個時候大概也是十二三歲，不明白為什麼每天少年男女兩個人要擠在一堆，一下課以後還要趕快寫一封信，然後又趕快跑到對方家門口丢進去，我們無法解釋這個東西。
林黛玉和賈寶玉就是這樣的。其實他們就住在大觀園裡面，走兩步路就能在一起，可是他們老是覺得那兩步路就是分離。這種分離永遠是一種憂傷。是以在《紅樓夢》當中，這條主線會構成一個神話的議題。
第二次看的時候，你會發現王熙鳳這個角色寫得極好。她十七歲就那麼能幹，嫁到賈家做兒媳婦時那種小心翼翼的狀況，以及得到賈母的疼愛，有賈母撐腰，她可以管三百口人，行事利落漂亮。她的丈夫其實很窩囊，沒事就在外面搞個小太太，王熙鳳還要替他去收拾爛攤子。這個十七歲的女孩子成了賈府裡的女強人。王熙鳳有時候會是一個厲害到讓你害怕的角色；但有時候她又比誰都會撒嬌，她懂得怎麼讓别人疼她，常常惹得賈母還來安慰她。
我有一個朋友在美國教書，主講《紅樓夢》。他說每一年教完有一個考試，要大家在十二金钗裡面選他們最喜歡的角色，他說連續幾年排在第一名的都是王熙鳳，絕對不是林黛玉。我想大家可以了解，今天，尤其是美國學生，哪裡會喜歡一個天天哭的女孩子？
可是王熙鳳不同，用今天的語言來講，她就是企業裡的女強人，她管着三百人，比我們今天管一個企業還要難。那三百個人分屬不同的階層，勾心鬥角、錯綜複雜，她全要擺平。而且這個大家族的錢，進賬越來越少，出賬越來越多。是以她要把錢挪來挪去地放高利貸，你可以看到她厲害到什麼程度。大家不要忘記，她當時隻有十七歲到二十歲。
蔣勳，著名作家、詩人、畫家、美學家。1947年生于西安，1951年定居台北，其後就讀于中國文化大學史學系、中國文化大學藝術研究所及巴黎大學藝術研究。1976年任《雄獅美術》主編，并先後任教于台灣大學及淡江大學等。1984年創立東海大學美術系并擔任系主任，1996年任《聯合文學》社長。2000年自教職退休，專事寫作與繪畫創作。
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